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• 唐代杜甫
• 在遙遠(yuǎn)的福州，她正看著月光，從她房間的窗戶里獨(dú)自看著它。
• 因?yàn)槲覀兊暮⒆樱蓱z的小寶貝，太小了，不知道首都在哪里。
• 霧和云是濕的，她的玉肩在月亮里是冷的。
• 我們什么時(shí)候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？。

月夜思鄉(xiāng)（杜甫的月夜思鄉(xiāng)，言在彼而意在此）月夜思鄉(xiāng)(杜甫月夜思鄉(xiāng)，言之有物)

天寶十五年六月，安史叛軍入侵潼關(guān)(陜西省)，杜甫攜妻兒逃到彝州(陜西省富縣)羌村居住。七月，肅宗即位至靈武(今寧夏)，八月杜甫易地離家北上，設(shè)法到靈武工作養(yǎng)傷。但在半路上，他們被安祿山的軍隊(duì)俘虜，并在陷落后被送往長安。

這年秋天，他獨(dú)自看著長安月光，想起了在燕國的妻兒，寫下了這樣一首詩:

月夜

唐代杜甫

在遙遠(yuǎn)的福州，她正看著月光，從她房間的窗戶里獨(dú)自看著它。

因?yàn)槲覀兊暮⒆樱蓱z的小寶貝，太小了，不知道首都在哪里。

霧和云是濕的，她的玉肩在月亮里是冷的。

我們什么時(shí)候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？。

詩人顯然是一個(gè)人看著長安月亮，想念他的家人，但他沒有這么說。相反，他是在他家居住的燕國的月亮上寫的。難怪天上只有一輪明月，“千里共享”。因此，詩人眼中的月亮不僅照亮了長安的夜晚，也照亮了兗州的夜晚。因此，詩人想象了他的家庭在山州的場景。

“在遙遠(yuǎn)的福州她在看月色，從她房間的窗戶獨(dú)自看”，今晚，在空的滿月，我的妻子一定是唯一一個(gè)遠(yuǎn)程觀看的人。“遙遠(yuǎn)的憐憫”只是對我年幼的孩子的憐憫，“太小了，不知道首都在哪里”，他們?nèi)绱四贻p無知，仍然不知道他們的母親為什么關(guān)心長安。在這里，詩人用月亮來表達(dá)自己的情感，但他沒有簡單地表達(dá)他的孩子在深圳的生活，而是把他的深層情況融入到詩中。戰(zhàn)爭中的夫妻分離與往常不同，后來的事件也難以預(yù)料。詩人不談自己的痛苦，只關(guān)心妻子的悲傷，對比之下把兩地的感情寫到了極致。

接下來的場景也在詩人的想象中。“霧和云都是濕的，她雪白的肩膀在月亮里是冷的”，因?yàn)樗钠拮右呀?jīng)站在窗前看了很久的月亮，霧已經(jīng)打濕了她太陽穴上的頭發(fā)，清澈的月光讓她懷里感到一絲寒意。這首詩中有異象:云庵玉臂；觸摸:濕冷；嘗一嘗:香霧；有一種感覺:清楚。深圳生活網(wǎng)的人結(jié)合多個(gè)形象，詮釋了妻子的悲喜。雖然只是想象，但卻能看出夫妻平日里的深厚感情。

然而，詩人認(rèn)為他和他的妻子永遠(yuǎn)不知道未來是生是死，所以他寫道:“我們什么時(shí)候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？”心情非常難過。我們什么時(shí)候才能再見面，像以前一樣看著窗邊的月亮？到那時(shí)，月光會(huì)像今天一樣明亮。讓清涼的光默默地擦干你我臉上的淚水。“雙”字是詩人對未來團(tuán)圓的美好期盼。

這種寫把自己的痛苦放在一邊，想到她的孤獨(dú)和悲傷，升華了詩人的思鄉(xiāng)之情，“心與魂”完美地刻畫了夫妻深厚的感情。這種寫法出現(xiàn)在《詩經(jīng)·周》中。

《郭峰卷兒》:“收卷兒，不盈筐。哦，我懷了人，我會(huì)到處走走。爬上高高的巖石山時(shí)，馬的腳朝下。并且先把金罐酒倒上，用悲痛安慰我。爬上高高的山脊，馬腿已經(jīng)軟糊涂了。我照顧我的丈夫和妻子，我不想永遠(yuǎn)受到傷害……”這是使用的寫作技巧。明明是思念和關(guān)心正在遠(yuǎn)征的丈夫的女人，卻把丈夫的情況描述得非常細(xì)致。幾經(jīng)波折，她的寫作風(fēng)格有所改變，但所表達(dá)的感情更深刻，更能打動(dòng)讀者。

可見詩人的《月夜》繼承了“卷耳”的寫作手法，其中就有王維的“知兄遠(yuǎn)道而上，少插一人。”在宋代，柳永的《我想看深圳生活網(wǎng)的美妝樓，好幾次錯(cuò)過天空才知道船》他們都是從對方的角度寫思想，效果是一樣的。

總結(jié)

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