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景別

景別定義

被攝體在攝影機中所呈現出來的大小區別。
簡而言之：創作者對事物的關注程度

景別區分

五分法

• 遠景 - 人物整體占畫面的1/5
• 全景
• 中景
• 近景
• 特寫

八分法 - 從蘇聯傳入

• 遠景 - 人物整體占畫面的1/5
• 大全景 - 人物整體占畫面的1/3
• 全景 - 人物幾乎會占滿畫面，但一般會流白，畫面上層會留空
• 中景 - 人物膝蓋以上占滿畫面
• 中近景 - 人物肚臍往上占滿會面
• 近景 - 人物胸部網上占滿畫面
• 特寫 - 人物肩部往上占滿畫面
• 大特寫 - 人物某器官的局部，嘴巴、鼻子、耳朵

景別 - 創作者對事物的關注程度

景別越大，環境因素越多。
景別越小，強調因素越多。

舉例：《西西里島的美麗傳說》片段
人物出場在影片里面是非常重要的，尤其是主要人物的出場都是經過特別細致或者用心的設計。在片段中，這群少年去看女主角時，分別有三次，這里面的景別的運用非常巧妙。第一次出場時，更多的是這種遠景，大的景別看到周圍的環境，海邊環境道具的自行車表達非常清楚，根據一次次的情感推進，景別也由遠及近。第二次時，少年看到女主角的胸部特寫，表情的反應，情緒更加強烈；第三次時，更多的運用大特寫，人物的情緒會越來越強烈。

景別的運用

遠景

• 交代環境
• 營造氣氛
• 信息豐富
  細節信息豐富，人物僅僅是畫面構圖當中的元素之一

大全景

• 環境為主，人物為輔
• 影片需要呼吸空間
  如果影片全部是近景和特寫會讓觀眾壓抑

全景

• 人物與環境的關系
• 展示形體動作與姿態

文藝片會使用大景別多些體現更多細節，大場景有氣勢適用于戰爭片、科幻片。舉例：《2012》預告片，該片有非常多的大景別運用，交代環境、宏大氣氛、視覺奇觀。大場景中，人物僅僅是溝通的元素，展現很多的細節，比小景別信息更豐富，但是大景別在電影當中會比較多，由于屏幕尺寸；當網絡作品，更多的在手機屏幕上進行觀看，比例會少，沒有辦法把更多的細節展現給觀眾。

兩極景別的組接

大景別接小景別節奏感會非常強，具有張力。
兩極景別的組接--->視覺節奏與沖擊力

中景

• 常用敘事景別
• 人物、環境關系清晰

舉例：《少年派的奇幻漂流》劇照
少年的深情，與老虎的關系

近景

• 人物情緒
• 刻畫性格
• 構圖精簡

舉例：《少年派的奇幻漂流》劇照，刻畫少年的情緒。通過近景能夠明確感受到人物的情緒。

特寫

• 強調關鍵因素
• 細節信息
• 畫龍點睛

舉例：《一代宗師》劇照：扣子
舉例：《索爾之子》奧斯卡最佳外語片
《辛德勒的名單》、《鋼琴師》都是講納粹的，但《索爾之子》利用了大量特寫，舉例中是長鏡頭

開場的第一個鏡頭，長達4分鐘，鏡頭黏住主人公，周圍的環境信息很少，長鏡頭非常多見，但是這種小景別的長鏡頭極其罕見。小景別空間狹窄，信息非常少，拍攝規劃也非常難做。正是這個影片的特點。空間被擠壓，特別幽閉壓抑。導演故意把這種歷史背景被廣泛使用的素材進行弱化。主要展現人在集中營當中的經歷。

舉例：《我不是潘金蓮》圓形畫幅
舉例：《聶隱娘》的4：3畫幅

大特寫

子彈出膛、水滴掉落、人物肖像

• 非常規效果
• 空間感消失
• 信息高度集中

舉例：《戰爭之王》開場的子彈大特寫片段，非常的巧妙僅僅通過1分鐘的時間，把子彈生產到運輸，最終發射整個脈絡過程介紹的非常清楚。景別非常清楚，很多大特寫的使用。把子彈拍攝的像塔樓一樣，特別夸張。通過幾個轉場明確事物的脈絡，突出表現本彈頭的內容。通過大小和景別的強化，特別突出表現彈頭。

景別：導演對事物的關注程度。

構圖

構圖的區別

• 平面構圖 - 圖片：有邊框
• 視頻構圖 - 視頻：無邊框
  視頻不受畫框的限制
  通過聲音、視線、運動可拓展畫外空間

舉例：《落水狗》片段，警察被割耳朵的片段，鏡頭畫面使用的是空鏡，但是通過聲音的行為。表現事件的內容。

構圖的目的

構圖的本質：突出主體

舉例：《阿甘正傳》阿甘出場片段，舞臺感非常強的構圖，起手構圖完全對稱，通過紀念碑、兩旁道路，整體非常對稱。通過畫面兩個人物在畫面中占一樣的比重。通過女士的視角導引，與攝影機推進逐漸推到阿甘的近景，由此推出阿甘。

