失蹤日記(失蹤悲傷日記)

本報(bào)記者潘宇

3月26日、27日，盧帕版《狂人日記》將在上海大劇院上演。

一個(gè)多星期前，3月14日，波蘭導(dǎo)演盧帕的《狂人日記》在哈爾濱大劇院進(jìn)行了正式試鏡，這是該劇的首次亮相，瞬間吸引了全劇院的目光。全國各地的戲劇家、知識(shí)分子千里追劇。演出結(jié)束后，一場(chǎng)由文化學(xué)者參加的公開研討會(huì)，可能也是中國近年來最能引發(fā)思想火花的戲劇討論。

《狂人日記》劇照

“今天我們大家聚集在劇院里，為魯迅，為魯爸，也為哈爾濱大劇院，來生產(chǎn)為動(dòng)力。這是一個(gè)文化事件，或者我們把它視為一個(gè)歷史時(shí)刻”。研討會(huì)上，一直關(guān)注這部作品的行為藝術(shù)家、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)長濮存昕這樣評(píng)價(jià)這場(chǎng)演出的意義。“一位波蘭藝術(shù)家，一位歐洲藝術(shù)家，對(duì)魯迅產(chǎn)生了興趣，這也點(diǎn)燃了我們的興趣。”

導(dǎo)演孟京輝看完劇后非常喜歡，用他一貫狂野而富有詩意的語言稱贊道:“導(dǎo)演盧帕，從一個(gè)哲學(xué)家、心理學(xué)家、藝術(shù)浪子的角度，不僅為中國話劇舞臺(tái)貢獻(xiàn)了一種文學(xué)的詮釋，也貢獻(xiàn)了一種關(guān)于夢(mèng)的節(jié)奏感。更重要的是，他貢獻(xiàn)了一種曾經(jīng)和現(xiàn)在都很強(qiáng)烈的饑餓感。《狂人日記》就像是慢動(dòng)作射向堅(jiān)硬墻壁的子彈，就像是沉浸在柔情和悲傷時(shí)刻的突如其來的愛情，就像是融化在無言的日子下的嘆息空。這是一部偉大的、任性的、廣闊的、充滿激情的劇。”

南京大學(xué)教授呂效平對(duì)他的作品印象深刻。研討會(huì)結(jié)束時(shí)他“被迫”發(fā)言，但他的激情卻充滿了火花。最后他甚至說:“我坦白告訴臺(tái)上的專家，我比你們更了解盧帕。”

“盧帕的《狂人日記》不是傳統(tǒng)表演。他對(duì)塑造人物，講故事，或者這個(gè)人為什么瘋狂，都沒有興趣。魯最偉大的地方就在于，他總能在這一刻瞬間創(chuàng)造出我們內(nèi)心的質(zhì)感。”

但是演出后的印象就不那么統(tǒng)一了。孟京輝喜愛的那種“夢(mèng)的節(jié)奏”對(duì)別人來說意味著催眠和遲鈍。

魯?shù)膽騽膩砭筒粚儆诖蟊妼徝馈?/p>

《狂人日記》劇照

對(duì)于熟悉這位歐洲著名導(dǎo)演的觀眾來說，《狂人日記》親切而熟悉。和之前的《英雄廣場(chǎng)》《酒鬼墨菲》一樣，依然是那種驚艷的審美，高級(jí)，精致，深刻。尤其在戲劇技術(shù)上，還是那么高不可攀，就像呂效平描述的那樣:“我們做的是上海表，他做的是200年的瑞士表”。

但對(duì)于很多觀眾，尤其是期待魯迅的觀眾來說，5小時(shí)的《狂人日記》并不是一次輕松而平凡的體驗(yàn)。這部“非常笨拙”卻“未完成”的作品的節(jié)奏超出了大多數(shù)觀眾的承受能力。困了之后突然醒來，醒來之后去看戲，驚嘆了一會(huì)兒又回去睡覺。這很可能是坐在劇院里的正常循環(huán)。

在影院的五個(gè)小時(shí)里，很多觀眾可能會(huì)面臨這樣一個(gè)生理層面上的靈魂拷問，“堅(jiān)持還是放棄？”

這種又長又難的感覺在西方劇院很常見。但是，對(duì)于不常有這種體驗(yàn)的國內(nèi)觀眾來說，應(yīng)該以什么樣的態(tài)度讀完這本非同尋常的《狂人日記》？也許他們應(yīng)該提前做些功課和心理準(zhǔn)備。

