原文鏈接：http://cgworld.jp/interview/201607-bandainamco.html 因開發了【偶像大師】，【鐵拳】，【XX傳說】系列等各種游戲而被廣為人知的萬代南夢宮工作室（BNS）。這里的3次連載是對游戲開發中動畫制作的工作室流派的介紹 20年以上經驗來支持的動作捕捉的技術 ? ??連載的1回是對BNS的石田直秋氏和佐俁康喜氏的動作捕捉動作做流派上的采訪。兩人是在同一個學校學習3DCG的程序，2001年時加入了南夢宮（后來合并的BNS）。然后就開發負責動作捕捉的工作，石田氏回憶到“1995年設立的第1代捕捉工作室在橫浜市的仲町臺，第2代工作室在鮫洲，2013年時設置了24臺VICON MX40，偶像大師的舞蹈，格斗游戲的動作等，對應了各種的案件”。 然后，2013年9月到現在是轉移到了汐留，也就是現在的被命名為BNS動作捕捉汐留工作室，寬度有12x8m高度4.8米，設置了40臺VICON T160。相機的分辨率是1600萬像素，120fps非常高的配置，可以對更大范圍更小的標記進行精密的捕捉。“寬闊的范圍是捕捉舞蹈所需的，必要的高精度可以對應動作。另外最大可以捕捉9個人的動作，滿足的這些條件，對我們公司來說是必須要的”， 負責汐留工作室設計的佐俁氏解說到。 BNS的動作捕捉團隊，由包含石田氏和佐俁氏的7人組成，通常還是在公司里工作，在收入和彩排時才有2~3個負責者進入工作室。“我們的工作，不光動作捕捉的收錄，還要負責相關人員的商討，捕捉數據的后期處理，新技術，方法和工具的研究開發”（石田氏）。佐俁氏提到，為了更加高效率，短時間獲取高精度的數據，需要和各種游戲和影像議案的導演和動畫師討論，了解必要的內容，尋求所有的對應策略。歸功于這20年以上的工作，積累了很多的技術經驗。接下來也會介紹很多這里的知識和見解。 （上圖）是汐留工作室的動作捕捉區域全景。可以9個人同時捕捉，面部捕捉，表演捕捉，手指捕捉等，以全部需要對應的功能為前提來設計。“低位置的演員的收錄上，設置了很多的Tilt相機（下圖），如果只設置高出相機的話，例如下垂手臂握拳的情況，手指的標記數據就會有缺損。必須要這樣，注意把標記的遮蔽盡量減小的來設計”（佐俁氏） ＜Topic１＞表演捕捉也正式的加入 BNS，是在【ACE COMBAT6?解放之戰火】（2007）制作的初期正式的加入了面部捕捉的。當時是在演員面部附加大量的標記，用光學方式來收錄。然后經過了各種試行錯誤，成為了現在負荷更低，收入更高精度的圖像識別的捕捉。在1年前，通過身體光學的捕捉以及面部圖像識別的捕捉同時進行，正式加入了表演捕捉功能。 重視口型同步的游戲，角色的聲優也要擔當捕捉演員。但是專業的聲優會以盡量不動嘴，麥克上也聽不到呼吸聲的來反復進行訓練，所以也會有無法收錄到自然表情的情況。“捕捉時，要一邊觀察演員嘴唇的運動，嘴張開的差異，一邊給予必要的動作知識。優秀的動畫師可以很可靠的看到這些”（石田氏）。 面部捕捉使用的是Faceware ?
BNS在身體和面部捕捉上加入了參考用的多個動畫用相同的Timecode來收錄的系統 ※動作演員：芝井美香 身著Faceware的演員。用頭部的相機來確認攝影的面部捕捉用動畫。 ?
