?????????????? ??????????????????????????????????? 廣西師范大學(xué)出版社出版的小說中文版封面 ?? ??? 昨晚看了話劇《嘩變》的首演。是根據(jù)美國劇作家諾爾曼·沃克的小說《凱恩號嘩變記》改編。1988年北京人藝曾演出。而這次出演的演員除馮遠(yuǎn)征外都為新面孔，導(dǎo)演為任鳴。前兩年曾看過電影，相比起來還是話劇過癮。這個劇有三個特點：一是全劇沒有一個女人，這與娛樂時代影視戲劇中必有女人的規(guī)律向背。二是場景單一，全劇布景基本是一成不變的法庭現(xiàn)場，多數(shù)人都是坐在椅子上，動作極少。三是臺詞，全劇完全是在對話——法庭陳述和辯論以及對人物的精神分析，所謂“動口不動手”。這三個特點結(jié)合起來如果趕上一般的話劇，它足以讓觀眾瞌睡或者提早離場。而《嘩變》它能在兩個多小時里牢牢地抓住觀眾的眼睛和心思，最后還情不自禁地為此鼓掌歡呼，這就是魅力。所以《嘩變》在世界話劇史上的地位也是非常特殊的，它既是對傳統(tǒng)話劇精華的繼承，也是現(xiàn)代戲劇發(fā)展的一個極致。

???????? 中國人演這個話劇，按說是應(yīng)該化裝成黃頭發(fā)或者大鼻子的，這樣或許更符合該劇的情境。可是沒有，除了布景中掛有一面星條旗之外，演員都是清一色的軍裝，或許導(dǎo)演感覺這樣一個以法庭辯論和注重內(nèi)心分析的話劇，外在的形式是次要的，表演和對白才是關(guān)鍵，盡管在劇的開始階段觀眾可能難以適應(yīng)甚至有些不安，包括我，但是很快由于戲劇本身的緊張和層層遞進的魅力，使我們成了真正的投入其中的觀眾。因為臺詞太精彩了，表演也同樣精彩。

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???????? 在劇的中間休息時間，和幾個朋友談到近些年電影、戲劇中出現(xiàn)的形式主義的極端化傾向，從電影《十面埋伏》到《無極》，從《夜宴》到剛剛演過的話劇《建筑大師》等等，過度的大制作和形式（化妝、服飾、道具、場景、特技等）的奢華，實際上貶低甚至吞噬了藝術(shù)本身的能動作用。戲劇真正的魅力說到底還是在于內(nèi)容，而話劇則更在于臺詞和表演，因為只有語言才是真正讓人類溝通、理解和思想的橋梁，也只有人物才能創(chuàng)造出令人震顫的我們的心靈史。

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?????????????????????????????????????????????????? 馮遠(yuǎn)征在新版中的表演 朱旭１９８８年演的老版本

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的看新排美国话剧《哗变》的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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