四、恐怖小說的流行與陷阱？

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美國文化批評家哈里·伯杰說過：“人有兩種原始需要：一種是社會安寧、有秩序、不恐怖、不混亂，有一個預期的熟悉的環境。另一種恰好相反：人類確實需要焦慮、不安寧、需要混亂、危險、需要緊張、新奇、神秘、沒有敵人反到迷茫、有時最痛苦反倒最幸福。 ”（見《美國通俗小說史》）人就是如此的矛盾，安寧了，有秩序了，就會感到厭煩，千篇一律；而追求新奇、有波折又必然會帶來麻煩與危險。恐怖小說恰好能綜合這兩種需要，使矛盾暫時緩解或者釋放。首先，恐怖當然對感官產生刺激；其次，虛擬世界的恐懼只會帶來緊張，而不會造成確實的傷害。前面說過“生活好了，恐怖就來了”，也是這個道理，就像玩過山車和蹦極，玩的人當然知道自己是安全的，但卻要親自體驗從安全到危險再回到安全的這種落差和快感。

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有人曾經問我，恐怖小說創作為什么多為男性，而女性讀者為什么更愛看恐怖小說？我回答這大概跟女性的心理狀態有關把。女性愛看恐怖小說，但也僅僅是欣賞，刺激一下就回到現實中來，誰也不愿意被噩夢纏繞，況且若有男朋友在，還可以耍一下嗲，假裝害怕，尋求呵護。另外，這和女性天生不具暴力傾向有關，她們骨子里是喜歡風花雪夜的，所以也有一部分女性是堅決拒絕恐怖小說的。而男性則不然，他們骨子里是嗜血的，對恐怖的暴力的事物有特殊的敏感和興趣，尤其是在虛構的世界中想象和宣泄。盡管恐怖作家不少本身就是膽小鬼。據說斯蒂分·金每天必須把房間所有的燈都亮著才敢入睡，他害怕黑暗。他曾說：“我總是害怕自己驚醒過來，有一只潮乎乎的手卡住我的脖子。”他還怕街角的黑貓，他尤其害怕１３這個不祥的數字，如果打字打到第１３頁，他一定要拚命打下去直到打到頁碼數字吉利為止。而國內某個恐怖小說作家據說不敢獨自走夜路，半夜走樓梯更是疑神疑鬼。我還記得幾年前我在《北京文學》當編輯的時候，編過一篇小說，寫一個在校園里專門講鬼故事的“恐怖大王”最終被自己編的鬼故事嚇死的故事。

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當然，恐怖小說的市場是非常混亂無序的。2000年我策劃了丁天的恐怖小說《臉》，結果引出了一大堆的質量不一的恐怖小說作品，有的甚至把本來不是恐怖小說的作品改頭換面，當成恐怖小說銷售，掀起了所謂“恐怖熱”。2003年我又策劃了5本《鬼話連篇》，結果引起了“鬼故事“的潰瘍，據不完全統計，至今跟風的重復的“鬼”書不下幾十種，盜版更是隨處可見。質量不高而數量的猛增，我擔心會倒了讀者的胃口，而真正受到損害的是我國剛剛走入正軌的恐怖小說的發展。

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另一方面，外國恐怖小說的引進對國內恐怖文學也產生了前所未有的影響。以往的斯蒂芬·金、安尼·賴斯等都相繼引進過中國市場，但是都沒有取得很好的銷售業績。丹·布朗的《達·芬奇密碼》在中國的熱銷確實激活了我國恐怖文學的圖書市場。但是《達·芬奇密碼》的出現也產生了可怕的負面效應，它幾乎讓中國的恐怖小說家們一夜之間失去了自信，出現了一批忠實的模仿者和擁躉，作品中無不充斥著“繪畫”和“密碼”之類的道具，并樂此不疲。這使我想起80年代的中國小說界，隨著《百年孤獨》和博爾赫斯的引入和走紅，我們的作家都步調一致地開始用馬爾克斯和博爾赫斯的腔調說話和寫作，結果正如前輩評論家李陀先生所說：我們生生把馬爾克斯和博爾赫斯模仿糟蹋成了二流作家。而中國文學也就是在那個時期開始繞了一段很大的彎路。所以說，西方的恐怖小說只是我們寫作的一個標桿，不應該是批量生產的模子。

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我曾經考察過美國恐怖小說的發展歷史，二次大戰后美國恐怖文學為什么走入了低谷，其中一個重要的原因就是題材和手法的重復，內容脫離現實，情節荒誕不經，使讀者感到了厭倦。今天，面對方興未艾的國內恐怖小說，我也充滿了憂慮。作品內容和構思的重復，手法的單調和盲目的模仿和彼此跟風，正阻礙和危害著國內恐怖小說的發展。——難道我們的小說里除了精神分裂、心理暗示、催眠、夢游以及招魂術之外，就沒有別的可寫了么？此時，我不得不又要提一下斯蒂芬·金，盡管有人已經笑我言必稱金。70年代以后美國的恐怖小說開始了一次全面的復興，以斯蒂芬·金、安妮·賴斯（作品有《夜訪吸血鬼》《肉體竊賊》）為首的一批天才作家在繼承傳統恐怖小說遺產的同時，緊密聯系美國社會發生的一些問題和變化，在手法上又吸收和借鑒了純文學以及其他類型小說的若干要素，創立了一個全新的當代恐怖小說的模式。小說將傳統恐怖小說中的鬼魂、活尸、吸血鬼、人狼等超自然的成分做了現實化的處理，使傳統的一些恐怖原型和因素與現實社會的新問題甚至某些重大的事件緊密聯系起來，從而擴大了作品的政治背景和社會容量。他們的小說比以往更加注重人物形象的塑造，尤其著力描寫在特定環境下的特定個人所承受的不尋常的壓力和恐懼，由此在廣泛的讀者中引起了強烈的反響，由此也真正掀起了西方恐怖小說創作的高潮，同時也造就了斯蒂芬·金在世界恐怖文學史上高山仰止的大師級地位。

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????? （全文發《海上文壇》2006年第10期，摘發《膽小鬼》2006年第11期）

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恐怖小說（包含所有類型小說）其實是商品，它的真正發展和興盛取決于讀者的閱讀需要。如果說幾年來國內恐怖小說有了些氣候和市場，完全是因為有一大批的迷戀恐怖懸疑文學的讀者，雖然我們常恭維讀者是上帝，有寬宏大量之心，但是讀者也可以變成撒旦，他（她）同樣具有強大的破壞力，這種力就是厭倦和拒絕。從國內十幾年圖書市場和文學創作的歷史來觀察，任何一種文學類型，一旦不思進取而且形成泛濫和潰瘍的時候，它就會被人們無情地遺忘和唾棄，恐怖小說更是如此。另一方面，我們應該知道國內的恐怖小說與國外特別是美國的發行銷售相比還是個零頭。不久前我與從美國回來的鬼古女夫婦聊起美國恐怖文學的市場，他們說，在美國即使是二、三流的恐怖小說銷售也在幾十萬冊，而我們最好的恐怖小說銷售記錄也不過30萬冊。所以，我以為恐怖文學在中國其實是機遇與陷阱并存，生長與毀滅同在。恐怖小說還是有很大的市場與發展的空間，而我們的作家也需要有清醒的自省意識和探索精神。如果我們的作家們一如既往，以平庸、虛假、拙劣的面目來敷衍讀者，那么恐怖小說的嚴冬很快將會來臨。

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總結

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