???這是一部不能輕易開口談?wù)摰木拗?#xff0c;必須耐下心來仔細(xì)閱讀，才能理解其中的奧妙、以及作者的良苦用心。香港作家倪匡說它是近十年僅見的“終生小說”，可以一生不停地反復(fù)閱讀的好小說。我同意。這種小說一般的作家確實(shí)很難駕馭。他必須有深厚的歷史和文化的底蘊(yùn)，還必須具備張大春所說的豐富的“另類知識”才有可能勝任。所以，《城邦暴力團(tuán)》堪稱是一部“奇”書。

??? 另外，它還是一部“反”書。所謂“反”是因?yàn)樗c我們過去對小說的理解不同，也與張大春以往的小說有很大的差別。作者寫這部小說是在1999年到2000年之間，那時，武俠小說熱已近尾聲，甚至開始衰微，而酷愛武俠小說的張大春卻借用武俠小說的形式，對過往流行的武俠小說進(jìn)行了一次反動：文字和敘述的生澀冷僻、讓人產(chǎn)生陌生化和距離感，也讓癡迷于金庸、古龍的武俠小說的讀者在閱讀上有一種挫敗感。可是，你一旦進(jìn)入其中，便會領(lǐng)悟中國俠義文學(xué)的傳統(tǒng)和它恒久的魅力。所以，張大春的寫作既是對傳統(tǒng)的武俠小說的模仿和致敬，也是對它的去除和終結(jié)。從這一點(diǎn)來說，《城邦暴力團(tuán)》有后現(xiàn)代的因素。說到“反”，還有一點(diǎn)非常重要，那就是小說利用了民間文化、江湖文化，對官方文化或廟堂文化進(jìn)行了顛覆和揶揄。

??? 所以，《城邦暴力團(tuán)》還是一部“隱”書。所謂“隱”，在漢語的字義里有多重的解釋：藏匿、精深、微妙、隱語，甚至還有憐憫。小說將歷史、廟堂，將作者自己甚至自己的寫作旨意，隱藏于江湖和武俠之中，其中充滿了典故、暗語、行話、影射，還有隱喻。它是對我們熟知的表象歷史的顛覆和解構(gòu)。我們知道，歷史的運(yùn)行和發(fā)展有其表層的水流和旋渦，但是更有內(nèi)下的暗流涌動，甚至有令人意想不到的暗河，這些因素，恰恰時常主導(dǎo)和改變著歷史的走向、水流、速度和起伏。而這些對歷史學(xué)家來說往往是不值得記錄或者輕視和忽略的東西。但是，歷史的秘密就在這里，《城邦暴力團(tuán)》正是為我們解開了一個不為人知的歷史謎團(tuán)。

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???????? ???????????臺灣作家張大春

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??? 美國作家托馬斯·品欽在小說《萬有引力之虹》中有這樣一段話：如果說，為了避免毀于歷史的離心力，有些秘密交給了吉普賽人，有些交給了猶太教神秘哲學(xué)論者、圣殿武士、薔薇十字會員，那么，這個可怕的秘密和其他秘密，就已經(jīng)在各個族群中找到了安身之所。對此，英國評論家邁克爾·伍德評價道：“秘密是從歷史中拯救出來的，或者四散在歷史的各個不起眼的角落?！倍@些秘密的碎片恰恰是歷史重要的組成部分。沒有它們的歷史是不真實(shí)的，或者至少是不完整的。張大春將民國以來，尤其是1949年以后的幫會組織和形態(tài)重新復(fù)活在小說中，他們是黑道人物，身處兩種社會，雖然在與政權(quán)官府的勾聯(lián)中，此消彼長，但他們世世代代隱姓埋名，且永遠(yuǎn)不得翻身，最后被拋棄和遺忘。小說中大都是小人物悲歡和命運(yùn)，但是正是這些小人物，在關(guān)鍵時刻影響著中國的歷史，雖然經(jīng)常被埋沒，雖然經(jīng)常擔(dān)當(dāng)著反面角色，但是他們做為歷史的記憶，讓我們重新認(rèn)識了歷史。正如張大春在小說所說：“在大歷史的角落里，無數(shù)個和我一般有如老鼠的小人物居然用我們?nèi)绱吮拔⒌纳⑷绱酸颥嵉纳?#xff0c;在牽動著那歷史行進(jìn)的軌跡。”陳思和先生在評價這本書時說：江湖即現(xiàn)實(shí)，我說：江湖即歷史。歷史就隱藏或者說被遮蔽在那些看似微不足道的小人物身上。所以，我們不仿把《城邦暴力團(tuán)》與龍應(yīng)臺的《大江大海1949》參照著來閱讀和理解。

