中国十大古典名曲
中國(guó)十大古典名曲“高山流水”、“梅花三弄”、“春江花月夜”、“漢宮秋月”、“陽(yáng)春白雪”、“漁樵問(wèn)答”、“胡笳十八拍”、“廣陵散”、“平沙落雁”、“十面埋伏”。單單聽(tīng)了這些名字就已經(jīng)神為之奪,中國(guó)韻味之美,由此可見(jiàn)一斑。俞伯牙在江邊撫琴,唯鐘子期從中聽(tīng)懂山之雄渾、水之幽深;春江明月初升,一葉扁舟,一點(diǎn)漁火,在月下隨水漂浮;寒梅迎霜傲雪,疏影弄月,暗香輕度,清奇挺拔;離鄉(xiāng)背井的凄涼中夾雜著別子后思念,如泣如訴,身陷十面埋伏,耳聽(tīng)四面楚歌,空有拔山之力,可惜英雄氣短,別姬自刎,痛何如哉;秋月秋風(fēng)秋夜長(zhǎng),之影徘徊思故鄉(xiāng),如此寂寞,卿何以堪;自稽康辭世,從此而絕的廣陵散,再現(xiàn)當(dāng)年聶政刺王的俠肝義膽,今人有興有幸得見(jiàn),可謂幸甚。
1、高山流水
傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鍾子期竟能領(lǐng)會(huì)這是 描繪「巍巍乎志在高山」和「洋洋乎志在流水」。伯牙驚道∶「善哉,子 之心而與吾心同?!棺悠谒篮?#xff0c;伯牙痛失知音,摔琴絕弦,終身不操,故 有高山流水之曲。
傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。 伯牙驚道:“善哉,子之心與吾心同?!弊悠谒篮?#xff0c;伯牙痛失知音,摔琴絕弦,終生不操,故有高山流水之曲。
2、廣陵散琴曲
又名《廣陵止息》。漢魏時(shí)期相和楚調(diào)但曲之一?;狄蚍磳?duì)司馬氏專政而遭 殺害,臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托,現(xiàn)存琴譜最早見(jiàn)於《神奇秘譜》。又名《廣陵止息》。漢魏時(shí)期相和楚調(diào)但曲之一。積康因反對(duì)司馬氏專政而遭殺害,臨刑前從容彈奏此曲以寄托,現(xiàn)存琴譜最早見(jiàn)于《神奇秘譜》又一說(shuō):原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)(即今安徽壽縣境內(nèi))的民間樂(lè)曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂(lè)器演奏,現(xiàn)僅存古琴曲,以《神奇秘譜》載錄最早。早期并無(wú)內(nèi)容記載,現(xiàn)多數(shù)琴家按照聶政刺韓王的民間傳說(shuō)來(lái)解釋(與正史有出入)。據(jù)《琴操》中所載:聶政,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期韓國(guó)人,其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報(bào)父仇,上泰山刻苦學(xué)琴十年之后,漆身吞炭,改變音容,返回韓國(guó),在離宮不遠(yuǎn)處彈琴,高超的琴藝使行人止步,牛馬停蹄。韓王得悉后,召進(jìn)宮內(nèi)演奏,聶政趁其不備,從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親,便毀容自盡。
后人曾為古琴曲《廣陵散》所加分段標(biāo)題,有的以與故事相應(yīng)的情節(jié)取名,樂(lè)曲所表現(xiàn)的情緒,與這個(gè)悲壯的傳說(shuō)也確有不少相通之處?!渡衿婷刈V》所載《廣陵散》,分開(kāi)指(一段)、小序(三段)、大序(五段)、正聲(十八段)、亂聲(十段)、后序(八段)共四十五段。此曲早已絕響,解放后不少琴家才將它譯奏出來(lái)。樂(lè)曲定弦特別,第二弦與第一弦同音,使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出,取得強(qiáng)烈的音響效果。
3、平沙落雁
明朝此曲稱《雁落平沙》。曲調(diào)悠揚(yáng)流暢,通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴,描寫雁群降落前在空際盤旋顧盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等,眾說(shuō)不一。此曲琴譜最初載于明末《古音正宗》(1634年)。問(wèn)世以后,深受琴家喜愛(ài),不僅廣為流傳,而且經(jīng)過(guò)加工發(fā)展,形成段數(shù)、定弦、調(diào)式、意境等方面不盡相同,又各具特色的多種版本,是傳譜最多的琴曲之一。
對(duì)于曲情的理解,有“取清秋寥落之意,鴻雁飛鳴”來(lái)描寫秋天景物的;有“取秋高氣爽,風(fēng)靜沙平,云程萬(wàn)里,天際飛鳴,借鵠鴻之遠(yuǎn)志,寫逸士之心胸”的;也有從鴻雁“回翔瞻顧之情,上下頡頏之態(tài),翔而后集之象,驚而復(fù)起之神”,“既落則沙平水遠(yuǎn),意適心閑,朋侶無(wú)猜,雌雄有敘”,發(fā)出世事險(xiǎn)惡,不如雁性的感慨的?,F(xiàn)在流傳的多數(shù)是七段,主要的音調(diào)和音樂(lè)形象大致相同,旋律起而又伏,綿延不斷,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng);基調(diào)靜美,但靜中有動(dòng)。諸城派的《平沙》,增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴,此呼彼應(yīng)的情景,形象鮮明生動(dòng),別具一格。
4、梅花三弄
此曲借物詠懷,通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵,來(lái)頌具有 高尚節(jié)操的人,曲中泛奇曲調(diào)在不同的微位上重覆了三次,所以稱為「三 弄」。
