九十年代以来的文学事变与60后70后80后作家的写作之三
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???????????????????????????????????????????????????????????????作家安妮寶貝
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???????????????????? ?70后：尷尬的一代，可望后發(fā)制人
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??? 胡野秋：說了80后之后，我覺得要跳回到我剛才說的70后。不光是你，我注意到國內(nèi)的幾乎所有的或者說絕大部分的評論家，都忽視了七十年代出生的作家，像70后有過幾個，衛(wèi)慧啊，棉棉啊，迅速的閃了一下就不見了，那么你覺得70后迅速出來，迅速隱退，這個規(guī)律和現(xiàn)象是怎么形成的？
??? 興安：70后我覺得是非常尷尬的一代，他們自己也承認(rèn)，前一段某個媒體搞過70后作家排行榜，第一名是李師江，第二名是馮唐，第三名是尹麗川，還有丁天、金仁順、朱文穎、魏微、李修文、盛可以等等。這些都是不錯的作家，但是確實(shí)是尷尬的一代。他們在60后的影子下剛剛起來，而且在初期還是以女性為主體。記得九十年代我們《北京文學(xué)》雜志搞70后作家的筆會時，找個男作家非常難，好像只有一個丁天，所以我戲稱他是娘子軍里的指導(dǎo)員——洪常青。
??? 胡野秋：是黨代表。
??? 興安：，對，后面跟一堆娘子軍。但是他們剛剛起步，或者說剛剛引人注意，衛(wèi)慧的《上海寶貝》就被一棍子打死了（被查封），而棉棉的《糖》也受到官方的點(diǎn)名。這實(shí)際上是對70后作家的一個整體的打擊。
??? 胡野秋：集體警告。
興安：殺一儆百。等他們剛剛翻過身的時候，80后卻突然冒出來了，而且銳不可擋，所以他們是夾在兩者之間，60后有地位、有資歷，80后有讀者、有商業(yè)價值，70后的商業(yè)價值，目前來說是最低的一代。
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?????????????? ?作家路內(nèi)
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當(dāng)然也有幾個既具有商業(yè)價值，又寫的不錯的70后，比如安妮寶貝，她的商業(yè)價值在當(dāng)代中國小說家里也屬一流。最近我又看到一個叫路內(nèi)的作家，他是蘇州人，前面說過，他出版了兩部長篇和幾個短篇，其中一個叫《少年巴比倫》，還有一個剛剛出版的叫《追隨她的旅程》。我覺得他應(yīng)該是王小波的忠實(shí)弟子。王小波作為具有眾多擁躉的作家，他沒有后來者是不應(yīng)該的。一般來說一個好作家后面總得跟幾個他的追隨者，可王小波門下的“走狗”很多，他的后繼者卻一直沒有發(fā)現(xiàn)，但是現(xiàn)在終于出現(xiàn)了。我覺得路內(nèi)應(yīng)該是從王小波這條道上走出來的作家，而且出手不凡，大家有興趣可以看一下。他寫的是九十年代初那個年代，可以說準(zhǔn)確的抓住那個年代青年人的迷亂和躁動。我最近也看了他兩個短篇，其中《無人會跳華爾茲》（發(fā)表在《鯉》最新一本里）寫得很精致。
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?????????????????????????美女作家：短命的文學(xué)偶像
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胡野秋：但是現(xiàn)在也有一種說法，應(yīng)該說比較刺激，也一定很準(zhǔn)確，尤其你當(dāng)過編輯的，我們不妨說一下，有人認(rèn)為70年代的作家，之所以沒有出來，除了你剛才說的原因之外，還有一個原因，就是他們的寫作確實(shí)存在很多問題，之所以能出來，有人不客氣地說，因?yàn)樗齻兌际桥骷?#xff0c;還有因?yàn)槲膶W(xué)編輯都是男編輯，會不會有這種因素？
??? 興安：肯定有吧，我1997年在天津的《小說家》雜志寫過一篇文章《說徐坤小說，談七十年代》，里面就說了這個問題。當(dāng)時是上海《小說界》的主編魏心宏在雜志上設(shè)了“70后作家專欄”，而最有影響的是宗仁發(fā)主編的《作家》雜志，他們專門做過一期專刊，就是把70后的女作家們的玉照每人選幾張，各種姿態(tài)的，登在雜志上，然后是她們的小說。我當(dāng)時寫了一篇文章，熱諷了一下這個事情。我覺得這像是香港娛樂界制造“偶像”的辦法，而偶像總歸是短命的，人為制造出來的文學(xué)偶像更是短命的。