看劇之前需要對(duì)盧帕導(dǎo)演的風(fēng)格有所了解，對(duì)歐洲常見的“試聽”概念有所理解和包容。

陸帕的每一部作品都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。在中戲教授、舞美大師劉興林看來，陸帕是一個(gè)藝術(shù)家，同時(shí)也是導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、燈光設(shè)計(jì)師。作為這樣的藝術(shù)家，他清晰地呈現(xiàn)了當(dāng)代世界表演的一個(gè)重要特征，那就是舞美或者舞臺(tái)設(shè)計(jì)并不是孤立的。

盧帕的節(jié)奏就像電影里的長鏡頭。按照他自己的解釋，“我喜歡用放大鏡看生活中的瞬間。現(xiàn)實(shí)中有很多真實(shí)的瞬間我們無法停下來看，但在劇場(chǎng)里，我們可以。”

他也不希望觀眾在劇場(chǎng)里感到快樂。“觀眾不應(yīng)該在劇場(chǎng)里舒服，只接受美好的東西。有時(shí)候，痛苦能讓觀眾接受思考。”

呂效平教授的話可能更容易理解這種風(fēng)格的含義:“盧帕發(fā)現(xiàn)了一個(gè)竅門，他把一秒鐘變成了30秒鐘，讓我們感受到了一些文字無法表達(dá)的東西。所有這些加起來，盧帕的戲就不是傳統(tǒng)表演了。他真正想呈現(xiàn)的是我們內(nèi)心在生活中的質(zhì)感，是多元的。魯帕的質(zhì)感總是憂郁的。他在這里表現(xiàn)了他生活中的憂郁情緒，這是魯帕的詭計(jì)。傳統(tǒng)戲劇看不懂。”

3月26日和27日，《狂人日記》將在上海大劇院上演。

才過了一天，兩場(chǎng)的票就賣光了，可見這部劇的受關(guān)注程度。

作為繼《酒鬼墨菲》之后“中國故事”的第二部作品，魯派的《狂人日記》，某種程度上已經(jīng)超出了表演的范疇，更像是濮存昕所說的“文化事件”:一個(gè)西方導(dǎo)演眼中的魯迅，一個(gè)在流行之年歷經(jīng)波折完成的跨界創(chuàng)作。

跨國視頻創(chuàng)作

從波蘭到哈爾濱到紹興，從跨國影像創(chuàng)作到最終來到中國，盧帕帶著自己的波蘭創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，經(jīng)歷了三座城市的戰(zhàn)斗與隔絕，每前進(jìn)一步都遇到了各種意想不到的困難。劇組的每個(gè)人都在這個(gè)過程中感受到了一種未知而危險(xiǎn)的“風(fēng)暴”。劇中飾演趙貴翁的李在哈爾濱演出后感慨:“《狂人日記》這部劇歷經(jīng)風(fēng)雨、暗礁險(xiǎn)灘，幾次險(xiǎn)些翻船，終于首航，平安上岸。”

所以，在今年引進(jìn)劇目幾乎完全缺席的當(dāng)下，《狂人日記》的創(chuàng)作和演出比戲劇更有意義，成為了一種理想化的存在。看完演出，劉興林說，“在這個(gè)特殊的年份，外國導(dǎo)演進(jìn)來是一個(gè)非常艱難的過程，需要各種隔離。沒有決心、勇氣和膽量，這個(gè)事情是做不了的。所以從任何意義上來說，我覺得這部劇本身就是英雄主義的。在艱難困苦的條件下，堅(jiān)持文化，做出犧牲，付出代價(jià)，是一種英雄主義。”

學(xué)者于丹也為此興奮不已:“《狂人日記》是這個(gè)舞臺(tái)上的集結(jié)號(hào)。在一切都要縮到15秒的今天，我們?cè)谖枧_(tái)上還有這樣的節(jié)奏。大家靜下心來，回到文字上來讀魯迅先生的《吶喊》。”

為這部劇準(zhǔn)備了六年的魯派，在此之前通過各種為他翻譯的文本來閱讀魯迅，在與很多人的對(duì)話、思考、碰撞之后，自己完成了劇本創(chuàng)作。在這一版的《狂人日記》中，出現(xiàn)了敘述者、狂人、哥哥、嫂子、趙貴翁、母親等多個(gè)角色。

但在最后的排練階段，由于28天的隔離，工作周期減少，讓他對(duì)自己目前的工作狀態(tài)并不完全滿意，認(rèn)為無論是表演還是節(jié)奏都還有“提升空間空”。他把現(xiàn)在的演出定義為一次試演(正在進(jìn)行中的工作)。在盧帕看來，創(chuàng)作還未完成，永遠(yuǎn)在未完成的路上。今天的《狂人日記》雖然破土了，但還是一個(gè)萌芽。對(duì)于整個(gè)劇組來說，試鏡是一個(gè)磨合和繼續(xù)創(chuàng)作的過程，這個(gè)過程需要和觀眾一起完成。