此曲系借物詠懷,通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征,來(lái)贊頌具有高尚情操的人,曲中泛奇曲調(diào)在不同的微位上重復(fù)了三次,所以稱為:“三弄”。
5、十面埋伏
樂(lè)曲描寫公元前二零二年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)在垓下最后決戰(zhàn)的情景。漢軍用十 面埋伏的陣法擊敗楚軍。項(xiàng)羽自 刎於烏江,劉邦取得勝利。
傳統(tǒng)琵琶曲之一。又名《淮陽(yáng)平楚》:譜最早見(jiàn)于《華秋頻琵琶譜》(1819)。明王 寶(1598-1662)《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》?!俺h一曲。當(dāng)其兩軍決斗是,聲動(dòng)天地,屋瓦若飛墜,徐而察之,有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲,俄而無(wú)聲。久之,有怨而難明者為楚歌聲;凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲;陷大澤,有追騎聲;至烏江,有項(xiàng)王自刎聲,余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^,既而悲,終而涕淚之無(wú)從也,其成人如此?!彼L之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落,都標(biāo)題可歸三部分:
第一部分:
(1)“列營(yíng)”全曲序引,表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴,眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)有散漸快,調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換,更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。
(2)“吹打”。
(3)“點(diǎn)將”主題呈式,用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和“扣、抹、彈、抹”組合指法,表現(xiàn)將士威武的氣派。
(4)“排陣”。
(5)“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比,用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。
第二部分:
(6)埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚,漢軍在該下伏兵,氣象寧?kù)o而又緊張,為下面兩段作鋪墊。
(7)雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。
(8)九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏,震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法,后用拼雙弦、推拉等技法,將音樂(lè)推向高潮。
第三部分:
(9)項(xiàng)王敗陣。
(10)烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替,表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面;然后是一段悲壯的旋律,表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”),音樂(lè)嘎然而止。
原曲還有:
(11)眾串凱。
(12)諸將爭(zhēng)功。
(13)得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏指“自刎”止,后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。
整曲來(lái)看,又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”,第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部,第三部分含二段為“合”部。
6、夕陽(yáng)簫鼓(春江花月夜)
這是一首抒情寫意的文曲,旋律優(yōu)美流暢。一九二五年前后,上海大 同樂(lè)社根據(jù)此曲改編成絲竹樂(lè)曲
《春江花月夜》。最早版本是1842年的“夕陽(yáng)簫歌”,1864年前成書(shū)的《今樂(lè)考證》稱為傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽(yáng)簫歌》,1895年被改編為《潯陽(yáng)琵琶》時(shí)已將以來(lái)的六段編成十段,各段分別借用唐代樂(lè)府題名,至1932年改為民樂(lè)合奏,定名《春江花月夜》,情趣也由原來(lái)“秋意晚江別”而發(fā)展成比較健康向上,春意盎然,清新優(yōu)美。解放后用樂(lè)隊(duì)合奏全曲分成十段,猶如十幅連續(xù)的畫面:1、江樓鐘鼓,2、月上東山,3、風(fēng)回曲水,4、花影層臺(tái),5、水云深際6、漁歌唱晚,7、回闌拍岸,8、橈鳴遠(yuǎn)籟,9、 乃歸舟,10、尾聲
7、漁樵問(wèn)答
