原標題：一幅《滌硯圖》賣出2.8億元，元四家王蒙何以開啟山水“高光”？

王蒙《松下讀書圖》立軸 淺設色紙本

美國克利夫蘭藝術博物館藏

元四家之王蒙，一家皆名士

王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家，王蒙有此外婆和外公，得天獨厚，自小耳濡目染，名冠一時。存世作品有《青卞隱居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》等。

僅2平尺元王蒙《滌硯圖》拍出“天價”

在2023年11月30日晚，中國嘉德2023秋季拍賣“大觀——中國書畫珍品之夜” 及“滌硯——北美重要私人珍藏元王蒙《滌硯圖》”專場在嘉德藝術中心舉槌，本場共誕生3件億元級拍品，10件拍品成交價超過千萬元，總成交額9.7億元。

其中，元四家之一王蒙《滌硯圖》以2.875億元人民幣成交。

滌硯圖 立軸 紙本設色 尺幅：65 x 34.41 cm 題識：滌硯圖。叔明為嵕山作。鈐印：王蒙印 乾隆皇帝題：臨池靜課馀，洗研命僮胥。應有魚吞墨，那無鵝換書。豈懷投卞璞，惟覺類莊樗。徒倚南榮下，窗開萬象虛。乾隆丙寅（1746年）春正御題。 落槌價：RMB 250,000,000 成交價：RMB 287,500,000

王蒙的山水畫受到外祖父趙孟頫的直接影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索皴、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱“元四家”。

元四家皆為江浙一帶文人，擅長山水，兼畫竹石。四人風貌不同，卻都重視筆墨，講究氣韻，筆下以水墨為主，亦有淺絳等淡設色之作，強調詩、書、畫融合。這種文人意趣既上承五代，北宋、元初等大家的成就，同時又自出新意，對后世畫壇產生了重要影響。

滌硯圖

此件是王蒙為嵕山即余謙所作，曾為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈續編》“淳化軒”中。

《滌硯圖》僅高65厘米，寬34.75厘米，也正是因為“小”，更不由贊嘆其絕妙經營——如此小的畫幅中，可以“致廣大”，山水多至十余重，營造溪山無盡的空間感；亦能“盡精微”，樹木不下十數種，細密的樹石筆觸，皴點鉤劃，滿紙煙靄，生動至極。

《滌硯圖》局部

《滌硯圖》局部

《滌硯圖》曾為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈續編》“淳化軒”中。也是目前所見，海內外公立機構之外，唯一可于市場流通的《石渠寶笈》著錄王蒙立軸珍品。

這幅繪畫不僅被董其昌譽為“奇品”，就連喜歡到處題字蓋章的乾隆皇帝遇到了《滌硯圖》，都仔細打了金線格子，用小號字體小心翼翼的夸贊一番，并且反復觀看，還將之收錄到了《石渠寶笈》中。被海內外專家評價為“看一眼即是福氣”。

元四家之王蒙國畫作品賞析

王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。

《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀”。

《葛稚川移居圖》

紙本設色立軸 縱139.5厘米、橫58厘米

藏北京故宮博物院

西郊草堂圖

紙本設色 97×27.2cm

藏北京故宮博物院

《夏日山居圖 》

北京故宮博物院藏

本幅自識：“夏日山居。戊申二月黃鶴山人王叔明為同玄高士畫于青村陶氏之嘉樹軒。”戊申為元至正二十八年（1368年）。

青卞隱居圖

紙本水墨 140.6×42.2cm

上海博物館藏

東山草堂圖

紙本設色 111.4×61cm

臺北故宮博物院藏

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總結

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