原標題：《無所畏懼》收視破2，女性劇成電視收視“香餑餑”？

搜狐娛樂訊（胖部/文）女性題材劇再出收視熱門。于11月3日登陸央視八套、收視數據節節攀升的《無所畏懼》，根據酷云數據，已經順利在11月12日實現收視破2，市占率高達9.998%，連續拿下收視冠軍。

從增長曲線來看，這一數據顯然還有上升空間。但在網播市場，該劇的聲量卻遠不如《以愛為營》《寧安如夢》等熱播劇，目前站內熱度最高仍在8700+的層次，甚至達不到準爆款數據。

電視端成為收視熱點，在今年的女性題材劇里不算罕見。

今年9月《好事成雙》的收視一路高走，根據CVB數據收官階段平均收視達1.7，酷云峰值破2.35。包括此前聚焦女性的職場劇《一路朝陽》，收視率最高破1.6，同樣表現不俗。

從2019年現實題材開始成為市場熱點，女性劇就一直是劇集行業的重點發力方向。在普遍認知下，這是一類源于當代網絡熱點、以年輕人為主要受眾的劇集題材，過往熱門項目也主要來自網絡端。

但如今，女性劇卻成了電視端的收視“香餑餑”，甚至一些作品表現比網播端更好，為什么？

一方面，女性劇在網絡端的傳播，已經進入了降溫期。

這涉及到兩大問題，首先是女性劇的泛濫和同質化，目前已經形成了若干種敘事套路，讓觀眾的興趣下降。包括近期的熱門劇也未能免俗。

比如《好事成雙》和《無所畏懼》都可以講述熟齡女性被迫重返職場、為家庭打拼，可謂是最常見的女性劇套路；又如《一路朝陽》很接近《愛很美味》《芳心蕩漾》這類群像劇，也比較像《女士的品格》《燦爛的轉身》這種職場互助類故事。能脫穎而出，還要得益于這幾部劇在此基礎上的創新。

其次，在觀眾逐漸形成鈍感、傳播難度加大的同時，行業為了避免出現題材爭議，從女性角度宣傳會更加謹慎，宣傳層面進一步限制了作品傳播。

而另一方面，在網絡端傳播受限的情況下，行業會尋求類型創新、擴大受眾。這也是女性劇能夠順利打開電視端收視的原因。

無論《無所畏懼》還是《好事成雙》，都在原本的女性劇套路上做了幾點改動：一是一改原本男主無私幫助女主的瑪麗蘇設定，尤其是《無所畏懼》的陳碩，在女主羅英子看來是滿滿的“惡人”設定，反而頗有反復拉扯的張力；《好事成雙》的理工直男顧許，也曾成為女主求職的障礙。這不但增加了戲劇性，也從現實性層面，讓女性奮斗的故事更加動人。

二是進行類型雜糅。在兩部劇中，職場戲和家庭戲的元素都很多，《好事成雙》表現出了一定的計算機編程領域真實情況；而《無所畏懼》雖然選擇了女性劇并不少見的律所，但以刑事訴訟為主題，比離婚、民商這類案子要精彩很多。同時，兩部劇中也都出現了奇葩公婆、財產糾紛等家庭元素。

加上兩部劇更出彩的制作成色、實力派演員坐鎮，這種強戲劇性的內容，獲得電視端青睞其實是可以理解的。甚至某種程度上，可以認為這些劇集更偏向電視端的觀看習慣。

從人物定位、類型雜糅再到演員選擇，女性劇正在電視端打開更大的局面。值得一提的是，《無所畏懼》是線上平臺自制的內容，而平臺自制一直是主要的女性題材生產源頭，選擇以輸送電視端為主，或許能表現后續內容的開發風向。

如何讓女性劇更好看、有更多人看，后續作品如《玫瑰故事》《承歡記》《好團圓》《她和她的群島》等劇或許會給出新的思路

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總結

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