原標(biāo)題：《涉過憤怒的?！吩v了哪些故事？

北京晚報(bào)·五色土 | 作者 禾刀

看完老晃的小說《涉過憤怒的?！?，去看近期上映的同名電影，回來后發(fā)現(xiàn)很容易被電影帶偏，書中的金隕石與電影中的老金有著本質(zhì)的區(qū)別。小說里的金隕石當(dāng)過特種兵，戰(zhàn)場九死一生，練就一顆強(qiáng)大的心臟，所以在被別人陡然撕開一道傷口時(shí)，即便出離地憤怒，也能很快調(diào)整并冷靜下來。當(dāng)然他并不完美，也有自己從不示人的隱痛。

作為出版物的《涉過憤怒的?！菲鋵?shí)是一本小說集，包括《涉過憤怒的海》《浮冰》《鵜鶘小姐》三部中篇小說，主人公分別是為死去愛女尋仇的船長老金、極地出海捕鯨滯留浮冰之上的莊列松、想要把前女友被殺故事寫進(jìn)作品的小說家漆馬。三個故事表面看并不相關(guān)，但仔細(xì)咀嚼，又覺得還是有著許多類似之處。三個故事的出場人物都只有寥寥數(shù)人，故事轉(zhuǎn)折也不多，但讀來就是那么令人震撼。

《涉過憤怒的海》 老晃 江蘇鳳凰文藝出版社

《浮冰》中，為了記錄殺死一條鯨魚的“壯舉”，莊列松租借了一條日本捕鯨船，朝著極地開啟“圓夢”之旅。只是有點(diǎn)奇怪，多年來，日本打著科研旗幟堅(jiān)持捕鯨飽受國際批評，這個故事中的獵鯨屠夫卻是個中國人。為躲避反捕鯨船的跟蹤，莊列松成功捕殺一條幼鯨后，帶著助手楊爍留在一坐冰山上。在此后的二十八天里，二人遭遇到各種險(xiǎn)情，更像是大自然的猛烈討債。他們除了要面對惡劣的環(huán)境，還遭受到北極熊、虎形海獅的攻擊。攻擊并不是這些動物天生的惡意，它們只是想捕獲果腹的食物。更多的攻擊來自于冰山底下的鯨魚群——它們原本只是想奪回幼鯨的尸體，于是瘋狂撞擊。在撞擊和氣溫升高的雙重夾擊下，冰山瓦解，且向洋流反方向飄移。人類對自然界的瘋狂掠奪，終將南轅北轍，或許眼下滿足了人類的需求，長遠(yuǎn)看人類又扮演了自身的掘墓人。

莊列松生活的地方，與北極鯨魚棲息地相隔十萬八千里。僅僅因?yàn)闈M足自己的欲望，莊列松利用所謂的先進(jìn)文明工具，不惜勞師遠(yuǎn)征。隨著人類活動范圍的不斷拓展，動物生存空間受到空前擠壓，生物滅絕警鐘頻鳴。自然資源并非取之不竭用之不盡，人類對自然不受約束的涉足和攝取，最終像莊列松二人這樣遭到自然界的反噬是必然的。只不過現(xiàn)實(shí)中的反噬可能不像故事中的那樣，表現(xiàn)得如此直接和激烈。

按照老晃的解釋，作為書名的第一個故事《涉過憤怒的?！肪哂鞋F(xiàn)實(shí)意義。由于司法引渡等原因，一些犯罪嫌疑人會利用法律漏洞，逃避制裁，老金只是那個以一己之力去堵這個漏洞的人。當(dāng)然，他首先是一個父親，女兒是他生命的寄托。當(dāng)他的這一寄托被人奪走，他的生活中就再沒有比替女兒討回公道再大的事了。我們不要低估一位父親的決心和力量。

老金是一位普通的父親，但他又不是一個普通的人。他像所有父親一樣，面對失女之痛，頓時(shí)傾泄出所有力量，哪怕再多的苦難也義無反顧。但他并沒有被憤怒沖昏頭腦，面對犯罪嫌疑人，他沒有以惡制惡，而是忍辱負(fù)重，將對方藏在船艙底部，以這種方式“引渡”到日本，讓對方繩之以法。老金的努力，更像是一種良好的愿望，折射的是現(xiàn)實(shí)的無奈。

最后一個故事《鵜鶘小姐》帶有些許日本神話色彩。小說家漆馬自己心猿意馬，反倒懷疑妻子不忠，結(jié)果被日本神話中的雪女鉆了空子。日本神話中的雪女久居深山，一襲白色裝束，加上肌膚似雪，身材窈窕，很符合東方男性的審美標(biāo)準(zhǔn)。蒼蠅不叮無縫的蛋，一旦有男性被她們吸引，她們就會使出渾身解數(shù)，最終目的是將對方變成自己的俘虜，攝走靈魂，軀體則被冰凍起來。

雪女的神話，就像是日本社會對男性不忠的道德訓(xùn)誡。而在這個故事中，坐在被告席上的是小說家漆馬。當(dāng)有著驚艷外表的雪女反復(fù)出現(xiàn)在漆馬面前時(shí)，漆馬終于犯了“一個男人都可能犯下的錯誤”。在原配逝去之后，漆馬長時(shí)間生活在一種遙遠(yuǎn)的回憶之中，盡管與后來的妻子雄艷走到了一起，但舊情藕斷絲連。這也是雪女得以乘虛而入的原因所在。

三個故事印證的是三道傷口。第一道傷口撕開的是父愛。老晃在記錄這道“傷口”時(shí)，用了一個令人震撼的細(xì)節(jié)：在認(rèn)尸現(xiàn)場，老金反復(fù)詢問驗(yàn)尸官，女兒到底被人捅了多少刀，然后自己又?jǐn)?shù)了一遍，然后拿出手機(jī)，拍下女兒的臉，“而這，將是他對女兒最后的記憶”。這個細(xì)節(jié)有多細(xì)，老金的傷口就有多深，他抓住嫌疑人的決心就有多大。第二個故事的傷口不是在故事的主角身上，而是自然界，是那些不知疲倦試圖奪回幼鯨尸體的鯨魚，還有那些被人類打擾的其他動物，乃至因?yàn)槿祟惢顒訉?dǎo)致加速融化的冰山。作為入侵者的人類是大自然傷口的始作俑者，表面上“疼”的是大自然，實(shí)則人類無法置身其外，反噬于是成為必然。最后的故事更像是一道愛情“傷口”，傷的既是漆馬，還有他的愛人。

傷口必然會帶來疼痛，即便能夠治愈，療傷依舊是一個痛苦的過程。療傷只是對外表創(chuàng)傷的愈合，而更深的精神創(chuàng)傷卻難以消弭。就像老金，就算實(shí)現(xiàn)了替女兒討回公道，但他接下來的生活，永遠(yuǎn)不會再有女兒的身影。老晃在寫到第一個故事中的老金時(shí)寫道，“世界最好的一面被毀滅，憤怒照出你的本來面目”。一個普遍的事實(shí)是，許多時(shí)候，只有我們遭到某種傷害時(shí)才陡然明白，原來的生活或已足夠美好。我們習(xí)慣于將所有美好的想象放在未來，卻無視曾經(jīng)擁有過的那些經(jīng)歷。從這層意義上講，把握當(dāng)下，也許就是我們正在擁有“世界最好的一面”。（責(zé)編：張玉瑤）

責(zé)任編輯：

總結(jié)

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