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以往看有關(guān)內(nèi)蒙的電影，常常是一派風(fēng)吹草低的景象，充滿了一種綠色平緩的詩(shī)意。而這部《圖雅的婚事》，卻讓我們領(lǐng)教了內(nèi)蒙古最荒涼最粗糙的一面。幾乎寸草不生的沙漠，類似陜西偏僻山區(qū)最貧瘠的地貌。就是在這樣嚴(yán)酷的環(huán)境里，電影以它美好甚至博大的愛(ài)與真情深深地感染了我。

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電影緣自一個(gè)真實(shí)的故事，而導(dǎo)演將這個(gè)故事改編并移植到了干旱的內(nèi)蒙西部。丈夫巴特爾為了掘井取水，不幸被雷管炸殘雙腿，失去了做男人的能力。妻子圖雅一個(gè)人挑起家庭的重?fù)?dān)，自己也面臨下肢癱瘓的危機(jī)。為了不耽誤妻子，丈夫決意離婚。妻子卻提出了再婚的條件：新丈夫必須和自己一起供養(yǎng)現(xiàn)在的丈夫和兩個(gè)孩子。村里的單身男人都紛紛來(lái)求婚。圖雅起初選擇了曾經(jīng)暗戀自己的同學(xué)寶力爾，他因?yàn)殚_(kāi)采石油掙了錢(qián)。可是金錢(qián)并不能讓她獲得真實(shí)的情感，當(dāng)她聽(tīng)到被安置在福利院的丈夫割腕試圖自殺時(shí)，圖雅終于選擇回到丈夫身邊。

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森格是圖雅的鄰居，也在默默地愛(ài)著她。為此他用自己家的牲口換了一輛卡車(chē)，幫助圖雅，并在圖雅家附近掘井，以減輕她擔(dān)水的勞苦。——電影最終以兩人的結(jié)婚有了一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。

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故事本身并不典型，甚至過(guò)于戲劇化。所以有人說(shuō)它不夠真實(shí)。而我以為故事本來(lái)就是事出有實(shí)，雖然它不常規(guī)也不見(jiàn)得討好現(xiàn)代社會(huì)人的理性，但是故事的重點(diǎn)說(shuō)的卻是一個(gè)情字——親情、愛(ài)情以及延伸的道義與責(zé)任。一個(gè)獨(dú)自擔(dān)當(dāng)家庭的女人，遭遇這樣的逆境和困難，想法其實(shí)已經(jīng)很簡(jiǎn)單，就是希望過(guò)上好一點(diǎn)的日子，給丈夫和孩子一個(gè)交代，這本身就是一個(gè)妻子和母親大膽而又現(xiàn)實(shí)的生存本能，不需邏輯或者真實(shí)與否來(lái)評(píng)價(jià)和限定。在一個(gè)特定的惡劣環(huán)境，在一場(chǎng)非常人所周遭的苦難境遇，生存就是最根本的選擇與底線，雖然它或許不被常人理解，但是堅(jiān)韌與愛(ài)可以化解一切。圖雅是在以母性的本能和力量支撐或者扭轉(zhuǎn)著周?chē)娜伺c人的聯(lián)系，使其不光保持了本真與平衡，更顯現(xiàn)出了美和善的道德內(nèi)涵。這就是影片給人潛移默化出的一種境界。

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電影絕對(duì)是藝術(shù)電影，但是它絕不小眾，它有足夠的吸引大眾不是眼球而是心靈以及善良與悲憫的情質(zhì)。影片既有荒漠中寬闊悲壯的視野和場(chǎng)面，更有讓人觸碰身心的生活細(xì)節(jié)。比如丈夫殘疾后在家照看孩子，一個(gè)鏡頭是妻子忍著腰椎的疼痛取水，另一個(gè)鏡頭卻是丈夫吹著跑調(diào)的笛子。一邊是艱辛和無(wú)怨，一邊卻是痛苦與無(wú)奈。丈夫的傷殘使圖雅對(duì)掘井心有余悸，所以，當(dāng)她在洗碗時(shí)聽(tīng)到森格打井放炮的聲音時(shí)，手不禁一下顫抖，碗掉在水中。這個(gè)時(shí)候，她對(duì)森格與其說(shuō)是產(chǎn)生了愛(ài)，不如說(shuō)是親人之間的惦念和擔(dān)憂。最讓我欣賞的細(xì)節(jié)是，圖雅為森格送飯，兩個(gè)人吊著繩子在井下彼此久久相看，這個(gè)時(shí)候觀眾肯定以為兩人會(huì)以熱吻告終，而他們卻是將額頭輕輕地靠在了一起。這是導(dǎo)演絕妙的一個(gè)特寫(xiě)，它除了表現(xiàn)圖雅在兩個(gè)男人之間的內(nèi)心的復(fù)雜和猶疑之外，更重要的是她領(lǐng)悟了能夠在一起生活遠(yuǎn)比一場(chǎng)世俗的男女之愛(ài)更有意義。

