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寧肯是個心態平和而又出手不凡的作家。當不少人為創作急功近利的時候，他卻能氣沉丹田，默默地搭建自己獨特的文字世界。這樣的作家需要自己的制高點，寧肯的制高點就是他對人與世界的更深遠也更矛盾的思考和闡釋。當別人在文學洼地的泥濘中悲觀抱怨或自鳴得意的時候，他卻能堅守自我，積蓄能量，適時地重拳出擊，給文壇帶來驚喜。從《蒙面之城》、《沉默之門》，到今天的《環形女人》（中國青年出版社２００６年４月出版），我們可以清晰地感到作家不間斷的思考和變化。

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商業化對文學的影響我們已經談的夠多了，面對這種影響作家何為？是“低俗化”，還是更加“高雅”？是回避、拒絕，還是妥協甚至合謀？這其實關系著文學作為一種意識形態的走向與生存。寧肯曾把寫作《環形女人》的初衷比作一次心態的“墮落”，我不大同意他的表述。我寧可相信他是一次“放縱”。當一個作家面對一個客體無法把握或者沒有想出更適合的把握方式的時候，放縱自己的寫作心態可能是最好的一種表達方式。而只有放縱也許才能充分施展作家的才華并顯示作家的真實的思想境界。寧肯的智慧在于他尋找到了一條通道，他用了“穿透”這個詞，就是所謂“穿透”雅與俗之間屏障的一種寫作。寧肯說：“ ‘低’在我們的生活中是一種大量的存在，是人性中一種普遍的東西，我覺得如何以一種有力的方式面對‘低’、穿透‘低’同樣是對嚴肅作家的考驗。如果說引導大眾趣味是一種虛妄，穿透大眾趣味則是一種有意義的歷險。” （見《摸當代危險情緒與精神暗流：<環形女人>手記》）我非常贊同這個想法，這個想法不是“折中”的兩面沾光的投機型寫作，而是真正帶有破壞性與再造性的開放式的寫作。

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每個人心中都藏有一個秘密，或者說，每個人的心中都存有一塊黑暗/脆弱之地。這是所謂恐怖懸疑小說產生的根源。一般來說揭示人們心中的這個謎（秘密），并將其放大，這是恐怖懸疑小說的范圍。而有的人能夠在從中將人性進行更深層的挖掘，并且提升，使其不光成為心理或者生理的游戲或經驗，而是一種哲學的矛盾的有關人類精神狀況的總結，我以為這樣的小說就是我們稱之為的“嚴肅小說”，用寧肯的話說，是一種“穿透”的小說。

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中外作家中引入流行文學元素寫作的例子其實很多，寫過《活著》的余華就曾經用武俠小說模式寫過《鮮血梅花》這種戲仿性的作品；最近張潔也以長篇小說《知在》對懸念小說進行了有意味的借用。而真正將所謂流行與嚴肅，雅與俗鍛造成血肉一體的，并由此“穿透”通俗與嚴肅文學門別的，我以為應該是《環形女人》。一方面你可以將其作為恐怖懸疑小說來讀，因為它有足夠的懸念和可怕的恐懼因素。另一方面，它又是絕對的嚴肅文學，它用了流行文學的外殼或者結構，構筑了一個非常復雜而又好看的激情澎湃的作品。所以我形容《環形女人》是一部“走鋼絲”的作品，它超越了雅與俗的鴻溝，它在恐怖文學與嚴肅文學的臨界點行走，自在地發揮著寫作的所有空間，并用自己獨特的思想和筆墨保持著平衡，給了我們一次精彩的難度極大的演出。（看全文請點首頁http://blog.sina.com.cn/u/4750d453010002zl）

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的“穿透”与“征兆”：长篇小说《环形女人》（一）的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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