绝想日记(绝想伤感日记大全)
失蹤日記(失蹤悲傷日記)
本報(bào)記者潘宇
3月26日、27日,盧帕版《狂人日記》將在上海大劇院上演。
一個(gè)多星期前,3月14日,波蘭導(dǎo)演盧帕的《狂人日記》在哈爾濱大劇院進(jìn)行了正式試鏡,這是該劇的首次亮相,瞬間吸引了全劇院的目光。全國各地的戲劇家、知識(shí)分子千里追劇。演出結(jié)束后,一場(chǎng)由文化學(xué)者參加的公開研討會(huì),可能也是中國近年來最能引發(fā)思想火花的戲劇討論。
《狂人日記》劇照
“今天我們大家聚集在劇院里,為魯迅,為魯爸,也為哈爾濱大劇院,來生產(chǎn)為動(dòng)力。這是一個(gè)文化事件,或者我們把它視為一個(gè)歷史時(shí)刻”。研討會(huì)上,一直關(guān)注這部作品的行為藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)長濮存昕這樣評(píng)價(jià)這場(chǎng)演出的意義。“一位波蘭藝術(shù)家,一位歐洲藝術(shù)家,對(duì)魯迅產(chǎn)生了興趣,這也點(diǎn)燃了我們的興趣。”
導(dǎo)演孟京輝看完劇后非常喜歡,用他一貫狂野而富有詩意的語言稱贊道:“導(dǎo)演盧帕,從一個(gè)哲學(xué)家、心理學(xué)家、藝術(shù)浪子的角度,不僅為中國話劇舞臺(tái)貢獻(xiàn)了一種文學(xué)的詮釋,也貢獻(xiàn)了一種關(guān)于夢(mèng)的節(jié)奏感。更重要的是,他貢獻(xiàn)了一種曾經(jīng)和現(xiàn)在都很強(qiáng)烈的饑餓感。《狂人日記》就像是慢動(dòng)作射向堅(jiān)硬墻壁的子彈,就像是沉浸在柔情和悲傷時(shí)刻的突如其來的愛情,就像是融化在無言的日子下的嘆息空。這是一部偉大的、任性的、廣闊的、充滿激情的劇。”
南京大學(xué)教授呂效平對(duì)他的作品印象深刻。研討會(huì)結(jié)束時(shí)他“被迫”發(fā)言,但他的激情卻充滿了火花。最后他甚至說:“我坦白告訴臺(tái)上的專家,我比你們更了解盧帕。”
“盧帕的《狂人日記》不是傳統(tǒng)表演。他對(duì)塑造人物,講故事,或者這個(gè)人為什么瘋狂,都沒有興趣。魯最偉大的地方就在于,他總能在這一刻瞬間創(chuàng)造出我們內(nèi)心的質(zhì)感。”
但是演出后的印象就不那么統(tǒng)一了。孟京輝喜愛的那種“夢(mèng)的節(jié)奏”對(duì)別人來說意味著催眠和遲鈍。
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《狂人日記》劇照
對(duì)于熟悉這位歐洲著名導(dǎo)演的觀眾來說,《狂人日記》親切而熟悉。和之前的《英雄廣場(chǎng)》《酒鬼墨菲》一樣,依然是那種驚艷的審美,高級(jí),精致,深刻。尤其在戲劇技術(shù)上,還是那么高不可攀,就像呂效平描述的那樣:“我們做的是上海表,他做的是200年的瑞士表”。
但對(duì)于很多觀眾,尤其是期待魯迅的觀眾來說,5小時(shí)的《狂人日記》并不是一次輕松而平凡的體驗(yàn)。這部“非常笨拙”卻“未完成”的作品的節(jié)奏超出了大多數(shù)觀眾的承受能力。困了之后突然醒來,醒來之后去看戲,驚嘆了一會(huì)兒又回去睡覺。這很可能是坐在劇院里的正常循環(huán)。
在影院的五個(gè)小時(shí)里,很多觀眾可能會(huì)面臨這樣一個(gè)生理層面上的靈魂拷問,“堅(jiān)持還是放棄?”