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據(jù)說(shuō)電影除了女主角余男是專業(yè)演員外，其他一律為業(yè)余客串，余男的演技自不必多言，森格的扮演者讓我印象猶深。但是用非專業(yè)演員的難題在于臺(tái)詞的表達(dá)，由于個(gè)別演員的緊張或者臺(tái)詞背的不夠熟練，對(duì)話的節(jié)奏往往不能很自然地融入角色的語(yǔ)境，這其實(shí)在張藝謀的電影中也常有發(fā)生。

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??? 另外一個(gè)問(wèn)題是，丈夫巴特爾這個(gè)人物應(yīng)該是故事發(fā)生的一個(gè)原初的推動(dòng)力，他殘廢后的內(nèi)心變化表述的似乎不夠充分，而我以為圖雅最終下決心改嫁的另一個(gè)原因應(yīng)該是緩解或者解脫丈夫的內(nèi)疚和痛苦。一個(gè)曾經(jīng)摔倒過(guò)幾百人的博克冠軍，他的失落和無(wú)助可想而知。當(dāng)然，我提出這個(gè)問(wèn)題，并不是為了彌補(bǔ)一些觀眾對(duì)故事本身合理性的追究，而是出于人物內(nèi)心矛盾與沖突的更加豐厚與完整。

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說(shuō)來(lái)歸去，《圖雅的婚事》依然是我最近看過(guò)的最有個(gè)性最不急功近利的好電影，它入圍柏林電影節(jié)也證明了這一點(diǎn)。我希望它能得到評(píng)委的青睞，并且我打賭有相當(dāng)大的可能，它將拿到其中一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)然，假如萬(wàn)一沒(méi)有，我以為可能只有兩個(gè)因素。一是我上面提到有關(guān)巴特爾這個(gè)人物形象的薄弱；二是我個(gè)人以為，電影的形式和人物設(shè)置還略有張藝謀早期電影（如《秋菊打官司》等）或者伊朗電影的印痕，這個(gè)記憶也許會(huì)影響評(píng)委對(duì)這部電影本身的客觀公正的評(píng)判。

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???????????????????????????????????（見(jiàn)《北京青年報(bào)》2007年3月2日）

導(dǎo)演簡(jiǎn)介：王全安

　　1965年出生，1991年北京電影學(xué)院畢業(yè)，后分配至西安電影制片廠任導(dǎo)演，其間進(jìn)行了大量的劇本寫(xiě)作。2000年，編劇并導(dǎo)演電影《月蝕》獲得廣泛關(guān)注，先后參加二十多個(gè)國(guó)際電影節(jié)，并獲得多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　2003年編劇并導(dǎo)演的電影《驚蟄》更是為他獲得更大的贊譽(yù)。

　　2005年中國(guó)最重要的一部史詩(shī)電影《白鹿原》交給王全安拍攝，這部電影改編自一部非常著名的小說(shuō)，因其尖銳的歷史政治觀點(diǎn)及大膽的性愛(ài)描述，在小說(shuō)出版的十五年里一直被禁止拍攝成電影。中國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、吳天明等都先后準(zhǔn)備籌拍此片，但都因內(nèi)容過(guò)于敏感及拍攝難度過(guò)大而未能實(shí)現(xiàn)拍攝。王全安執(zhí)導(dǎo)的這部史詩(shī)大片，剛進(jìn)入前期籌備就引發(fā)了超乎尋常的關(guān)注。在《白鹿原》的拍攝計(jì)劃一再推遲的狀況下，王全安插空拍攝了他第三部自編自導(dǎo)的電影《圖雅的婚事》，并入圍2007年柏林國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元。

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總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的《图雅的婚事》：图雅为什么带着丈夫改嫁？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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