我們練字時經常聽人說到"注意字的重心！"然而重心到底是什么？怎樣找到一個字的重心？重心又有啥用呢？

零、重心是量的分配的產物

要理解重心，首先要明確重心的概念，搞清楚當我們說重心時，我們到底是在說什么。

筆者的基本論點是：重心是一種思維方式，是量的分配的產物，而不是物理或幾何上的點。

即是說，書法中所指的重心和物理或幾何的重心是完全不同的東西，物理或幾何的重心，對書法并沒有什么幫助。

三角形的幾何重心

比如，一個"才"字，把它的外輪廓畫出來，找到其幾何重心。然后呢？這個點對寫字有什么幫助嗎？

并沒有。

真正對書法有幫助的重心是什么呢？下面通過一個例子來說明。

當"由甲"兩字寫在一行時，重心的作用立馬凸顯出來。

左側的"由甲"只是機械地排列起來，沒有考慮字本身的重心分配，右側的"由甲"則進行了比較高級的對齊，把兩字的重心放到了一條線上，組合更合理，看起來更順眼。

由此可知，重心在一個字中"量比較大"的地方。橫向書寫時，章法上要使各字的重心在一條直線上，才能齊而不亂。

不止字與字之間，字中各部分的組合，也要考慮重心。

對于"初"字，左邊的"衤"旁，下半部分量重，那么就要讓右邊的"刀"與其重心對齊，這樣視覺才會平衡。"刀"不能偏高、不能偏低、不能寫太大。

"和"字也一樣。

重心因量的分配而產生。這里的量是指筆畫的數量和分量(粗細、長短)，左右相比，量相等則重心居中，量不等則重心偏向一側，上下亦然。

對寫字有幫助的"重心"，并不是重心對應的那個"點"，而是理解重心背后蘊含著的"量的分配"的思想。一個字，左右的筆畫分配好了，上下的筆畫分配好了，整個字不就寫好了嗎？

至于怎么分配？下面細說。

一、初級的重心是居中居正

此時，重心即中心，量的分配均勻。適用于對稱的字或筆畫特性左右、上下差異不大的字。

比如"重"字，很明顯，左右應該對稱，兩側的"量"分布均勻，那么重心就在中線。

"木"字，左右差異不大，重心也在中線。

讀者寫任何字，不管獨體還是合體，都要先樹立左右、上下比較的思維，比較之后，差異不大則重心居中居正，密切注意字的中線。明代趙宧光說"寫左，意念在右；寫右，意念在左。"就是這個意思。

