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表面看來(lái)，《無(wú)窮動(dòng)》似乎是一部讓男人缺席的電影，劇中沒(méi)有一個(gè)男人角色，只有四個(gè)女人。但是男人的影響在劇中又無(wú)時(shí)無(wú)處不在。

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首先，故事由男人引起。因?yàn)殒ゆ岩烧煞蚺c自己的閨中密友有染，所以在大年三十這天把她們請(qǐng)到家，設(shè)一局“鴻門宴”。四個(gè)女人各懷心事，彼此暗中較勁。妞妞自認(rèn)為與拉拉是最好的朋友，可她們的一段對(duì)話卻意味深長(zhǎng)話外有音。

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妞妞：“你偷過(guò)別人的老公么？”

拉拉：“老公還用偷么？老公不自己就顛簸顛簸過(guò)來(lái)了么？”

妞妞：“那你最近睡過(guò)我老公么？”

拉拉：“你老公還用睡啊，你老公我不是早使完了么？”

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這里透露了兩個(gè)信息，其一是拉拉偷換了“別人的老公”與“老公”的概念；其二是她明確告訴妞妞，你老公原來(lái)是我老公。這為故事結(jié)局埋下了伏筆。

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劇中最有意思的是“吃雞爪子”那一場(chǎng)戲，四個(gè)人不多不少，一人一只雞爪子。特寫鏡頭是四個(gè)女人撕咬的牙齒、扭曲的嘴臉、還有皮膚已然粗糙的手指頭。相比較被她們瘋狂饕餮的雞爪倒顯得異常白皙與精致，像年輕女子的手。在這里吃相也成了較量的一部分，四個(gè)進(jìn)入更年期的中年女人，看誰(shuí)最饑渴，看誰(shuí)最瘋狂，看誰(shuí)最丑陋，也看誰(shuí)最夸張。心理學(xué)上說(shuō)，吃相是性相的另一種表現(xiàn)，至少在此時(shí)這個(gè)分析是有道理的。

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“打麻將”應(yīng)該是妞妞故意安排的一個(gè)環(huán)節(jié)。四個(gè)人屏住呼吸，對(duì)面左右，猜測(cè)提防，桌下還有勾心斗腳（角）。最后，最沒(méi)有可能偷她老<?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" />公的夜太太成了賭桌贏家，而點(diǎn)炮之人則是最危險(xiǎn)的懷疑對(duì)象，號(hào)稱睡遍了北京城的模特——琴琴。這使人聯(lián)想起“情場(chǎng)得意，賭場(chǎng)失意”的博弈法則。

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剛才說(shuō)，劇中沒(méi)有一個(gè)男人角色，但是男人的影響卻無(wú)時(shí)無(wú)處不在主導(dǎo)著劇情的發(fā)展，就像《蝴蝶夢(mèng)》中那個(gè)死人支配著活人的幽靈。閣樓上陳舊腐朽的古書，它的主人——妞妞的爺爺雖然早已死去，可書和遺物仍保持著原來(lái)的位置和狀態(tài)。而父親的形象則不約而同地成為她們每個(gè)人回憶中永遠(yuǎn)揮之不去的傷痕。夜太太說(shuō)自從爸爸去世以后，春節(jié)其實(shí)對(duì)我已經(jīng)沒(méi)什么意義了；妞妞小時(shí)候老是怕父親一睡就再也醒不過(guò)來(lái)。而拉拉的父親，一個(gè)被革命革命的革命者，讓她從小就知道了“有淚不輕彈”的男人的強(qiáng)大和尊嚴(yán)。……

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最終，電影還是讓男人（妞妞的丈夫）死掉了，而且是非正常死亡。具有諷刺意味的是他死的時(shí)侯陪在他身邊的卻是一個(gè)18歲的陌生女子。四個(gè)人，一個(gè)震驚（夜太太）？一個(gè)痛不欲生（琴琴），撲地而哭，一個(gè)則嬉笑瘋癲（拉拉），成了劇中最后的謎，只有妞妞莫名其妙地呆在原地，成了真正的“局外人”。

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有評(píng)論說(shuō)，這是個(gè)男人不喜歡的電影。我不以為然，我很喜歡。

徐靜蕾看完這個(gè)電影在她的博客里寫道：“有人說(shuō)這是一部女權(quán)電影，我完全不能同意。”我非常同意徐女子的看法，這是一部貌似女權(quán)的電影，股子里卻是女性渴望被男人庇護(hù)甚至征服的向往。如果非要把這個(gè)電影聯(lián)系到什么“權(quán)”，我寧可說(shuō)它是一部男權(quán)電影，或者說(shuō)是一部尋找“父親”的電影？

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??????????????????????????????? （已發(fā)《中國(guó)商報(bào)》2006年4月18日）

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的可以用推理来过度分析《无穷动》的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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