這種又長又難的感覺在西方劇院很常見。但是,對(duì)于不常有這種體驗(yàn)的國內(nèi)觀眾來說,應(yīng)該以什么樣的態(tài)度讀完這本非同尋常的《狂人日記》?也許他們應(yīng)該提前做些功課和心理準(zhǔn)備。
看劇之前需要對(duì)盧帕導(dǎo)演的風(fēng)格有所了解,對(duì)歐洲常見的“試聽”概念有所理解和包容。
陸帕的每一部作品都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。在中戲教授、舞美大師劉興林看來,陸帕是一個(gè)藝術(shù)家,同時(shí)也是導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、燈光設(shè)計(jì)師。作為這樣的藝術(shù)家,他清晰地呈現(xiàn)了當(dāng)代世界表演的一個(gè)重要特征,那就是舞美或者舞臺(tái)設(shè)計(jì)并不是孤立的。
盧帕的節(jié)奏就像電影里的長鏡頭。按照他自己的解釋,“我喜歡用放大鏡看生活中的瞬間。現(xiàn)實(shí)中有很多真實(shí)的瞬間我們無法停下來看,但在劇場(chǎng)里,我們可以。”
他也不希望觀眾在劇場(chǎng)里感到快樂。“觀眾不應(yīng)該在劇場(chǎng)里舒服,只接受美好的東西。有時(shí)候,痛苦能讓觀眾接受思考。”
呂效平教授的話可能更容易理解這種風(fēng)格的含義:“盧帕發(fā)現(xiàn)了一個(gè)竅門,他把一秒鐘變成了30秒鐘,讓我們感受到了一些文字無法表達(dá)的東西。所有這些加起來,盧帕的戲就不是傳統(tǒng)表演了。他真正想呈現(xiàn)的是我們內(nèi)心在生活中的質(zhì)感,是多元的。魯帕的質(zhì)感總是憂郁的。他在這里表現(xiàn)了他生活中的憂郁情緒,這是魯帕的詭計(jì)。傳統(tǒng)戲劇看不懂。”
3月26日和27日,《狂人日記》將在上海大劇院上演。
才過了一天,兩場(chǎng)的票就賣光了,可見這部劇的受關(guān)注程度。
作為繼《酒鬼墨菲》之后“中國故事”的第二部作品,魯派的《狂人日記》,某種程度上已經(jīng)超出了表演的范疇,更像是濮存昕所說的“文化事件”:一個(gè)西方導(dǎo)演眼中的魯迅,一個(gè)在流行之年歷經(jīng)波折完成的跨界創(chuàng)作。
跨國視頻創(chuàng)作
從波蘭到哈爾濱到紹興,從跨國影像創(chuàng)作到最終來到中國,盧帕帶著自己的波蘭創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),經(jīng)歷了三座城市的戰(zhàn)斗與隔絕,每前進(jìn)一步都遇到了各種意想不到的困難。劇組的每個(gè)人都在這個(gè)過程中感受到了一種未知而危險(xiǎn)的“風(fēng)暴”。劇中飾演趙貴翁的李在哈爾濱演出后感慨:“《狂人日記》這部劇歷經(jīng)風(fēng)雨、暗礁險(xiǎn)灘,幾次險(xiǎn)些翻船,終于首航,平安上岸。”
所以,在今年引進(jìn)劇目幾乎完全缺席的當(dāng)下,《狂人日記》的創(chuàng)作和演出比戲劇更有意義,成為了一種理想化的存在。看完演出,劉興林說,“在這個(gè)特殊的年份,外國導(dǎo)演進(jìn)來是一個(gè)非常艱難的過程,需要各種隔離。沒有決心、勇氣和膽量,這個(gè)事情是做不了的。所以從任何意義上來說,我覺得這部劇本身就是英雄主義的。在艱難困苦的條件下,堅(jiān)持文化,做出犧牲,付出代價(jià),是一種英雄主義。”
學(xué)者于丹也為此興奮不已:“《狂人日記》是這個(gè)舞臺(tái)上的集結(jié)號(hào)。在一切都要縮到15秒的今天,我們?cè)谖枧_(tái)上還有這樣的節(jié)奏。大家靜下心來,回到文字上來讀魯迅先生的《吶喊》。”
為這部劇準(zhǔn)備了六年的魯派,在此之前通過各種為他翻譯的文本來閱讀魯迅,在與很多人的對(duì)話、思考、碰撞之后,自己完成了劇本創(chuàng)作。在這一版的《狂人日記》中,出現(xiàn)了敘述者、狂人、哥哥、嫂子、趙貴翁、母親等多個(gè)角色。