??? 關(guān)于小說的結(jié)構(gòu)，我非常贊同張大春在《小說稗類》中的說法：他引用旅美著名學(xué)者陳世驤有關(guān)武俠小說的話：“要供出這樣一個可憐蕓蕓眾生的世界，如何能不教結(jié)構(gòu)松散?！蔽乙鲞@句話，并不是說《城邦暴力團(tuán)》結(jié)構(gòu)有問題，而是想說它的結(jié)構(gòu)的自如和可延展性。對于小說結(jié)構(gòu)，張大春的說法是：“從武俠衍生出的中國小說敘事傳統(tǒng)從未因循‘形式與內(nèi)容的統(tǒng)一’而立法，無論現(xiàn)實(shí)、史傳或傳奇，也都沒有一個像建筑物的類喻式結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)不是美學(xué)上的回答，它只是說話人和小說家為了完成敘述而提出的種種假設(shè)?！薄冻前畋┝F(tuán)》大概也依據(jù)了這種結(jié)構(gòu)形式，它沒有采用線性的或者是循環(huán)式的歷史敘事方式，而是將現(xiàn)實(shí)與歷史疊加揉碎，讓人物和故事在非理性的混沌式的講述中，獲得假設(shè)與想象。

?????????????????????????????????????????????????? （已發(fā)《北京青年報》2011年1月12日）

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?相關(guān)連接：

?新浪讀書2011年1月7日：臺灣作家張大春扛鼎之作《城邦暴力團(tuán)》昨日在北京首發(fā)，該小說被倪匡贊譽(yù)為是金庸之后最偉大的武俠小說。《城邦暴力團(tuán)》采用“小說造史”的寫作方式，將中國小說敘事技巧與稗官野史傳統(tǒng)巧妙結(jié)合，講述1949年以后播遷臺灣的一代人的生死恩怨，也試圖重述臺灣半個多世紀(jì)以來的歷史。

????向有“文壇頑童”之稱的張大春，自2008年出版簡體版《聆聽父親》、2009年出版《認(rèn)得幾個字》（世紀(jì)文景出品）以來，已經(jīng)連續(xù)兩次入選年度十大好書，得到大陸讀者和媒體的高度認(rèn)可。昨日的發(fā)布會上，作者張大春，評論家李敬澤、興安，學(xué)者止庵，臺灣文學(xué)研究者黎湘萍在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，分別從民國與播遷記憶、小人物在大時代中的命運(yùn)、張大春的小說藝術(shù)、武俠與歷史現(xiàn)實(shí)各個角度，展開了以“《城邦暴力團(tuán)》，怎么說也說不完”為題的對談。

????《城邦暴力團(tuán)》故事本身的主題是“逃”，作者說，“這是一個關(guān)于隱遁、逃亡、藏匿、流離的故事”。所有的武俠小說幾乎都是敘述怎樣成為大俠，除掉一個魔頭，或是恢復(fù)武林正義、秩序、法律的過程。張大春的故事則是如何逃離武林至尊、白道的恐嚇、光天化日之下救國救民的大計(jì)?！斑@是一個關(guān)于‘逃跑’的現(xiàn)代武俠小說?，F(xiàn)代人空有一身本事，就是為了逃離這個社會、逃離這個體制、逃離種種一切的媚俗。只有這樣，你才能生存嘛，才能‘像個人’。”

????該小說面市后獲得熱捧。著名導(dǎo)演王家衛(wèi)說，大春是狂人，《城邦暴力團(tuán)》是狂書，黑上了誰，吃人不吐骨頭，招惹不得！莫言的評價是，張大春像是《西游記》里的孫悟空，是臺灣最有天分、最不馴，是好玩得不得了的一位作家。倪匡更稱該書是金庸之后最偉大的武俠小說。

????據(jù)世紀(jì)文景透露，該書簡體版首印10萬套，自元旦后上市短短三天，銷量猛升。當(dāng)當(dāng)、卓越等網(wǎng)上書店一天的銷量均超過60套，多家書店甚至出現(xiàn)脫銷，出版社已經(jīng)在緊急加印中。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的《城邦暴力团》:一部奇书、反书、隐书的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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