照片左三角架設置的攝像機拍攝參考用的動畫 ※動作演員芝井美香 表演捕捉的收入。身體和面部數據可以相同的時機來收錄。表現更加自然的運動和演技而受到動畫師的好評。 ※VRZONE 【脫出病棟Ω】 ?BANDAI NAMCO Entertainment Inc.　 ＜Topic２＞手指捕捉的迅速化＆高精度化 ? ?佐俁氏回顧到，BNS在鮫洲工作室時代也解決了手指的捕捉，反復進行了各種試行錯誤。【手指的標記不比身體上標記小的話，所以會妨礙演員的演技，另外要是太小的話收錄會困難，而且也容易被遮擋】。在鮫洲工作室時代，為了設置約2屏幕的手指專用的捕捉空間，每次要收錄就改變VICON MX40的設置場所。 不過轉移到汐留工作室后，因為相機的性能和數量有飛躍性的提升。進入常設的捕捉區域也可以收錄身體和手指了。而且，在2015年開發了可以把收錄數據自動的輸入到角色手指的工具群。“對應速度和精度也提升了，可以比以前更加爽快的捕捉手指。開發了工具后，BNS小組的各種游戲都使用手指捕捉”（佐俁氏）。? ? ?
5個手指里，附加了標記的只有大拇指（照片里的RTHUM01），食指（RIDX02），小指（RPIN02）。剩下指頭的移動上，是基于食指和小指的數據自動做插值。"增加標記數的話，會加大后處理的負荷，同時考慮精度和負荷，覺得現在的方法是最佳的選擇"（佐俁氏）。 ? 下面介紹手指捕捉的流程 1.為了可以取得演員的手指標記的可動區域的體操。2.把取得1的數據（除去噪聲）輸入到MotionBuilder，把可動區域歸一化后，變化骨骼的旋轉數據。相對約束是自動生成的。 3.用上面的工具，把2里的數據和角色的骨骼加入關聯，骨骼的配置，命名規則等特殊情況，都一一對應。4.需要對可動區域做微調的情況使用右邊的工具。 把調整后的可以導出，再賦予到其他的角色上。像畫像里那樣手指數不一樣的角色也可以適用，是通用性高的工具組。 汐留工作室的動作捕捉流派 為了可以有效利用運動捕捉工作室，導演和動畫師要關心哪些要點？按照汐留工作室的工作流，石田氏和佐俁氏做了解說。 ＜STEP１＞磋商 參加商談的，有導演，動畫師以及動作捕捉員工之外，舞蹈項目的編舞，格斗項目的動作協調人也要參加。‘’要收錄什么樣的角色，什么樣位置的運動，盡量共享具體的信息非常的重要”（石田氏）。 不光是角色的身體特征，成長和性格，所處的狀況也要共享，可以更加正確的分配角色。事先準備的質量會很大的影響正式的進展，佐俁氏補充道“特別重要的是，制作記錄收錄內容和順序的動作列表，這個不完備的話收錄現場就會混亂”。 【傳說系列】的故事場景的收錄，一邊參考故事板（左）一邊按收錄的順序來商談，并讓動畫師制作像右邊那樣的動畫列表。“收錄的間斷在哪里，安排幾個演員，有什么必須要整理的道具，制作收錄當天的行動計劃。因為使用捕捉數據的是動畫師，動畫列表也讓動畫師自己來準備是最正確的。當有不熟悉收錄的動畫師時，就一起來制作”（石田氏）。 ?豬股睦美 ?藤島康介 ?BANDAI NAMCO Entertainment Inc. ＜STEP２＞分配角色 演員的角色分配，有動畫師自己上的情況，也有動作捕捉小組來負責的情況。“我們在安排角色時，會請教有經驗的人，來介紹可以信賴的演員和寫協調者”（石田氏）。 例如格斗項目的捕捉，分配不是格斗技專業，但格斗技出色的演員可以很好的收錄數據。“因為演員有很多的‘’潛力“，物理不可能的動作也可以依賴，能提出“這個可以用吊線來應對”的替代方案。但還是要依靠動畫師的，全部都去做演員那么收錄時間就會變長。想收錄什么樣的動作，能和自己的想象一樣必須要多努力”（佐俁氏）。 ＜STEP３＞彩排 分配角色完成后，就要向演員發送相關資料。然后，相關人員最好在一起進行排練，石田氏說到。“如果演員和導演方面的印象不一致的話，就要在收錄現場進行試行錯誤”。這樣的話，演員在正式表演前就會失去體力和集中力，無法進行很好的動作收錄。 "例如舞蹈的彩排，在哪里抬起腿，傳達給編舞和演員就可以了"（佐俁氏）。如果穿的是裙子，抬腿的角度就有界限。如果根據這個來編舞和練習的話，就可以節省后期的修正工作。 ?