此曲在歷代傳譜中,有三十多種版本,有的還附歌詞。樂(lè)曲表現(xiàn)漁樵 在青山綠水中間自得其樂(lè)的情趣。
原來(lái)是一首琵琶獨(dú)奏曲,名《夕陽(yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》,亦名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》)。約在1925年,此曲首次被改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后,又經(jīng)多人整理改編,更臻完善,深為國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾珍愛(ài)。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律,流暢多變的節(jié)奏,巧妙細(xì)膩的配器,絲絲入扣的演奏,形象地描繪了月夜春江的迷人景色,盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷,引人入勝。
第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面,熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后,樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題,樂(lè)句間同音相連,委婉平靜;大鼓輕聲滾奏,意境深遠(yuǎn)(片段1)。 第二、三段,表現(xiàn)了“月上東山”(片段2)和“風(fēng)回曲水”的意境。 接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí),花草搖曳,水中倒影,層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”,那種“江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏,速度加快,猶如白帆點(diǎn)點(diǎn),遙聞漁歌,由遠(yuǎn)而近,逐歌四起的畫面。第七段,琵琶用掃輪彈奏,恰似漁舟破水,掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“唉乃歸舟”,表現(xiàn)歸舟破水,浪花飛濺,櫓聲“唉乃”,由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去,萬(wàn)籟皆寂,春江顯得更加寧?kù)o,全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束,使人回味無(wú)窮。
8、胡笳十八拍
根據(jù)同名詩(shī)譜寫的樂(lè)曲。所反映的主題是「文姬歸漢」。漢末戰(zhàn)亂中, 蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久,她身為左賢王妻,然而十分思念故鄉(xiāng)。 當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí),她又不得離開(kāi)兩個(gè)孩子,還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離 別之痛所淹沒(méi),心情非常矛盾。
漢末,著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰(文姬),在兵亂中被匈奴所獲,留居南匈奴與左賢王為妃,生了兩個(gè)孩子。后來(lái)曹操派人把她接回,她寫了一首長(zhǎng)詩(shī),敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。
全詩(shī)共十八段,譜作成套歌曲十八首。據(jù)郭沫若說(shuō),突厥語(yǔ)稱“首”為“拍”,十八拍即十八首之意。又因該詩(shī)是她有感于胡笳的哀聲而作,所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌,但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂(lè)曲,稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽(tīng)董大彈胡笳》詩(shī):“蔡女昔造胡笳聲,一彈一十有八拍,胡人落淚沾邊草,漢使斷腸對(duì)客歸。”就是對(duì)該曲內(nèi)容的概括?,F(xiàn)存的曲譜最早見(jiàn)于1425年刊行的《神奇秘譜》本,稱“大、小 胡笳”,都是無(wú)歌詞的器樂(lè)曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》,初見(jiàn)于明萬(wàn)歷三十九年(公元1611年)孫丕顯所刻的《琴適》中,也就是現(xiàn)在最流行的譜本,其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無(wú)為……”。音樂(lè)基本上用一字對(duì)一音的手法,帶有早期歌曲的特點(diǎn)。從第一拍到第九拍,以及第十二、十三兩拍,都有一個(gè)相同的尾聲,有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào),常用升高的徵音(升5)和模進(jìn)中形成的高音(升1)作為調(diào)式外音。情緒悲涼激動(dòng),感人頗深。
9、漢宮秋月
此曲有兩種較為流行的演奏形式,一為箏曲,另為二胡曲。據(jù)載,二 胡是劉天華先生所傳。《漢宮秋月》意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣 情緒,喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