??? 胡野秋：強(qiáng)行推出來，如果一旦沒有文學(xué)底氣的話，集體引退我覺得也不奇怪了。
??? 興安：其實(shí)那次還真推出了兩位至今還活躍的作家，比如金仁順，當(dāng)時她還沒什么名氣，后來她卻寫得越來越好了。還比如魏微，她無論長相和寫作在那一群里可能算是最不起眼的一位，但是后來她非常努力，結(jié)果成了她們中唯一一位獲得魯迅文學(xué)獎的人。
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????????????????????????????????????????????????????????????????? ?????? ?作家衛(wèi)慧
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??? 胡野秋：那么現(xiàn)在我覺得這幾年，就是最近4、5年以來好像進(jìn)入一個新的，讓人感到一種比較興奮的狀態(tài)了。也可能因?yàn)橛耙暤慕槿敕糯罅藢ξ膶W(xué)的影響，你本人也是對電影、影視研究比較深的，你覺得當(dāng)下的文學(xué)再次繁榮，能不能說跟影視的發(fā)展有關(guān)系？
??? 興安：影視對文學(xué)的影響實(shí)際上在十年前差不多就有了，包括余華的《活著》被改編成了電影，并獲了國際大獎。
??? 胡野秋：還有蘇童的《大紅燈籠高高掛》。
??? 興安：所以說，影視對文學(xué)的影響沒有特別明顯的改觀，我覺得首先是國家有錢了，更多地把資金投在了文學(xué)雜志和文學(xué)活動上來。個人手里也有錢了，有了錢，總不能只顧吃喝玩樂，總要照顧一下精神需求。
??? 胡野秋：對。
??? 興安：有錢可以有更多的閑暇時間去讀書，甚至還可以表達(dá)自己的心緒來進(jìn)行寫作，你像那些博客，都是人們自愿的憑興趣寫的文字。我發(fā)現(xiàn)很多博客，文字都非常漂亮，有時候我恨不得給博主留幾句言，夸贊一下，讓他們你繼續(xù)寫下去。
??? 胡野秋：剛剛提到一點(diǎn)我說一下，跟網(wǎng)絡(luò)的興起應(yīng)該講有很大的關(guān)系？
??? 興安：對，有很大的關(guān)系，就是說我寫了東西，如果在雜志上發(fā)表不了，可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表，這其實(shí)是一樣的，有的博客我看比一本文學(xué)雜志的讀者還多呢。
??? 胡野秋：就是說網(wǎng)絡(luò)上是一個練筆的地方，而且沒有門檻，練好了之后我覺得他們還是需要通過紙質(zhì)出版的。
??? 興安：對，在網(wǎng)絡(luò)上寫作可以無拘無束，沒有限制，可能有機(jī)會讓有天才的作家更快地出現(xiàn)和成長。雖然我是編輯出身，但是我清楚有些編輯水平實(shí)在很糟糕，有的時候能把一個天才改成一個平庸作家。所以無拘無束，沒有限制的寫作，可能反倒容易產(chǎn)生天才。
??? 胡野秋：對，因?yàn)樘觳磐际枪之惖摹?/font>
??? 興安：對，或者說是超前的，可能你接受不了他的那種敘述和語言，實(shí)際上過多少年之后也許這就是一部能留得下的作品了。
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????????????????????問題：安妮寶貝和“療傷小說”以及文學(xué)的未來
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??? 胡野秋：好，我們每次的慣例是后面要留點(diǎn)時間給現(xiàn)場的觀眾，我想我們現(xiàn)場有哪位跟興安老師交流的學(xué)生舉個手，請興安老師回答，
??? 問：以前我碰到那個好像比較著名的評論家，叫孟繁華，我問他，我說現(xiàn)在的玄幻小說都很發(fā)達(dá)，你怎么看，他們根本不回答我。我不知道興安老師對網(wǎng)絡(luò)上還有書店出現(xiàn)的玄幻文學(xué)有怎樣的評論。第二個就是說70后的沉默是否也跟當(dāng)時政治運(yùn)動過后的國家有些方面的政策和思想也有關(guān)系？
??? 興安：確實(shí)，傳統(tǒng)的學(xué)院派的評論家，對恐怖懸疑小說一直是缺席，我當(dāng)初也跟他們提出了一些意見，因?yàn)檫@些評論家，包括孟繁華也都是我的朋友，我們都經(jīng)常在一起開會，但我們討論的都是所謂的嚴(yán)肅文學(xué)。關(guān)于缺席呢，我以為首先是他沒有看過這類東西，所以他當(dāng)然不好說，不說自己沒研究的東西也是評論家的一種原則。玄幻小說也屬于類型小說，包括時空穿越這種東西。我覺得作為一個小說的品種，我覺得它應(yīng)該存在的，而且它通過歷史，借助傳說和神話來展現(xiàn)青年人的想象和對歷史的重新假設(shè)和認(rèn)識，這是很有意義的寫作。況且它又擁有這么多的讀者。
