當(dāng)開始相信宿命，開始相信看似偶然發(fā)生的突發(fā)事件自然由天注定時。那么，人的一生就只是一個由著有著來龍去脈的軌跡，不自主前行滾動的球兒。《暗花》里一個個都在掌握中巧妙設(shè)出的局，一層疊著一層，直至最后這種宿命感的突出電影本身，直指觀影諸位。

《暗花》關(guān)于‘必然性’的處理方式，讓電影節(jié)奏十分緊湊，劇情迂回巧妙，一環(huán)接一環(huán)，正是這個原因令電影有了讓人多次觀賞欲望。電影里一些刻意的情節(jié)就是為了突出‘必然’這種無可奈何的宿命感。如阿琛與佐治在關(guān)口對決完，拘留房里耀東的特意看表。阿琛殺耀東時倉庫里鏡子把兩人照得真假不分。這種手法寫意，用心刻意的情節(jié)，令電影在絕望的氣氛里透出編劇的用心：在必然的命運面前，個人的掙扎只是徒勞罷了。在絕望到底的氛圍里一個關(guān)于‘宿命’的電影，那么，電影里的阿琛是否死于那句在片頭時對洪爺大不敬的話？他看不起洪爺這老頭子，和身邊的人說：“一個十幾年沒回澳門的老頭子，能惡出什么樣來？如果他真這么了不起，我也想見見他”當(dāng)片尾再出現(xiàn)這句臺詞時，已不是原因了。這句話誰都會說，選中阿琛當(dāng)棋子，編劇更想表明的是‘必然’的不可逃避。

電影風(fēng)格倒是夠有風(fēng)格了，只是這種‘必然’的處理方式，使得電影在整體上刀斧痕跡過濃，但這才是銀河那幫人最得心應(yīng)手的做法。僅是從劇情設(shè)計看，《一個字頭的誕生》最為天才。這兩部電影都對命運進行了思考，只是想法有點不同，《暗花》是講無論善惡，都不可以避開由天注定的命運，別無選擇；《一個字頭的誕生》是說命運會因一念善惡而改變；這部電影在設(shè)計上讓人驚嘆為妙手偶得，在片頭片中與片尾出現(xiàn)的同個場景，意味深遠。而《槍火》才是這幫天才們癲峰時期的作品，也放開了關(guān)于命運的思考，張揚的人物與不露刀斧氣的劇情，渾然一體美妙非常。

《暗花》精心設(shè)計的結(jié)構(gòu)，關(guān)于宿命的大主題下。活著在這種框架下的人物的命運就像活在缺水里塘里的魚，相濡以沫只是傳說，他們的生命就如池里的水，隨著池水的收窄而爭著只容一個身位的混水，在水干涸之前，能活久點就活久點。這種生命最后時刻的掙扎，在電影里阿琛與耀東交鋒的一天時間里，猛然綻放，絢麗無比。

《暗花》講的仍是九七年前的香港與澳門，故事發(fā)生在澳門。佐治與基哥兩人控制著當(dāng)?shù)睾诘郎系纳狻５蚪陙韮扇瞬粩嗟陌l(fā)生糾紛火拼，使得生意一落千丈。于是幾十年沒有回澳門的洪爺回來了清場了，他怎能容許因為這兩人的紛爭而搞挎生意。當(dāng)洪爺回來時，佐治與基哥兩人怕得如同大限將至，倆人結(jié)成了連盟，給種和平友愛的假象給洪爺看，而兩人這時的結(jié)盟頗有著相濡以沫的意味，當(dāng)生命如給抽干的池水般時，池里的魚兒就算之前有著多大的仇恨，也只能呼吸著對方吐出的氣沫而廷存著生命。但在他們結(jié)成連盟時，道上卻到處傳著基哥用五百萬暗花買佐治的人頭。而基哥剛和佐治結(jié)盟，沒可能去做這種損人不利已的事。當(dāng)基哥說不是他放出的風(fēng)聲時。大家都開始隱約猜中了是洪爺方面放出的風(fēng)聲。這一狠著使結(jié)了盟的兩人有了再度火拼的理由，但無論哪一方死人，洪爺都有借口清場。那么，故事就從這里開始。

梁朝偉扮演的阿琛是基哥的得力手下，也是一名警司。這種身份使得他在澳門來去自如，黑白通吃。他那隨時拿出的警察證與黑老大的身份給電影本身一種十分黑色的感覺。似是玩笑，但因為當(dāng)時時勢的不同與澳門本身的特殊，這種身份又在情理之中。當(dāng)?shù)郎系教幱兄L(fēng)聲說基哥用五百萬暗花買佐治人頭時，他用這種雙重的身份，把一切進入澳門來企圖殺佐治拿暗花的人止住。只要有人讓他稍有懷疑，馬上過去打斷他的雙手，令這些人無法拿槍。這個時候，不停抹著汗的阿琛總喃喃說著這句話：“過了今晚就什么事都沒有了。”沉郁而又做事偏激的阿琛由梁朝偉演來，那種在束縛中左沖右撞，不甘于成為局中棋子的個人努力；他在電影里就是像征著對宿命不服的抗?fàn)帯Ｒ簧及丫窨嚨镁o緊，那句“我七年里天天穿著防彈衣”道出了他多少的辛酸。卻在他以為一切都可以過去，精神最為放松的那一刻，給身后那支對著他腦袋突如其來的槍轟得灰飛煙滅。

從阿琛在電影里的出場，他與他所屬的社團已是耀東手中隨意拿捏的泥土。劉青云扮演的耀東內(nèi)斂沉穩(wěn)，手段精妙狠絕。自他在公車上若有所思打著電話開始，至他一人走入茶餐廳吃飯。不能不驚嘆劉青云的表演功力，那種如豹子般隱隱欲出的爆發(fā)力，在耀東的身上若隱若現(xiàn)。耀東與阿琛不同，他面對命運的安排時，只是順從而去，在電影里成為了耀東符號的乒乓球就是他自己對這種宿命安排的隱忍與認同。風(fēng)聲由他放出，與劉嘉玲扮演的醉妓一起設(shè)下了一個又一個針對阿琛，讓阿琛深陷其中的局。目的就是制造出佐治與基哥均死于阿琛手中的局面。他做到了。至少到最后時，除了幾個知情者，眾人都一至認為基哥與佐治兩位之前澳門的風(fēng)云人物都是死于阿琛的手中。但是，像耀東這樣順從一切來做事時，命運又該怎樣？仍是該死。阿琛與耀東，兩人只是換了個死法罷了。當(dāng)在結(jié)局時王天林扮演的祥叔說：“有時人太聰明也不行的呀。”這不是耀東該死的理由。劉青云扮演的耀東在電影里像征著對宿命的順從與認同。當(dāng)編導(dǎo)仍是給他一條死路可走時，那么，當(dāng)時對命運感到絕望的是影里影外的香港澳門人。

電影里最有喻意的一個場面就是耀東與阿琛對決時倉庫里無數(shù)的鏡子。當(dāng)時給人的感覺就是，把這些照著假象的鏡子全部打碎之后，總會有一條出路可走。只是當(dāng)假象全給打碎后，一切也都結(jié)束了。絕望得徹徹底底。

《暗花》可以歸入上世紀香港電影的經(jīng)典之作。與《一個字頭的誕生》，《槍火》并立于上世紀末，迎風(fēng)綻放，絢爛無比

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總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的必然的宿命，绚然的《暗花》的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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