此曲有兩種較為流行的演奏形式,一為箏曲,另為二胡曲。據(jù)載,二胡是劉天華先生所傳?!稘h宮秋月》意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒,喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
10、陽(yáng)春白雪
相傳這是春秋時(shí)期晉國(guó)的師曠或齊國(guó)的劉涓子所作?,F(xiàn)存琴譜中的 《陽(yáng)春》和《白雪》是兩首器樂(lè)曲,《陽(yáng)春》取萬(wàn)物知春,和風(fēng)滌蕩之 意,《白雪》取凜然清潔,雪竹琳之意。
1、高山流水
傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鍾子期竟能領(lǐng)會(huì)這是 描繪「巍巍乎志在高山」和「洋洋乎志在流水」。伯牙驚道∶「善哉,子 之心而與吾心同?!棺悠谒篮?#xff0c;伯牙痛失知音,摔琴絕弦,終身不操,故 有高山流水之曲。
傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。 伯牙驚道:“善哉,子之心與吾心同?!弊悠谒篮?#xff0c;伯牙痛失知音,摔琴絕弦,終生不操,故有高山流水之曲。
2、廣陵散琴曲
又名《廣陵止息》。漢魏時(shí)期相和楚調(diào)但曲之一?;狄蚍磳?duì)司馬氏專政而遭 殺害,臨刑前曾從容彈奏此曲以寄托,現(xiàn)存琴譜最早見(jiàn)於《神奇秘譜》。又名《廣陵止息》。漢魏時(shí)期相和楚調(diào)但曲之一。積康因反對(duì)司馬氏專政而遭殺害,臨刑前從容彈奏此曲以寄托,現(xiàn)存琴譜最早見(jiàn)于《神奇秘譜》又一說(shuō):原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)(即今安徽壽縣境內(nèi))的民間樂(lè)曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂(lè)器演奏,現(xiàn)僅存古琴曲,以《神奇秘譜》載錄最早。早期并無(wú)內(nèi)容記載,現(xiàn)多數(shù)琴家按照聶政刺韓王的民間傳說(shuō)來(lái)解釋(與正史有出入)。據(jù)《琴操》中所載:聶政,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期韓國(guó)人,其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報(bào)父仇,上泰山刻苦學(xué)琴十年之后,漆身吞炭,改變音容,返回韓國(guó),在離宮不遠(yuǎn)處彈琴,高超的琴藝使行人止步,牛馬停蹄。韓王得悉后,召進(jìn)宮內(nèi)演奏,聶政趁其不備,從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親,便毀容自盡。
后人曾為古琴曲《廣陵散》所加分段標(biāo)題,有的以與故事相應(yīng)的情節(jié)取名,樂(lè)曲所表現(xiàn)的情緒,與這個(gè)悲壯的傳說(shuō)也確有不少相通之處?!渡衿婷刈V》所載《廣陵散》,分開(kāi)指(一段)、小序(三段)、大序(五段)、正聲(十八段)、亂聲(十段)、后序(八段)共四十五段。此曲早已絕響,解放后不少琴家才將它譯奏出來(lái)。樂(lè)曲定弦特別,第二弦與第一弦同音,使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出,取得強(qiáng)烈的音響效果。
3、平沙落雁
明朝此曲稱《雁落平沙》。曲調(diào)悠揚(yáng)流暢,通過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的雁鳴,描寫雁群降落前在空際盤旋顧盼的情景。又名《雁落平沙》或《平沙》。作者傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等,眾說(shuō)不一。此曲琴譜最初載于明末《古音正宗》(1634年)。問(wèn)世以后,深受琴家喜愛(ài),不僅廣為流傳,而且經(jīng)過(guò)加工發(fā)展,形成段數(shù)、定弦、調(diào)式、意境等方面不盡相同,又各具特色的多種版本,是傳譜最多的琴曲之一。
對(duì)于曲情的理解,有“取清秋寥落之意,鴻雁飛鳴”來(lái)描寫秋天景物的;有“取秋高氣爽,風(fēng)靜沙平,云程萬(wàn)里,天際飛鳴,借鵠鴻之遠(yuǎn)志,寫逸士之心胸”的;也有從鴻雁“回翔瞻顧之情,上下頡頏之態(tài),翔而后集之象,驚而復(fù)起之神”,“既落則沙平水遠(yuǎn),意適心閑,朋侶無(wú)猜,雌雄有敘”,發(fā)出世事險(xiǎn)惡,不如雁性的感慨的?,F(xiàn)在流傳的多數(shù)是七段,主要的音調(diào)和音樂(lè)形象大致相同,旋律起而又伏,綿延不斷,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng);基調(diào)靜美,但靜中有動(dòng)。諸城派的《平沙》,增加了一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴,此呼彼應(yīng)的情景,形象鮮明生動(dòng),別具一格。
4、梅花三弄
此曲借物詠懷,通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特徵,來(lái)頌具有 高尚節(jié)操的人,曲中泛奇曲調(diào)在不同的微位上重覆了三次,所以稱為「三 弄」。