但在最后的排練階段,由于28天的隔離,工作周期減少,讓他對(duì)自己目前的工作狀態(tài)并不完全滿意,認(rèn)為無論是表演還是節(jié)奏都還有“提升空間空”。他把現(xiàn)在的演出定義為一次試演(正在進(jìn)行中的工作)。在盧帕看來,創(chuàng)作還未完成,永遠(yuǎn)在未完成的路上。今天的《狂人日記》雖然破土了,但還是一個(gè)萌芽。對(duì)于整個(gè)劇組來說,試鏡是一個(gè)磨合和繼續(xù)創(chuàng)作的過程,這個(gè)過程需要和觀眾一起完成。
對(duì)于觀眾來說,對(duì)《狂人日記》最大的好奇,可能是一個(gè)外國導(dǎo)演如何解讀魯迅的作品,如何重構(gòu)這部中國現(xiàn)代文學(xué)史上的重要經(jīng)典。但在這個(gè)戲劇精神和話題匱乏的年代,走進(jìn)劇場(chǎng),準(zhǔn)備看一場(chǎng)“不是傳統(tǒng)戲劇”的戲劇,參加一場(chǎng)這么多人的演出活動(dòng),或許是看《狂人日記》更有趣的姿態(tài)。
不管看完劇后坐著還是躺著,在劇場(chǎng)里待了5個(gè)小時(shí),最終還是會(huì)有什么東西在這部劇里擊中你。
高鐵上的創(chuàng)作會(huì)
去劇院前你可以知道的小貼士:
魯導(dǎo)演眼中的魯迅與《狂人日記》
以下是露帕在哈爾濱演出后的發(fā)言實(shí)錄:
相信我們每一個(gè)人都對(duì)魯迅先生的這部作品有著深刻的理解。在中國,它也是學(xué)生必讀的作品,也是世界上最好最有價(jià)值的文學(xué)作品之一。
我覺得這部作品是一部帶有魯迅先生個(gè)人情懷的作品,因?yàn)樵谒麆?chuàng)作的這段時(shí)間里,魯迅先生一個(gè)人住在北京的一個(gè)胡同里。他感到失望的是,他未能做他一直試圖在中國傳播歐洲文學(xué)作品。同時(shí),他對(duì)自己的醫(yī)生職業(yè)失去了信心。這些是《狂人日記》中敘述者的基礎(chǔ)。
其實(shí)魯迅希望每一個(gè)讀者都是積極的。他希望讀者能通過閱讀他的作品,開啟自己的思考和分析能力。他寫的很多內(nèi)容,尤其是那個(gè)年代寫的,都不一樣。他對(duì)歐洲文學(xué)很熟悉。當(dāng)時(shí),他對(duì)這些歐洲文學(xué)作品非常熟悉,他曾希望傳播這些作品。后來他開始自己創(chuàng)作,自己寫作,為的是引起讀者的思考。
所以這部作品最初打動(dòng)我的是,我對(duì)這個(gè)神秘的敘述者和這個(gè)神秘的兄弟產(chǎn)生了興趣。我們也知道魯迅先生自己寫的很多作品都是基于他們兄弟的這些關(guān)系。我們總是會(huì)想念對(duì)方,而這些親密關(guān)系往往表達(dá)了放棄后的痛苦。
最后一個(gè)我想說的細(xì)節(jié)是日記中的“古九先生的行書”。這個(gè)情節(jié)到底是什么意思?因?yàn)檫@是瘋子20年來一直困擾他的事情。中國文學(xué)專家經(jīng)常指出,谷久先生的書代表了在中國存在了4000年的儒家思想。這句話其實(shí)代表了一個(gè)瘋子非常個(gè)人的想法。20年前他可能犯了罪,他是用踐踏古九先生的書來描述的。其實(shí)這種行為隱藏了一些他不敢說的罪惡。所以我們也可以理解為瘋子。他不說謊,他是個(gè)啞巴。于是敘述者去找他哥哥,讓他懷疑這個(gè)問題。他哥哥回答不了這個(gè)問題,也可能他就是不想回答。
《狂人日記》劇照
演員眼中的導(dǎo)演盧帕
《狂人日記》的演員陣容包括、梅亭、陶海、樂、李和92歲高齡的京劇演員。
但與很多人想象的不同,王學(xué)兵的哥哥和梅亭的嫂子,在劇中,并沒有太多的戲份。陶海飾演的解說員和樂飾演的瘋子是劇中戲份最多的人物。
王學(xué)兵和盧帕已經(jīng)是第二次合作了。此前他在《酒鬼墨菲》中的表現(xiàn)讓大家刮目相看,拍手稱快。在《狂人日記》中,王學(xué)兵顯然是最了解盧帕創(chuàng)作風(fēng)格的演員,他在劇中的表現(xiàn)永遠(yuǎn)是最適合作品的。
