設想一下你以單聲道的模式為一個吉他歌手做擴聲，一支

人 聲聽起來比較古怪，有點“空”，同時有濾波器之類的效果聲。為什么會這樣？主唱話筒拾取歌手的演唱，同時拾取箱琴的話筒也串入了歌手的聲音(見圖1)。吉 他話筒離主唱話筒的距離大概有一英尺。因此，吉他話筒中拾取的人聲相對于主唱話筒有一定的延時。所以，有兩個“人聲”混合在一起，一個是直接聲，一個是含 有延時的聲音。

圖1

當兩支話筒的聲音混合在一起，等電平延時信號的中心頻率將抵消。從頻譜上看，在兩個信號頻率重合的地方會出現連續的凹陷，這里就是聲音抵消頻率。這種現象稱作“梳狀濾波器效應”，因為從頻譜上看象是朝下的梳齒。

一般來說，如果兩支話筒以不同的距離拾取了同一個聲源，而且它們的信號被混合到一個通道，就可能出現相位抵消。頻譜上凹陷的位置，是聲波中心頻率反相的結果。聲音聽起來像是加了少量的柔軟的flanging效果。

事實上，我們分析一下flanger效果的原理就知道其中的道理。Flanger效果是通過一個0到20毫秒之間自動掃描的數字延時產生的，flanger效果就是“梳狀濾波器效應”，在軟件的頻譜上看是一個上下滑動的濾波器。

3:1原則

為了減少兩支話筒之間的相位抵消，我們必須遵守話筒擺位的3:1原則：話筒之間的距離不少于單個話筒與聲源距離的3倍(見圖2)。例如，兩支話筒離聲源的距離都是4英寸，那么話筒之間的距離至少是12英寸才可以避免相位抵消。

圖2

3:1原則是怎么被定義的？它是由下面這些事實決定的：

當你將一個延時信號等電平的與直接聲混合，將會產生一個嚴重的梳狀濾波器效應。但是當你將直接聲和延時信號按不同的電平來混合，梳狀濾波器效應就會減小。

一支話筒拾取的干凈的聲音，

我對下面的通道加了5毫秒的延時,模擬兩支話筒不同距離拾音時產生的梳狀濾波器效應。

一 般來說，當延時信號低于直接信號9dB的時候，梳狀濾波器效應大概在+/- 1 dB左右，幾乎聽不出來。(穿插我以前的研究成果：在一次

對延時信號通道衰減9dB，梳妝濾波器效應變的不明顯。

我們是如何確定那個遠處話筒拾取的延時信號，低于近距離拾音話筒9dB？只要兩支話筒符合3:1原則，根據反平方定律，當距離增加到三倍的時候電平衰減9.54 dB。(這里有個條件，兩支話筒的增益和靈敏度完全一樣。)

所以3:1原則保證了遠處話筒的拾取的延時電平低于9 dB，因此混合信號的梳狀濾波在+/- 1 dB或更低，如果話筒的擺位按照4:1以上的比例聲音會更好。3:1原則只是避免容易被聽見的梳狀濾波器效應的最低標準。

設 想一下下面的這種情況，主唱話筒近距離拾音，歌手的聲音非常大，遠處話筒拾取吉他，但吉他的聲音很小。話筒雖然按照3:1原則擺放，但是你不得不增大吉他 話筒的增益，因為吉他的聲音太小。如果這樣，你可能就破壞了9 dB的電平標準，因為吉他話筒的增益太高，歌手演唱的聲音很大。

這個時候就不光是3:1擺位原則可以解決的了。理想情況下，兩支話筒拾取同一樂器的電平低于9 dB可以得到不錯的音質。但9 dB只是最低要求，不是正好達到9 dB就可以獲得好的效果。

這里有一些避免兩支話筒之間相位抵消的技巧

-近距離拾音，利用EQ衰減過度的低頻。

-將樂器之間距離拉開。

-利用拾音器代替話筒。

-對主唱話筒做1毫秒的延時。主唱話筒和吉他話筒拾取的信號，在時間上就對位了。

-使用指向性話筒，一支向上，一支向下。例如，主唱話筒從下往上，吉他話筒從上往下。-如果使用兩支心型指向話筒，方向相反，兩支話筒之間的距離在低于3:1原則的情況下，還是可以得到不錯的音質。

另外一些防止相位抵消的技巧：不要用兩支話筒拾取一個聲源。例如，只用一個話筒拾取演講者的語言。在某些情況下，如果你必須使用兩支話筒混合到一個通道，請將兩支話筒的話筒頭靠在一起。通過這樣的方法，兩支話筒之間沒有延時，也就自然不會出現梳狀濾波器效應。

一些例外的情況

什么情況下可以用兩支話筒以不同的距離拾取同一聲源？在立體聲錄音的時候。這時，你得到的不是相位抵消，是聲像。樂器在音箱中的位置取決于兩支話筒之間的延時，電平和你控制的聲相位置。

設想將一支話筒的聲相放到極左，另外一支放到極右。如果兩支話筒之間的延時位0毫秒，兩支話筒的電平一樣，聲相將在兩只音箱中間。如果有0.5毫秒的延時，聲相將偏離中間一半的位置。如果延時達到1.5毫秒，聲相將完全偏到某一只音箱。

你即使只用一支話筒也無法防止相位抵消，想想為什么？

(Bruce Bartlett是國際頂級的話筒技術工程師/自由撰稿人，同時他也是錄音師，音頻雜志記者。.)

總結

以上是生活随笔為你收集整理的怎么解决相位抵消_【录音教程】如何防止话筒拾音的声学相位抵消的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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