那如果差異很大或想故意制造差異呢？

二、高級的重心是偏右偏上

各部分差異不大的字故意制造差異，則重心偏右或偏上比較好看。

為什么要故意制造差異？因為藝術拒絕死板，數學上的對稱會帶來一定美感，但同時也顯得刻板生硬，如同電腦字一樣，缺少一些靈動的變化。

還是"重"字，如果想打破特別對稱的狀態，可以選擇將長橫向右延伸(整個字重心偏左)或向左延伸(整個字重心偏右)。結論是：重心偏右比偏左好看。如下圖。

比如"人"字，撇弱捺強，就是重心偏右，撇強捺弱，一定很丑。

"才"字的豎鉤若放在橫的中間，則整體重心偏左，放在橫的右側，則整體重心偏右。很顯然，偏右比偏左好看。

重心偏右最簡單的模型是"十"字，當豎畫放在橫的中間時，整個字大致對稱，但稍顯死板，把豎放在右邊，重心右移就靈動一些。

再來看：重心偏上比偏下好看。

仍然是"重"字，它上下都有橫，我們默認了把上面的橫拉長為長橫，那如果下面的橫寫長呢？

可以發現，右圖的字重心偏下時，"重"字變丑了。所以當存在選擇性時，要選擇重心偏上才好看。

"十"字，把豎拉長，其實是把字的重心向上移，整個字更好看。類似的"中"、"申"、"耳"等都是這樣。

我們再舉"軍"字，能看到重心偏右偏上了嗎？

當然，有些字的筆畫特性決定了它必須左重右輕(如"劉")，或必須下重上輕(如"土")，那就順其自然即可。去偏向筆畫數量和分量大的一方。

但偏右偏上的字占絕大多數，掌握此規律，臨帖一定會事半功倍。

這便是重心的偏移。

三、終極的重心是動態平衡

重心偏右偏上雖然好看，卻仍不夠完美。因為整個字依然是靜態的，沒有動感。怎么更上一層樓呢？

來看"戈"字。很容易判斷它的重心是偏右的，因為大多數筆畫都分布在右邊。

然而這個字并不完美，因為太守規律了，每個筆畫都僵死在自己固定的位置。

現在，稍微改變一個筆畫，讓橫傾斜一點。

橫傾斜后，整個字瞬間有了"向左倒"的趨勢，重心好像往左偏了一點，這就產生了動感。

左圖，重心肯定在右邊 靜態。

右圖，重心在右邊，又好像要往左倒 動態。

如果根據量的分配的定義，右圖的重心仍在右邊(右邊量大)，只是由于橫的傾斜產生了重心往左偏的假象。

我稱其為"重心假移"。

重心假移主要是由橫的傾斜來完成的。

重心太靠右 傾斜橫 重心有左移的趨勢。

這樣的字，你早已數見不鮮。還記得前面的"重"、"木"、"軍"嗎？

在設計重心的動態平衡上，米芾是一把好手，請多多參悟。

米芾《苕溪詩帖》片段

楷書中字的重心

書法楷書結構中主筆是體現一個字的層次穩重的重要手段，一個字的主筆可以解決字的重心問題，主筆就像一顆大樹的主干部分一樣，其他筆畫就是數的小分支。

當然了不是每一個字都有主筆，一些獨體字就是沒有主筆的，這些字很難找出它的相對比較突出的筆畫，不過這些字在作為偏胖的時候可以是一個主要部分，比如“由、日、田”等。

字的主筆不一定是固定筆畫

比如“寺”字，它的主筆可以是一個豎，也可以是橫畫。是根據具體的情況不斷的變化的。

顏真卿《多寶塔》單字

寺字主筆是豎鉤，有些時候也可以把長橫抗肩作為主筆，顏真卿楷書字帖中基本都是把豎畫作為主筆，也就說明了有時候一個字的主筆不是固定的一個筆畫，而是根據字狀態而定。

顏真卿《多寶塔》單字

千字主筆豎(懸針豎)，長橫抗肩舒展，懸針豎一豎定乾坤，讓這個千字更穩固挺拔有力。

顏真卿《多寶塔》單字

尚字主筆是橫折彎鉤，筆畫比較粗，看字帖一眼就可以看出來，顏真卿字帖的主筆還是比較好區分的，小編截圖的這個字帖顏真卿早期的作品《多寶塔》44歲左右所寫，大家可以看看顏真卿晚年70歲左右的字帖《勤禮碑》會更明顯一些。

顏真卿《多寶塔》單字

瑯字主筆是捺，捺要舒展，這個捺起到穩定重心的左右，如果捺的不夠長或者過長，重心都有有所偏移的。

險峻的字重心的重要性

有些筆畫比較少的字，對重心的要求比較高，因為你重心寫的過好字特別容易歪，所以寫好一個字的主筆筆畫是非常重要的一件事。

顏真卿《多寶塔》單字

之字取勢比較險峻，平捺是重心穩定的關鍵，這個字可以說成敗全靠這個平捺，可以看出主筆的重要性了

顏真卿《多寶塔》單字

大字主筆捺，大字筆畫較少，而且這個字特別難寫，最難的就是經常會寫歪，相信更多書友都會遇到這個問題吧，寫的時候感覺挺好的，寫完一看歪了，主要原因就是這個主筆的問題，因為這個主筆是負責重心的，重心都沒有處理好字能不歪嗎？所以寫主筆的時候一定要注意撇的位置，主筆交叉的位置，撇要過了豎一多半在撇。

米芾 《李太師帖》

總結

我們不妨再講深入一些，重心的本質是量的分配，用古人的話說就是"陰陽"，所謂"動態平衡"就是"陰陽中和"。首先要有差異(矛盾對立的雙方，如大小、藏露、濃淡、方圓、正斜……)，沒有差異要制造差異，制造差異不夠還要擴大差異，最后再解決掉這個差異，層次無比豐富，元素無比和諧，便是書法的最高境界。

便是道。

一陰一陽之謂道。(《易經?系辭上》)

"藝者，道之形也。"

—— 劉熙載《藝概》

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總結

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