??? 胡野秋：還有一個問題，剛才問了第二個問題是70后的這一批作家的沉默是不是跟當(dāng)時的社會大的環(huán)境有關(guān)系”？
??? 興安：肯定有，但是我覺得主要還是商業(yè)和市場的影響，而且給他們的時間也太短了，也就是5、6年的時間。他們在文學(xué)寫作上還沒有做好充分的準(zhǔn)備，就已經(jīng)被80后沖散了。
??? 胡野秋：他們現(xiàn)在還可以重新再出發(fā)。
??? 興安：所以說路內(nèi)是一個后發(fā)制人的70后。
??? 胡野秋：好，還有哪位？
問：興安老師我想隨便問一下，您覺得未來的文學(xué)，或者是未來的小說，它的發(fā)展方向是怎樣的？
?興安：實(shí)際上在上世紀(jì)五六十年代的時候，就已經(jīng)有美國作家說小說即將死亡，但是到今天那個作家已經(jīng)死了，可是小說還沒有死，還活得不錯。我覺得因?yàn)樾≌f具有它特殊的方面，它更接近人的心靈，一部小說是可以伴隨著人成長的，因?yàn)槊總€人的成長道路上都會有一些小說給他們以不同的滋養(yǎng)，或者是受某些小說的影響。比如說劉曉慶，她在寫的自傳《我的路》里面，她就重點(diǎn)提了《草原烽火》這部小說對她的影響，這是一個關(guān)于內(nèi)蒙古的一個小說，作者叫烏蘭巴干。我覺得只要人類不滅亡，小說也不會滅亡。因?yàn)槿耸切枰胂蟮奶摌?gòu)的精神的空間的。
??? 胡野秋：這邊、一位女同胞，今天要捍衛(wèi)女同胞的地位。
??? 問：興安老師您好，我是一位80后的一個非常喜歡看書的一位讀者，在讀書的時候我很多同學(xué)都比較喜歡寫作，寫比較言情的東西，大部分很憂郁或悲情的那種，父母和老師看了以后，說你們這些孩子這么另類，為什么寫這些玩意兒？而且韓寒和郭敬明他們出來之后，就更覺得我們這些孩子不可思議，稱他們?yōu)閼嵡嗍裁吹?#xff0c;我覺得您對我們80的作家非常的鼓勵，而且對我們還有深入的研究，我想知道你怎么會對80后的作家有一些與眾不同的想法，或者有了深入的研究？
??? 胡野秋：是怎么看上80后的？
??? 問：對，因?yàn)楹芏嗳硕继崞?span lang="en-us">80后的作家，或者是嘆息、或者是搖頭。
??? 胡野秋：他也只是點(diǎn)頭。
??? 興安：因?yàn)槲遗d趣比較廣泛，所以關(guān)注的作家也比較多，包括70后的所謂另類作家，你剛才說的那種類型，安妮寶貝是個代表。安妮寶貝的小說，很多人不以為然，尤其是傳統(tǒng)作家和傳統(tǒng)的評論家。但是她的影響力讓人不得不刮目相看。記得有一次我和安妮寶貝一起去參加《南方都市報》在北京舉辦的傳媒文學(xué)大獎，我們坐在前幾排，會議主持人介紹來賓，在座的都是國內(nèi)文學(xué)領(lǐng)域大腕級的作家，當(dāng)介紹到他們時，掌聲明顯稀少，而到了介紹安妮寶貝的時候，后排大學(xué)生們都齊刷刷地站起來熱烈地為她鼓掌。我非常吃驚，也有些不解，但是后來我認(rèn)真地讀了她的作品，我發(fā)現(xiàn)她的作品確實(shí)代表了相當(dāng)一大批年輕讀者的心聲。日本有一個女作家叫吉本芭娜娜，她的小說在日本被稱為“療傷小說”，讀者眾多，我覺得安妮寶貝的小說就具有這樣的功能。當(dāng)然她在寫作當(dāng)中也是在給自己療傷，因?yàn)樗且粋€孤獨(dú)的人，也是個很敏感的人。她是通過寫作來療自己的傷，作品發(fā)表出來之后，又去撫慰著相應(yīng)的那一部分讀者的心。所以我覺得她的小說還是有意義的，要不然怎會有那么多的人喜歡她的東西。
??? 胡野秋：興安老師是比較寬容的對待各種類型的作家，滿意嗎？
??? 回：很滿意。
??? 胡野秋：好，到晚9點(diǎn)了，每天晚8點(diǎn)，到晚9點(diǎn)，一個小時；今天我們和興安老師一起探討嚴(yán)肅小說和類型小說、從60后、70后、80后、除了90后我們沒有探討，基本上都數(shù)落了一遍，那么今天深圳晚8點(diǎn)就到此結(jié)束，非常感謝興安老師，也感謝到場的所有聽眾，謝謝大家！（全文完）????
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???????????????????????????????????????????????????????? ? (全文已發(fā)《文藝爭鳴》2009年第12期)
總結(jié)
以上是生活随笔為你收集整理的九十年代以来的文学事变与60后70后80后作家的写作之三的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。
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