在汐留工作室的彩排，也有在其他場所進行的情況。 捕捉裝備是完全定制的，準備了多套男性用，女性用的不同尺寸的。為了減輕演員腳步的負擔，地板下鋪了塑膠墊。 ※女動作演員 芝井美香 因為演員太累就不能很好的收錄動作，事先預估1天可以收錄的動作量也是很重要的。動作量多的情況，也可以討論增加演員。 ※女動作演員 芝井美香 ? ＜STEP４＞收錄 收錄當然，可以按照事先的準備和決定來實行是就是理想狀況。“我們當天的工作有，器材的準備和操作，數據的檢查，與相關人員的對話。動作捕捉數據和參考動畫是否正常，也需要導演和動畫師來檢查”（石田氏）。 捕捉數據也可以向MotionBuilder上的角色實時的輸入，有很多動畫師是在VICON T160的專屬軟件Vicon Blade上確認的。“向角色輸入的話，要對應Skleleton來Retarget，之前收錄數據的狀態就很難了解。因此可以直接看到標記的位置信息的Vicon Blade，因為在后期工程中工作更方便，所以受更歡迎”（佐俁氏）。 介紹下在汐留工作室的悠久歷史中制作并繼承下來的小道具。 記錄演員的腳的位置和角度的腳樣板。剪下的薄瓦楞紙，卷上沒有反射的攝影專用膠帶，當要暫時固定在地板時，就貼在內側呢絨帶上。 收錄暫時中斷，像上圖一樣沿著演員的鞋子（鞋尖）來放置，同步腳的位置和角度再開始收錄。 表演捕捉收錄時，照片左下是使用的組腳樣板 ?
裙子一類有體積的服裝覆蓋角色下半身時，角色要穿著的圓環。因為可以適當的限制角色的手足的運動，減輕了角色穿插修正的工時。 ※女動作演員 芝井美香 ＜STEP５＞后期處理 動作捕捉數據里，肯定會附帶一些微秒的震動噪聲。把這樣的數據輸入給角色，手足和身體都會有細微的哆嗦的震動。因為在收錄后，必須要做去除噪聲的后期處理。 “震動通常不是固定的，根據身體的部位，運動速度，以及相機的遮擋狀況而不同。因此，如果沒有變化使用過濾器去除噪聲，會失去動作的氣勢和限度”（佐俁氏）。BNS是在保留動作張馳的同時，內部開發了自動化后期處理的過濾器。“把標記數據直接使用噪聲過濾器后，再輸入到角色的來傳遞的情況比較多，不過，根據動畫師不同，也有想自己來輸入的，按照自己的喜好來對應”（石田氏）。 把捕捉數據在Vicon Blade里顯示的狀態。因為標記的位置信息一目了然，很容易判斷收錄結果的好壞。 動作捕捉的數據，一定會附加震動噪聲。【右】使用噪聲過濾器，去除噪聲 ▲【左上】以為已有的過濾器是同樣的去除噪聲，曲線頂點消除后運動的極限也就失去了。【右上】因為BNS的過濾器是根據標記的加速度和身體的部位自動的變化過濾的強度，不會失去極限。【左下】步行中的捕捉數據用已有過濾器處理，腳與地面接地時的動作就失去了。【右下】用BNS的過濾器就沒有問題。 總結 汐留工作室，除了BNS和萬代南夢宮團隊的項目外，也對應其他公司的捕捉項目、也會繼續努力實現各種風格和相談。以上就是石田直秋氏和佐俁康喜氏對他們流派的介紹。“’正因為如此，希望可以來愉快的咨詢，有著動作捕捉組和動畫組的協力，很多的困難都可以跨過的”（佐俁氏）。 而且，根據項目不同動畫師的要求也多種多樣，需要注意細致的對應。‘即便是覺得困難，也要尋找可以實現的方法，正因為如此我們才得到了成長。今后也會和動畫師一起合作，決不放棄在工作室進行試行錯誤”’（石田氏）。 次回予告 下一次，會采訪動畫師，來介紹下角色動畫的流派 TEXT_尾形美幸（CGWORLD） PHOTO_弘田充 撮影素材提供 萬代南夢宮工作室

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的短期连载 第1回 万代南梦宫工作室动画的流派 BNS动作捕捉汐留工作室的采访的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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