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在上文所介紹的“個案——藝術批評中的藝術家”展覽中，在一個小房間似的展廳里展出了女雕塑家向京的作品《你的身體》。一個女孩隨意地仰躺在白色的床上，兩腿叉開，雙肢上揚，手里拿著一只沒來及關閉的手機，像是剛剛掛了一個電話，又似剛剛結束了一段艱苦持久的愛情。是經過繁復糾葛后的軟弱無力還是逃離一場苦痛后的如釋重負？或者是一場莫名發泄前的短暫平靜？向京的作品是絕對女性化的，或者說是排斥男性的。因為她作品中的場景和情境多數為私密的、特定的和封閉的，在她作品的空間里沒有“他者”的位置，除非你是個偷窺者（狂）。

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這是一個男性觀眾對作品的現場“行為”和“凝視”。如果不是管理人員的干預，他有可能會與女孩并排躺下，或者做出更放肆的舉動。他站的位置，恰好是女孩目光的焦距之點，女孩的目光是渴望，還是厭惡，在那個特定的情景下，很難分辨。所謂仁者見仁，惡者見惡，淫者見淫。所以向京這樣評價自己的作品：“這是身體對于腐朽靈魂的一次震撼！”

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展覽會現場。

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這是向京的另一件雕塑作品《砰》。近日在紐約第一屆亞洲藝術博覽會上，入口處最醒目的位置上放的就是這件作品。《紐約時報》專門為此做了報道，認為它“表現了青春的創傷”。要我說，它的意義遠不止這些。記得差不多二十年前，在女作家陳染的家里，我看到一張主人用玩具手槍對準自己太陽穴的黑白自拍照片，讓我很是感慨，它可能真實地表達了作家在那個年代的內心狀態。后來看到的用手槍指著自己腦袋的照片太多了，很矯情，很做作，開始讓我厭煩。但是《砰》卻是讓我想起了往事，也對陳染的照片和那個時期作家藝術家的處境和心態有了更深刻的體會。

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的身体对腐朽灵魂的一次震撼：向京的雕塑与观众的行为的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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