早在盧帕構(gòu)思劇本的時(shí)候,他就覺得《狂人日記》中的哥哥應(yīng)該由王學(xué)兵來扮演。王學(xué)兵也很喜歡哥哥這個(gè)角色:“我們看這部劇不能只站在瘋子的立場(chǎng)上。很多時(shí)候我們只能看到主角的視角,但如果能站在主角周圍其他人的立場(chǎng),整個(gè)故事會(huì)更豐富更元。”
王學(xué)兵是這樣理解盧帕的:“他喜歡那種粗制濫造的感覺,就像他經(jīng)常跟我們說,他希望我們?cè)诿恳粓?chǎng)演出中都第一次找到即興創(chuàng)作的狀態(tài)。危險(xiǎn)的感覺,不知道下一刻會(huì)發(fā)生什么,不知道對(duì)手會(huì)說什么話是最好的,但也是最難的。因?yàn)樵趧〉呐啪氈袥]有辦法做到這一點(diǎn),我們肯定會(huì)和各個(gè)部門協(xié)調(diào),規(guī)定具體的細(xì)節(jié),但還是要靠即興發(fā)揮。我覺得表演最重要的是找到原汁原味的新鮮感。即使你已經(jīng)很熟悉了,你還是要找點(diǎn)新的東西來刺激自己。”
“盧爸的戲,節(jié)奏比較慢。如何讓觀眾看下去,其實(shí)就是要和觀眾有順暢的溝通。沒有這種交流,即使加快了戲法的節(jié)奏,縮短了時(shí)長,戲還是會(huì)很無聊。”
梅婷加入劇組是因?yàn)樗潜R帕的“粉絲”。2014年,由盧帕執(zhí)導(dǎo)的《假面瑪麗蓮》首次在中國演出時(shí),梅婷對(duì)當(dāng)時(shí)的女演員桑德拉·科贊尼克印象深刻。“她怎么會(huì)這么偉大?太不一樣了!”從那以后,梅婷就一直期待著和Lupa合作。《酒鬼墨菲》籌備期間,梅婷在外面拍戲,錯(cuò)過了采訪。但最終在《狂人日記》中,她如愿進(jìn)入了盧帕的劇組。
梅亭說:“每個(gè)演員都需要一個(gè)盧帕。”《狂人日記》在線排練階段,盧帕不斷幫助演員分析人物心理。梅亭說,“他說的每一點(diǎn)都讓我覺得不尋常又準(zhǔn)確,出乎意料又合情合理。而且他的想法總能解答我心中的困惑,所以我也在不斷地吸收。”
《狂人日記》劇照
對(duì)于劇組所有人來說,盧帕對(duì)演員的特殊要求就是不希望演員“表演”。他鼓勵(lì)演員們互相感受,只要有感覺就大膽去做。這也啟發(fā)了梅婷。
劇中,梅婷飾演的小姨子是全劇最美的存在,溫暖細(xì)膩。這是原著中不存在的角色,也是很多觀眾難以理解的。但在梅婷看來,她可能是一個(gè)瘋子的另一面,熱愛文學(xué)、繪畫、音樂,是一個(gè)富有詩意的人。“她知道一個(gè)瘋子在發(fā)瘋之前是什么樣的。換句話說,我嫂子是瘋子的一部分。”
在劇中,與盧帕第二次合作的演員是著名劇作家、演員李。在李看來,“盧帕導(dǎo)演是我見過的級(jí)別最高的導(dǎo)演之一,在歐洲乃至國際上都有很高的地位。他對(duì)戲劇的理解,對(duì)舞臺(tái)的理解,對(duì)劇場(chǎng)的理解,對(duì)演員和觀眾在演出過程中的交流的理解,比我以前學(xué)到的要大得多,寬得多,深得多,這讓我學(xué)到了太多。”
尹說,陸爸是一個(gè)非常寬泛的導(dǎo)演,一個(gè)我從來沒有琢磨過的導(dǎo)演。他的年齡和經(jīng)歷讓他對(duì)魯迅和《狂人日記》這樣的經(jīng)典有了更深刻的理解。為此,他分享了一件讓他有點(diǎn)震驚的事:
“盧帕從彩排一開始就提醒大家,瘋子去哪了?瘋子死了嗎?我以前從來沒有想過這個(gè)問題。魯爸說魯迅其實(shí)是在《狂人日記》的序言里寫的,他弟弟出去做官了。我吃了一驚。魯迅寫的是痛恨體制痛恨禮教的瘋子,說幾千年的歷史都是吃人的瘋子,大聲喊救孩子。原來魯迅一開始就搭好了臺(tái),說自己是當(dāng)官的。他加入了他討厭的陣營。從這一點(diǎn)出發(fā),我們會(huì)發(fā)現(xiàn)魯迅是偉大的,魯派是深刻的。”
總結(jié)
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