此曲系借物詠懷,通過(guò)梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征,來(lái)贊頌具有高尚情操的人,曲中泛奇曲調(diào)在不同的微位上重復(fù)了三次,所以稱為:“三弄”。
5、十面埋伏
樂(lè)曲描寫公元前二零二年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)在垓下最后決戰(zhàn)的情景。漢軍用十 面埋伏的陣法擊敗楚軍。項(xiàng)羽自 刎於烏江,劉邦取得勝利。
傳統(tǒng)琵琶曲之一。又名《淮陽(yáng)平楚》:譜最早見(jiàn)于《華秋頻琵琶譜》(1819)。明王 寶(1598-1662)《四照堂集。湯琵琶傳》中記琵琶家湯應(yīng)曾奏《楚漢》?!俺h一曲。當(dāng)其兩軍決斗是,聲動(dòng)天地,屋瓦若飛墜,徐而察之,有金聲、鼓聲、金、劍擊聲、人馬群易聲,俄而無(wú)聲。久之,有怨而難明者為楚歌聲;凄而壯者為項(xiàng)王悲歌慷慨之聲、別姬聲;陷大澤,有追騎聲;至烏江,有項(xiàng)王自刎聲,余騎蹂踐項(xiàng)王聲。使聞?wù)呤级鴬^,既而悲,終而涕淚之無(wú)從也,其成人如此?!彼L之情景、聲色與今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三個(gè)段落,都標(biāo)題可歸三部分:
第一部分:
(1)“列營(yíng)”全曲序引,表現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴,眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)有散漸快,調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換,更使音樂(lè)增加不穩(wěn)定性。
(2)“吹打”。
(3)“點(diǎn)將”主題呈式,用接連不斷的長(zhǎng)輪指手法(但輪一句輪一拂輪)和“扣、抹、彈、抹”組合指法,表現(xiàn)將士威武的氣派。
(4)“排陣”。
(5)“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比,用“遮、分”和“遮、劃”手法進(jìn)一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。
第二部分:
(6)埋伏 表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚,漢軍在該下伏兵,氣象寧?kù)o而又緊張,為下面兩段作鋪墊。
(7)雞鳴山小戰(zhàn) 楚漢兩軍短兵相接,刀槍相擊,氣息急促,音樂(lè)初步展開(kāi)。
(8)九里山大戰(zhàn) 描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀戈相擊聲、吶喊聲交織起伏,震撼人心。先用“劃、排、彈、排”交替彈法,后用拼雙弦、推拉等技法,將音樂(lè)推向高潮。
第三部分:
(9)項(xiàng)王敗陣。
(10)烏江自刎 先是節(jié)奏零落的同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替,表現(xiàn)了突圍落荒而走的項(xiàng)王和漢軍緊追不舍的場(chǎng)面;然后是一段悲壯的旋律,表現(xiàn)項(xiàng)羽自刎;最后四弦一“劃”后急“伏”(又稱“煞住”),音樂(lè)嘎然而止。
原曲還有:
(11)眾串凱。
(12)諸將爭(zhēng)功。
(13)得勝回營(yíng)。衛(wèi)仲樂(lè)先生的演奏指“自刎”止,后三段刪去不奏。今日諸家大多承用此法。
整曲來(lái)看,又有“起、承、轉(zhuǎn)、合的”布局性質(zhì)。第一部分含五段為“起、承部”,第二部分含三段為“轉(zhuǎn)”部,第三部分含二段為“合”部。
6、夕陽(yáng)簫鼓(春江花月夜)
這是一首抒情寫意的文曲,旋律優(yōu)美流暢。一九二五年前后,上海大 同樂(lè)社根據(jù)此曲改編成絲竹樂(lè)曲
《春江花月夜》。最早版本是1842年的“夕陽(yáng)簫歌”,1864年前成書(shū)的《今樂(lè)考證》稱為傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽(yáng)簫歌》,1895年被改編為《潯陽(yáng)琵琶》時(shí)已將以來(lái)的六段編成十段,各段分別借用唐代樂(lè)府題名,至1932年改為民樂(lè)合奏,定名《春江花月夜》,情趣也由原來(lái)“秋意晚江別”而發(fā)展成比較健康向上,春意盎然,清新優(yōu)美。解放后用樂(lè)隊(duì)合奏全曲分成十段,猶如十幅連續(xù)的畫面:1、江樓鐘鼓,2、月上東山,3、風(fēng)回曲水,4、花影層臺(tái),5、水云深際6、漁歌唱晚,7、回闌拍岸,8、橈鳴遠(yuǎn)籟,9、 乃歸舟,10、尾聲
7、漁樵問(wèn)答
此曲在歷代傳譜中,有三十多種版本,有的還附歌詞。樂(lè)曲表現(xiàn)漁樵 在青山綠水中間自得其樂(lè)的情趣。
原來(lái)是一首琵琶獨(dú)奏曲,名《夕陽(yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》,亦名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》)。約在1925年,此曲首次被改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后,又經(jīng)多人整理改編,更臻完善,深為國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾珍愛(ài)。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律,流暢多變的節(jié)奏,巧妙細(xì)膩的配器,絲絲入扣的演奏,形象地描繪了月夜春江的迷人景色,盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷,引人入勝。