對(duì)于觀眾來說，對(duì)《狂人日記》最大的好奇，可能是一個(gè)外國導(dǎo)演如何解讀魯迅的作品，如何重構(gòu)這部中國現(xiàn)代文學(xué)史上的重要經(jīng)典。但在這個(gè)戲劇精神和話題匱乏的年代，走進(jìn)劇場(chǎng)，準(zhǔn)備看一場(chǎng)“不是傳統(tǒng)戲劇”的戲劇，參加一場(chǎng)這么多人的演出活動(dòng)，或許是看《狂人日記》更有趣的姿態(tài)。

不管看完劇后坐著還是躺著，在劇場(chǎng)里待了5個(gè)小時(shí)，最終還是會(huì)有什么東西在這部劇里擊中你。

高鐵上的創(chuàng)作會(huì)

去劇院前你可以知道的小貼士:

魯導(dǎo)演眼中的魯迅與《狂人日記》

以下是露帕在哈爾濱演出后的發(fā)言實(shí)錄:

相信我們每一個(gè)人都對(duì)魯迅先生的這部作品有著深刻的理解。在中國，它也是學(xué)生必讀的作品，也是世界上最好最有價(jià)值的文學(xué)作品之一。

我覺得這部作品是一部帶有魯迅先生個(gè)人情懷的作品，因?yàn)樵谒麆?chuàng)作的這段時(shí)間里，魯迅先生一個(gè)人住在北京的一個(gè)胡同里。他感到失望的是，他未能做他一直試圖在中國傳播歐洲文學(xué)作品。同時(shí)，他對(duì)自己的醫(yī)生職業(yè)失去了信心。這些是《狂人日記》中敘述者的基礎(chǔ)。

其實(shí)魯迅希望每一個(gè)讀者都是積極的。他希望讀者能通過閱讀他的作品，開啟自己的思考和分析能力。他寫的很多內(nèi)容，尤其是那個(gè)年代寫的，都不一樣。他對(duì)歐洲文學(xué)很熟悉。當(dāng)時(shí)，他對(duì)這些歐洲文學(xué)作品非常熟悉，他曾希望傳播這些作品。后來他開始自己創(chuàng)作，自己寫作，為的是引起讀者的思考。

所以這部作品最初打動(dòng)我的是，我對(duì)這個(gè)神秘的敘述者和這個(gè)神秘的兄弟產(chǎn)生了興趣。我們也知道魯迅先生自己寫的很多作品都是基于他們兄弟的這些關(guān)系。我們總是會(huì)想念對(duì)方，而這些親密關(guān)系往往表達(dá)了放棄后的痛苦。

最后一個(gè)我想說的細(xì)節(jié)是日記中的“古九先生的行書”。這個(gè)情節(jié)到底是什么意思？因?yàn)檫@是瘋子20年來一直困擾他的事情。中國文學(xué)專家經(jīng)常指出，谷久先生的書代表了在中國存在了4000年的儒家思想。這句話其實(shí)代表了一個(gè)瘋子非常個(gè)人的想法。20年前他可能犯了罪，他是用踐踏古九先生的書來描述的。其實(shí)這種行為隱藏了一些他不敢說的罪惡。所以我們也可以理解為瘋子。他不說謊，他是個(gè)啞巴。于是敘述者去找他哥哥，讓他懷疑這個(gè)問題。他哥哥回答不了這個(gè)問題，也可能他就是不想回答。

《狂人日記》劇照

演員眼中的導(dǎo)演盧帕

《狂人日記》的演員陣容包括、梅亭、陶海、樂、李和92歲高齡的京劇演員。

但與很多人想象的不同，王學(xué)兵的哥哥和梅亭的嫂子，在劇中，并沒有太多的戲份。陶海飾演的解說員和樂飾演的瘋子是劇中戲份最多的人物。

王學(xué)兵和盧帕已經(jīng)是第二次合作了。此前他在《酒鬼墨菲》中的表現(xiàn)讓大家刮目相看，拍手稱快。在《狂人日記》中，王學(xué)兵顯然是最了解盧帕創(chuàng)作風(fēng)格的演員，他在劇中的表現(xiàn)永遠(yuǎn)是最適合作品的。

