人體油畫是藝術和時代的產物，也是藝術結晶的重要體現，在文藝復興以前，人體藝術大都以雕塑形式來表現，在此之后，人們都以意大利威尼斯繪畫為代表，藝術家們開始以色彩塑造人體繪畫藝術。

隨著時代進步和人們對人體藝術的深入了解與分析研究之后，藝術家對藝術的追求與藝術表現更加張揚，更具有藝術性和創作性。在遠古的文藝復興時期，人體油畫藝術作盡管很多還穿著宗教神話的外衣，但油畫中的人物形象不再像中世紀那種刻板無味，不再是遙不可及的圣像形象，而是走入實際生活之中，藝術創作開始以現實人物為主要素材，藝術在藝術表現上更加生動和唯美。

特別是文藝復興時期的米開朗基羅，對人體的鉆研更是嚴謹和細膩。他不僅把古希臘的人體藝術融入到自己的繪畫體系中，并且還是用模特深入研究人體藝術，更加值得尊重的是他還進行人體解剖，深入到人體內部結構鉆研人體。

女性人體是生物進化發展的最高成就，也是現實生活的真實反映。女性油畫人體則作為繪畫重要的表現題材幾乎貫穿了整個歐洲的藝術史，創作出許多獨具特色的藝術作品。

在舊時代油畫藝術誕生之前，人們對于藝術之美的追求就蘊含于藝術家的本能之中，中國畫講究意境美，西方油畫則重視人體美，這也是油畫題材中出現大量人體的原因之一。

女性人體是世界最美的物體形態的呈現，因為人體的輪廓柔和生動，比其他的物體具有韻味，并且動態有力，富有節奏感，色彩豐富多彩，沒有固定的色彩傾向。

我們的藝術大師“畢加索”對人體藝術的認識獨具一格，在藝術表現上也獨樹一幟。他喜歡用幾何的形式表達他對人體藝術的理解，從而來表達他對人體藝術創作的永恒與真實反映。他所有人像或者人體作品的創作對象畫風都非常奇異，他不在意人體比例結構，充滿原始藝術感，這樣反而形成了獨有的藝術風格。

油畫藝術家的審美本質是尚行的、并對藝術的追求是永無止境的。他們認為造型藝術的認識必須是由感性認識上升到理性認識，理性認識必須有明確的認識和理解，審美必須有客觀依據，有精確地概念，重視自然的人的美感。所以，他們都認為藝術的本源是來自現實社會，只是在藝術表現上賦予藝術的情感色彩，從而形成藝術作品。

在藝術家眼中，色彩是表現藝術的有力物體。色彩冷暖關系的調和也是人體油畫創作的關鍵之一。人是具有生命的，所以人體肌膚也是極具生命力和生命質感的。畫家就需要用不同色彩的巧妙搭配和明暗對比來表現這種獨特的質感。

女性人體藝術表現是追求寫實，是從人體的結構、人體的動態，或者是畫面表現出的人體形態中，都可以感受到作者要傳達的一種意思，一般這是一種積極的意思，會轉化成一種積極的力量傳遞給觀者，也是藝術家畢生所追求的。

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總結

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