第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面,熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后,樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題,樂(lè)句間同音相連,委婉平靜;大鼓輕聲滾奏,意境深遠(yuǎn)(片段1)。 第二、三段,表現(xiàn)了“月上東山”(片段2)和“風(fēng)回曲水”的意境。 接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí),花草搖曳,水中倒影,層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”,那種“江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏,速度加快,猶如白帆點(diǎn)點(diǎn),遙聞漁歌,由遠(yuǎn)而近,逐歌四起的畫面。第七段,琵琶用掃輪彈奏,恰似漁舟破水,掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“唉乃歸舟”,表現(xiàn)歸舟破水,浪花飛濺,櫓聲“唉乃”,由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去,萬(wàn)籟皆寂,春江顯得更加寧?kù)o,全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束,使人回味無(wú)窮。
8、胡笳十八拍
根據(jù)同名詩(shī)譜寫的樂(lè)曲。所反映的主題是「文姬歸漢」。漢末戰(zhàn)亂中, 蔡文姬流落到南匈奴達(dá)十二年之久,她身為左賢王妻,然而十分思念故鄉(xiāng)。 當(dāng)曹操派人接她回內(nèi)地時(shí),她又不得離開(kāi)兩個(gè)孩子,還鄉(xiāng)喜悅被骨肉離 別之痛所淹沒(méi),心情非常矛盾。
漢末,著名文學(xué)家、古琴家蔡邕的女兒蔡琰(文姬),在兵亂中被匈奴所獲,留居南匈奴與左賢王為妃,生了兩個(gè)孩子。后來(lái)曹操派人把她接回,她寫了一首長(zhǎng)詩(shī),敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。
全詩(shī)共十八段,譜作成套歌曲十八首。據(jù)郭沫若說(shuō),突厥語(yǔ)稱“首”為“拍”,十八拍即十八首之意。又因該詩(shī)是她有感于胡笳的哀聲而作,所以名為《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌,但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂(lè)曲,稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即為《胡笳十八拍》的嫡傳。
唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李頎有《聽(tīng)董大彈胡笳》詩(shī):“蔡女昔造胡笳聲,一彈一十有八拍,胡人落淚沾邊草,漢使斷腸對(duì)客歸。”就是對(duì)該曲內(nèi)容的概括?,F(xiàn)存的曲譜最早見(jiàn)于1425年刊行的《神奇秘譜》本,稱“大、小 胡笳”,都是無(wú)歌詞的器樂(lè)曲。可唱的琴歌《胡笳十八拍》,初見(jiàn)于明萬(wàn)歷三十九年(公元1611年)孫丕顯所刻的《琴適》中,也就是現(xiàn)在最流行的譜本,其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無(wú)為……”。音樂(lè)基本上用一字對(duì)一音的手法,帶有早期歌曲的特點(diǎn)。從第一拍到第九拍,以及第十二、十三兩拍,都有一個(gè)相同的尾聲,有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào),常用升高的徵音(升5)和模進(jìn)中形成的高音(升1)作為調(diào)式外音。情緒悲涼激動(dòng),感人頗深。
9、漢宮秋月
此曲有兩種較為流行的演奏形式,一為箏曲,另為二胡曲。據(jù)載,二 胡是劉天華先生所傳。《漢宮秋月》意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣 情緒,喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
此曲有兩種較為流行的演奏形式,一為箏曲,另為二胡曲。據(jù)載,二胡是劉天華先生所傳?!稘h宮秋月》意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒,喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。
10、陽(yáng)春白雪
相傳這是春秋時(shí)期晉國(guó)的師曠或齊國(guó)的劉涓子所作?,F(xiàn)存琴譜中的 《陽(yáng)春》和《白雪》是兩首器樂(lè)曲,《陽(yáng)春》取萬(wàn)物知春,和風(fēng)滌蕩之 意,《白雪》取凜然清潔,雪竹琳之意。
總結(jié)
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