劉小東的“空城記”??。從“三峽移民”到“金城小子”，從“溫床”，再到"新疆和田?”,今天，劉小東又把“鄂爾多斯”??納入自己介入現(xiàn)實的創(chuàng)作計劃。鄂爾多斯，一個中國曾經(jīng)最貧瘠的所在，因為礦產(chǎn)開發(fā)，迅速變?yōu)橹袊罡挥械牡貐^(qū)。但由于現(xiàn)實與理想的錯位，使這里拔地而起一座富有象征意義的空空的鬼城，而由此發(fā)生的社會、文化、經(jīng)濟、生態(tài)，還有民族等諸問題困擾著與之相關(guān)的所有人，引發(fā)我們思考。劉小東正是借助這種現(xiàn)實困境，探討了全球化進程當中人類生存空間的變化與理想生活或夢想之間的矛盾。他說：“一座空空的鬼城和一座擁擠都市，你選哪個?”??劉小東是一個對現(xiàn)實有充分熱情和敏銳的有責任感的藝術(shù)家，他的大部分作品并不是誕生在封閉的畫室，而是完成于行走中和事件現(xiàn)場。我注意到他關(guān)于馬的表述：“我非常喜歡宋元時期的繪畫，我認為那個時期的繪畫是人類繪畫非常好的階段，也是對馬描繪的黃金時代，那時人和馬的關(guān)系是更加自然的。元還是蒙古族最輝煌的時候，通過學習那個時期的繪畫，比如觀察他們的動作，我希望能從我的繪畫里聯(lián)想到他們的過去，他們的歷史。”蒙古馬無疑是他畫中的主角，但是當汽車、摩托成為牧民的勞動和代步工具之后，馬已經(jīng)失去了它原始的野性和用途，甚至被列為瀕危和保護的物種。紀錄片《全勝》拍的非常好，四個蒙古年輕人，一個擁有4千畝牧場，自豪自信，孤獨地守護著自己最后的家園；一個故土草原被征用開發(fā)，不得不流落都市，只能泣淚回望夢中故鄉(xiāng)；一個不想再回到牧區(qū)，寧可在都市打工漂泊；一個從父輩開始就不會講母語，自認是80%的漢人。多年未見劉小東，記得90年代我與中央電視臺編導雪松曾到他在郊區(qū)的院子，聊天、踢球，后來我在《北京文學》雜志開設(shè)了新生代畫家欄目，曾發(fā)表過他與夫人喻紅的繪畫作品。

創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽新人創(chuàng)作獎勵來咯，堅持創(chuàng)作打卡瓜分現(xiàn)金大獎

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的刘小东的“空城记”的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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