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在上文所介紹的“個案——藝術(shù)批評中的藝術(shù)家”展覽中，在一個小房間似的展廳里展出了女雕塑家向京的作品《你的身體》。一個女孩隨意地仰躺在白色的床上，兩腿叉開，雙肢上揚，手里拿著一只沒來及關(guān)閉的手機，像是剛剛掛了一個電話，又似剛剛結(jié)束了一段艱苦持久的愛情。是經(jīng)過繁復(fù)糾葛后的軟弱無力還是逃離一場苦痛后的如釋重負？或者是一場莫名發(fā)泄前的短暫平靜？向京的作品是絕對女性化的，或者說是排斥男性的。因為她作品中的場景和情境多數(shù)為私密的、特定的和封閉的，在她作品的空間里沒有“他者”的位置，除非你是個偷窺者（狂）。

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這是一個男性觀眾對作品的現(xiàn)場“行為”和“凝視”。如果不是管理人員的干預(yù)，他有可能會與女孩并排躺下，或者做出更放肆的舉動。他站的位置，恰好是女孩目光的焦距之點，女孩的目光是渴望，還是厭惡，在那個特定的情景下，很難分辨。所謂仁者見仁，惡者見惡，淫者見淫。所以向京這樣評價自己的作品：“這是身體對于腐朽靈魂的一次震撼！”

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展覽會現(xiàn)場。

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這是向京的另一件雕塑作品《砰》。近日在紐約第一屆亞洲藝術(shù)博覽會上，入口處最醒目的位置上放的就是這件作品。《紐約時報》專門為此做了報道，認為它“表現(xiàn)了青春的創(chuàng)傷”。要我說，它的意義遠不止這些。記得差不多二十年前，在女作家陳染的家里，我看到一張主人用玩具手槍對準自己太陽穴的黑白自拍照片，讓我很是感慨，它可能真實地表達了作家在那個年代的內(nèi)心狀態(tài)。后來看到的用手槍指著自己腦袋的照片太多了，很矯情，很做作，開始讓我厭煩。但是《砰》卻是讓我想起了往事，也對陳染的照片和那個時期作家藝術(shù)家的處境和心態(tài)有了更深刻的體會。

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總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的身体对腐朽灵魂的一次震撼：向京的雕塑与观众的行为的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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