早在盧帕構(gòu)思劇本的時(shí)候，他就覺得《狂人日記》中的哥哥應(yīng)該由王學(xué)兵來扮演。王學(xué)兵也很喜歡哥哥這個(gè)角色:“我們看這部劇不能只站在瘋子的立場(chǎng)上。很多時(shí)候我們只能看到主角的視角，但如果能站在主角周圍其他人的立場(chǎng)，整個(gè)故事會(huì)更豐富更元。”

王學(xué)兵是這樣理解盧帕的:“他喜歡那種粗制濫造的感覺，就像他經(jīng)常跟我們說，他希望我們?cè)诿恳粓?chǎng)演出中都第一次找到即興創(chuàng)作的狀態(tài)。危險(xiǎn)的感覺，不知道下一刻會(huì)發(fā)生什么，不知道對(duì)手會(huì)說什么話是最好的，但也是最難的。因?yàn)樵趧〉呐啪氈袥]有辦法做到這一點(diǎn)，我們肯定會(huì)和各個(gè)部門協(xié)調(diào)，規(guī)定具體的細(xì)節(jié)，但還是要靠即興發(fā)揮。我覺得表演最重要的是找到原汁原味的新鮮感。即使你已經(jīng)很熟悉了，你還是要找點(diǎn)新的東西來刺激自己。”

“盧爸的戲，節(jié)奏比較慢。如何讓觀眾看下去，其實(shí)就是要和觀眾有順暢的溝通。沒有這種交流，即使加快了戲法的節(jié)奏，縮短了時(shí)長，戲還是會(huì)很無聊。”

梅婷加入劇組是因?yàn)樗潜R帕的“粉絲”。2014年，由盧帕執(zhí)導(dǎo)的《假面瑪麗蓮》首次在中國演出時(shí)，梅婷對(duì)當(dāng)時(shí)的女演員桑德拉·科贊尼克印象深刻。“她怎么會(huì)這么偉大？太不一樣了！”從那以后，梅婷就一直期待著和Lupa合作。《酒鬼墨菲》籌備期間，梅婷在外面拍戲，錯(cuò)過了采訪。但最終在《狂人日記》中，她如愿進(jìn)入了盧帕的劇組。

梅亭說:“每個(gè)演員都需要一個(gè)盧帕。”《狂人日記》在線排練階段，盧帕不斷幫助演員分析人物心理。梅亭說，“他說的每一點(diǎn)都讓我覺得不尋常又準(zhǔn)確，出乎意料又合情合理。而且他的想法總能解答我心中的困惑，所以我也在不斷地吸收。”

《狂人日記》劇照

對(duì)于劇組所有人來說，盧帕對(duì)演員的特殊要求就是不希望演員“表演”。他鼓勵(lì)演員們互相感受，只要有感覺就大膽去做。這也啟發(fā)了梅婷。

劇中，梅婷飾演的小姨子是全劇最美的存在，溫暖細(xì)膩。這是原著中不存在的角色，也是很多觀眾難以理解的。但在梅婷看來，她可能是一個(gè)瘋子的另一面，熱愛文學(xué)、繪畫、音樂，是一個(gè)富有詩意的人。“她知道一個(gè)瘋子在發(fā)瘋之前是什么樣的。換句話說，我嫂子是瘋子的一部分。”

在劇中，與盧帕第二次合作的演員是著名劇作家、演員李。在李看來，“盧帕導(dǎo)演是我見過的級(jí)別最高的導(dǎo)演之一，在歐洲乃至國際上都有很高的地位。他對(duì)戲劇的理解，對(duì)舞臺(tái)的理解，對(duì)劇場(chǎng)的理解，對(duì)演員和觀眾在演出過程中的交流的理解，比我以前學(xué)到的要大得多，寬得多，深得多，這讓我學(xué)到了太多。”

尹說，陸爸是一個(gè)非常寬泛的導(dǎo)演，一個(gè)我從來沒有琢磨過的導(dǎo)演。他的年齡和經(jīng)歷讓他對(duì)魯迅和《狂人日記》這樣的經(jīng)典有了更深刻的理解。為此，他分享了一件讓他有點(diǎn)震驚的事:

“盧帕從彩排一開始就提醒大家，瘋子去哪了？瘋子死了嗎？我以前從來沒有想過這個(gè)問題。魯爸說魯迅其實(shí)是在《狂人日記》的序言里寫的，他弟弟出去做官了。我吃了一驚。魯迅寫的是痛恨體制痛恨禮教的瘋子，說幾千年的歷史都是吃人的瘋子，大聲喊救孩子。原來魯迅一開始就搭好了臺(tái)，說自己是當(dāng)官的。他加入了他討厭的陣營。從這一點(diǎn)出發(fā)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)魯迅是偉大的，魯派是深刻的。”

總結(jié)

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