原標題：柳青文學獎得主周瑄璞新作：鄉村女性如何《芬芳》綻放？

北京晚報 | 記者 蔡岫

《芬芳》周瑄璞 著 作家出版社

深深的鄉土記憶

曾獲柳青文學獎的女作家周瑄璞近期出版了新書《芬芳》，賈平凹推薦這本書時說：“一部新時代的‘山鄉巨變’。寫活了時光，訴盡了鄉情……”這部作品從上世紀七十年代寫至當下，以楊烈芳兄妹的成長經歷作為主線，楊姓家族數十位人物命運為輔線，通過挫折起伏、生活的向好轉變反映出時代發生的巨大變革，以及人物的心靈成長。

《芬芳》講述了這樣一個故事：上世紀七十年代，一個不到一歲的小女孩被抱養到前楊村的楊家，取名楊烈芳。養父養母家不但貧困，且夫妻長年感情不和，哥哥楊引章接連考學失利，多層重壓之下，母親最終絕望上吊自殺。年僅十四歲的楊烈芳主動輟學回鄉勞動，供養哥哥繼續考學。她一雙小手日夜勞作，一日三餐精打細算，每周要交到哥哥手中兩塊五毛錢。哥哥終于考上師范學校，走出農村。

改革開放之后，楊烈芳招工進縣里工廠，后因單位倒閉另尋他路謀生，成為最早一批進城的打工青年。憑著少有的吃苦精神與聰明勤奮，烈芳輾轉幾個城市，跑推銷掙得第一桶金，用于還債和給哥哥結婚。楊烈芳經歷諸多人生的起伏波折，包括婚姻變故，但她始終心念著家鄉，不遺余力地用自己的力量回報著家鄉。

周瑄璞說：“我要書寫的就是我們國家最最基層的鄉村，最最普通的人群。我想通過書寫，留住幾代人的鄉土記憶。無論若干年后，人們拿起這本書，讀到的生活都是真實的、扎實的、可親可憶的。”

作家就是在寫自己

跟大部分作家強調自己是在寫別人的故事不同，周瑄璞卻坦誠地說，她寫的雖然是別人，但時時處處也是在寫自己，“我不在，卻又處處在。”

能構筑出《芬芳》這樣一部長篇小說，首先因為周瑄璞個人的經歷。周瑄璞出生在河南農村，九歲轉學到西安，當過電車售票員，后來做過企業報編輯記者和出版社編輯，目前為陜西省作協的專業作家……豐富的閱歷令她對社會各階層都很熟悉與了解。周瑄璞說：“生命之所以可貴，是因為承載了幾十年的時光記憶和不可復制的時代烙印。”

周瑄璞說有人評價她的作品“寫鄉村時流露出優越感”，她想也許是因為自己對農村過于了解，太自信、太順滑地寫出農村的真實感。另外，她一直在學習和自省，她的作品主人公身上也總有一種成長色彩，幾十歲了還在熱情地成長，相信詩和遠方，周瑄璞說這也是她自身的寫照。具體到小說中的人物，周瑄璞說：“其實不論寫誰的故事，作家都是在寫自己。”周瑄璞說書中的素芬，是一個虛構度80%的人物，原型只是她在村上聽到過一句話：那誰誰家壞良心，好好個媳婦不要了，月子里一個人在屋里哭，娘家人來，在街上鬧得可厲害了。而周瑄璞寫的素芬，不吵不鬧，帶著孩子回娘家，走了另一條人生之路。“她的所有決定，都是我的決定，她的言行，都是我賦予的，這是一個作家對生活與人物的思考。”

女性之光顯芳華

周瑄璞的作品一直都非常關注女性，她說父母給自己起名“瑄璞”，就是對女孩子寄予了厚望，潛移默化地對她產生了很大影響。“瑄”“璞”都有玉的含義，女性當如玉一般表面溫潤而內心堅韌，正如《芬芳》封面上的幾行字：“窘迫時不失自尊，自嘲中透著包容，艱辛里自尋幽默，那余味悠長而不張揚的，是泥土的氣息，是歲月的芬芳。”

故事中人物眾多，雖以楊烈芳兄妹為主角，實則描繪了一個大家族中四代數十人的眾生相，其中尤以幾位女性的命運牽動人心。在《芬芳》的扉頁上，以花喻人，對書中四位主要女性角色進行了這樣的描述：

她（楊烈芳）是一株在驕陽下堅挺的向日葵，托舉著哥哥、拉幫著父親。

她（羅巧芬）是一朵在夾縫中綻放的牽牛花，把家當作籬笆笨拙地依靠。

她（楊素芬）是一枝寒風中俏麗的紅梅，被夫家拋棄也會自己散發幽香。

她（魏春棉）是一簇農家被子里絮的棉花，溫暖著癱瘓的丈夫和一屋的孩子。

周瑄璞說：“命運把她們搡進嚴酷難挨的生活，她們驚鴻一現，成為泥土中開出的各色花朵，頑強綻放，盡顯芳華。”

烈芳聰明能干，堅強勇敢，剛柔相濟，有著強悍的生命力，似烈火更像暖陽和微風，她在母親上吊自殺，父親甩手不管的情況下，毅然輟學回鄉勞動，用一雙小手支撐起一個家庭。經濟條件好起來后，她仍然自主自立，發現丈夫那里沒有信任，盡管丈夫表示可以花錢養著她讓她安閑一生，但她還是決然離婚，寧可找一個老實本分，但一心愛她敬她的人。

羅巧芬是一個病弱貌丑（胎里帶軟骨病）的女人，特殊年代中楊家成分不好娶不來媳婦，把她迎進家門，倍加珍愛與呵護，她也體會到這種復雜難言的愛，主動回報全家。而家庭是社會最小細胞，每一個家庭都平安和諧，孩子就能健康成長，社會也才能更加穩定富強。這也是這條過道里人們手足情深，相互幫扶支撐的原因。文學作品要寫出人性與生活的復雜，同時尋找和照亮人世間那些溫情與美好。

周瑄璞覺得最值得討論的，還是素芬。她大約是1965年生人，原本是一個非常傳統的農村女性，在生活的歷練中逐漸發生了改變。面對丈夫的拋棄，她有過淚水、懦弱、祈求、幻想，當她發現這一切無效后，決定回到娘家生活。素芬沒有接受娘家人絕不離婚、跟“陳世美”纏斗到底的觀點，也沒有聽從村人的慫恿到丈夫新單位去鬧把他搞垮的建議。素芬表示，不愿賭上自己的青春乃至一生，跟不愛自己的人耗著。在堂妹烈芳的支持和幫助下，拿到孩子的撫養費，素芬爽快離婚了。上世紀八十年代末的農村，一個嫁出去的閨女回到娘家，要承受很多壓力，真實的情況可能更艱難得多。但是素芬做到了，這是她自我意識、自我人格的覺醒，也是自尊自愛的表現。她一人撫養女兒，把女兒培育成身心健康的有用之才。

面對多少年來女性難以實現自我價值的困境，周瑄璞表示：女性要付出大量時間和精力去應對各種需要，扮演好各種角色，家務的操持、事業的發展、家人的陪伴、親朋的交往……她自己也在這種“困境”中，恨不得長出三頭六臂，去回應各方。周瑄璞自嘲：“也許是女性在出生的那一刻，造物主就給出場設置、打包攜帶了這些附件。”在農村，傳統女性的桎梏則更根深蒂固，“出場設置”更加不利，而《芬芳》給出的參考答案是：自強不息，實現自我，戴著鐐銬的舞蹈，可以更美更芬芳。

責任編輯：

總結

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