突出主角的技巧 --> 視線引導

舞臺感的構圖，在話劇舞臺上經常使用。通過話語、燈光、肢體表情表演，引導觀眾的視線。
通常主要演員出場，采用特殊手法來表現。

舉例：《阿甘正傳》小珍妮出場。先由成年阿甘表述作為旁白，之后先聽到珍妮的聲音。

• 改變節奏
• 改變表現方式
• 改變色彩

舉例：《辛德勒的名單》當中的紅衣小女孩

構圖要為題材服務

• 紀實攝影 - 體現房屋、環境
• 藝術照 - 高光，構圖精簡，弱化環境：MV、廣告

構圖技巧差異

圖片是定格的瞬間，視頻是流動的畫面+聲音。

運動中構圖

• 明確運動目的
• 把握調整契機

舉例：《阿甘正傳》校長為難阿甘入學片段：走廊段落，從清潔工到阿甘，再到阿甘的母親和校長討論。通過主體表現阿甘。但是通過校長坐在桌子上這個極其不雅的姿勢。其次的過肩鏡頭，校長占了畫面的1/3，對阿甘的媽媽的畫面空間產生擠壓，把人物關系的強弱勢體現出來。

調整的契機

鏡頭根據演員的走位、動作，保持每一個運動瞬間構圖的美感

膠片時代

• 片比 - “試一條”

舉例：《鬼子來了》片比是27：1

常用構圖技巧

• 留白
  舉例：《一代宗師》情感留白、畫面留白，最基礎的畫面，人物頭部上留白。視線方向和運動方向。
• 對稱
• 框架構圖
• • 造型感
• • 被擠壓的命運
    舉例：《一代宗師》框架構圖，體現人物在大時代當中的被擠壓
• 透視構圖
• • 利用引導線透視構圖

• 反光折射構圖
• • 流動的美感
• • 亦真亦幻
• 井字構圖法
  

推薦影片：《一代宗師》《天地玄黃》

角度

拍攝角度分類

• 物理角度
• • 俯角 - 攝影機高于人的視線，由高處往低處拍攝
    情緒表達：無助、弱勢、被動
    舉例：《鯊灘》片段
    使用廣角鏡頭 占據制高點
• • • 鳥瞰：宏大場面，視覺奇觀，非常規視角 《天地玄黃》片段
• • • 頂攝：改變空間位置，呈現平面圖案
      《女裁縫》片段
• • 仰角 - 高大偉岸 英雄視角 敬畏 不可戰勝
• • 平角
• • 正面
• • 側面
• • 背面
• 心理角度
• • 主觀視角
• • 客觀視角

主觀視角

主觀視角：攝像機當劇中人的眼睛，直擊其他人或事。

舉例：《帶著女友去旅行》系列

主觀視角的運用

• 切入故事的視角
• 用主人公的眼睛看世界

舉例：《歲月神偷》使用孩子的視角切入全片，講述香港普通四口之家，如何在艱難的歲月里面，相互扶持，體現溫馨細節。切入點以孩子的主觀視角切入的。

• 感官刺激
• 極度風格化

舉例：全片主觀視角的《硬核大戰》，這部片子所有的鏡頭都是由主觀視角構成。主角沒有出場，沒有出現，會讓觀眾感覺自己就是這個主角，體驗特別刺激、特別酷的影片。

VR是標準的主觀視角 游戲里面例如CS等，都是主觀視角感受 情色片：都是身臨其境的感覺

• 感同身受

• 增加懸念 舉例：《潛水鐘與蝴蝶》07年戛納最佳導演獎，病人的主觀視角作為切入，病人昏迷三個月之后感受這個世界。

• 強調人物心境

• 不同人物的主觀鏡頭

舉例：《這個殺手不太冷》結尾片段，

主觀視角特殊處理

• 固定機位的主觀鏡頭

舉例：《讓子彈飛》11年金馬獎最佳攝影。祭拜六爺。墓碑的主觀視角，

拍攝主觀鏡頭

• 攝影機高度近似人物視線或略低
  把視角放到對手戲的肩膀的高度

• 廣角更接近人的視線

• 手持或穩定器拍攝

• 被拍攝對象直接和鏡頭交流

主觀和客觀之間如何切換

最終要給出主觀視線的對象

推薦觀摩影片

《拆彈部隊》《第九區》《硬核大戰》《潛水鐘與蝴蝶》

光的基本特性

光的高階技巧

單元測試

1單選(10分)

景別的五分法是哪五種景別
A.遠、全、中、近、特- √

2單選(10分)

以下哪部電影采用大量的小景別長鏡頭拍攝
B.辛德勒的名單 - 錯誤

應該是索爾之子

3單選(10分)

圖片構圖與視頻構圖的典型特點是
C.圖片構圖有邊框，視頻構圖無邊框- √

4多選(10分)

拍攝的角度包括以下哪幾種
A.平拍、背面
B.正面、側面- √
C.斜面、直面
D.俯拍、仰拍- √
答案：俯角、仰角、平角、正面、側面、背面

5多選(10分)

仰拍適合表現以下哪些視覺感受
A.壓抑、壓迫感 - √
B.英雄視角 - √
D.強大、力量感 - √

6多選(10分)

以下電影中，哪些大量使用主觀視角進行拍攝
A.我不是潘金蓮 - 錯誤
B.硬核大戰 - 正確 但是多選
C.潛水鐘與蝴蝶 - 多是拍攝主角的靜態細微動作
D.我在故宮修文物 - 錯誤

7判斷(10分)

景別的選擇是創作者對于事物的關注程度！
√

8判斷(10分)

近景是最常用的敘事景別
×

9判斷(10分)

電影光線的處理分為自然主義與非自然主義兩種流派
×

10判斷(10分)

底光又稱為骷髏光
×

轉載于:https://my.oschina.net/hava/blog/1615231

總結

以上是生活随笔為你收集整理的新媒体视频导演 - 美学基础 todo的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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