最佳影片被指奥斯卡最差 奈飞进军电影业引发不满
原標題 最佳影片被指奧斯卡最差 奈飛進軍電影業引發不滿
作者 葛怡婷
頒獎典禮前風波不斷的第91屆奧斯卡金像獎，于當地時間2月24日晚終于揭曉。
沒有黑馬，沒有驚喜，最高級別的競逐成了一場和諧友愛的分糖果游戲。四大獎項歸屬基本都屬意料之中，溫情脈脈的《綠皮書》摘下最佳影片，阿方索·卡隆繼《地心引力》之后憑借《羅馬》二度斬獲最佳導演，拉米·馬雷克憑借對已故皇后樂隊主唱的完美復刻奪得影帝，奧利維亞·科爾曼憑借《寵兒》中的表演擊敗七次提名奧斯卡的格倫·克洛斯奪得影后。
從獲獎數量來看，《波西米亞狂想曲》是最大贏家，五項提名四項收入囊中，《羅馬》拿到最佳導演、最佳攝影、最佳外語片三項大獎，《綠皮書》獲得包括最佳影片、最佳原創劇本、最佳男配角三項大獎。作為首部入圍奧斯卡的超級英雄電影，《黑豹》同樣收獲頗豐，拿到最佳美術指導、最佳服裝設計、最佳原創音樂三項大獎。
如同8000名評委在一場圓桌會議上斡旋討論的結果，每部電影平分秋色，成員喜好和口味仍然趨于保守和穩定。
最佳影片《綠皮書》爭議最大
九十高齡的奧斯卡已垂垂老矣，但那些圍繞創作和表演而衍生的激情與熱愛仍未消散。
如果將入圍最佳影片的電影做一個分類，那么《綠皮書》、《黑色黨徒》和漫威超級英雄影片《黑豹》都可以歸為一類，它們探討種族議題、倡導黑人平權，這是近幾屆奧斯卡比較青睞的主題。
《黑色黨徒》和《綠皮書》都取材自真實故事，并以喜劇手法來表現，《黑色黨徒》去年在戛納電影節上拿到僅次于金棕櫚的評委會大獎，風格激烈、犀利，與斯派克·李的尖銳抨擊相比，《綠皮書》整體風格溫暖許多，也因此博得了大多數人的歡心。
《綠皮書》講述黑人鋼琴家唐·謝利為前往種族歧視嚴重的南方巡演，雇用粗俗的白人托尼做司機。一路南下，兩彼此依靠，最終達成和解。片名“綠皮書”實際上是一本專為黑人而設的旅行指南，標注了各城市中允許黑人進入的旅店、餐館。
它通過一段跨越階層、膚色的友誼，化解了尖銳的種族議題，人物塑造完整，細節豐富精彩，節奏精準，劇作和表演嚴絲合縫，被認為是編劇中的典范。但《綠皮書》四平八穩的劇作，也因為過于算計和套路而飽受詬病，“白人救贖”的內核成為影評人攻擊的焦點——雖然創意靈感來自真人真事，但主創為表達主題做了藝術虛構，影片原型黑人鋼琴家謝利的家屬曾指出影片失實。
《洛杉磯時報》影評人賈斯汀·張撰文認為，《綠皮書》是自《撞車》以來最差奧斯卡“最佳影片”。有意思的是，《黑色黨徒》導演斯派克·李因不滿《綠皮書》獲最佳影片，認為它獲獎有如球賽黑哨，氣得當場走人。
30年前，斯派克·李的《為所應為》輸給了一部同樣主旨的影片《為黛西小姐開車》，只是當時的司機是黑人。30年過去，《綠皮書》仍然在學院獎評委中很受歡迎，有評論分析，雖然奧斯卡主辦方美國電影藝術與科學學院近年為增加成員背景多樣性做出了一定努力，但主要群體還是白人男性。
《綠皮書》除了最佳影片和最佳原創劇本獎，飾演黑人鋼琴家的馬赫莎拉·阿里獲得最佳男配角，這是他繼《月光男孩》之后三年內二度拿下此獎。他也成為繼丹澤爾·華盛頓之后，第二位擁有兩座小金人的黑人演員。
對于來自中國的聯合出品方阿里影業來說，《綠皮書》摘得小金人是個巨大的好消息。按照中國內地的排片計劃，影片將于3月1日上映，目前的預排片量為23.5%，預售超過205.8萬元。鑒于去年的奧斯卡最佳影片《水形物語》在頒獎禮一個月后上映，最終國內票房依然突破1億元，《綠皮書》輕松溫暖的公路片風格，在中國市場的接受程度可能會更高。
《羅馬》與奈飛的勝利
如果說《綠皮書》更加貼近奧斯卡一直以來的口味，《羅馬》這部作者風格極強的藝術電影反而彰顯了奧斯卡求新求變的意圖，最終它拿下最佳導演、最佳外語片、最佳攝影三項大獎，眾望所歸。
阿方索·卡隆在自己的好友、上屆奧斯卡最大贏家《水形物語》導演吉爾莫·德爾·托羅手中拿下最佳導演獎，自此，“墨西哥三杰”包攬了近六年中五屆奧斯卡最佳導演獎，前四部分別是同樣出自卡隆的《地心引力》、岡薩雷斯·伊利亞圖的《鳥人》和《荒野獵人》以及吉爾莫·德爾·托羅的《水形物語》。
《羅馬》是一部半自傳性質的影片，以卡隆的童年記憶為藍本。故事發生在墨西哥城的一個中產階級社區“羅馬”。電影真實描摹了上世紀70年代處于變革期的墨西哥社會，又從平凡人的視角出發，將一個小家庭的命運變遷與宏大的時代背景相結合，情感細膩又具有史詩氣質。影片全程黑白畫面，大量沉穩緩慢的長鏡頭凝視著畫框中的人物，遙遠又真切地貼近卡隆的童年生活。
有趣的是，這部非常適合大銀幕觀看的電影，卻只在少數幾家影院首映，線下影院放映三周后上線奈飛，打破了電影行業90天窗口期的發行規則。它背后的出品方奈飛被認為是好萊塢傳統體系的最大敵人，大型院線公司Regal和AMC都拒絕放映《羅馬》。
在去年的戛納電影節上，《羅馬》因為流媒體發行身份慘遭抵制。臨近2019年頒獎季，英國、法國傳統院線紛紛抗議它作為網絡電影而頻繁獲獎。而《羅馬》的提名和獲獎，真正打破了好萊塢傳統片廠制霸奧斯卡的局面。它未能奪得最高獎項，也被認為是奧斯卡傳統體系對流媒體內容天然的抗拒。
《羅馬》開拍于2016年，拍完后因原買家放棄而停滯，2018年奈飛購買影片的發行權，也是最主要的播放平臺。為了讓《羅馬》在頒獎季上有所斬獲，奈飛聘請了一位高級戰略師，耗費2500萬美元為《羅馬》推廣公關，而電影成本僅為1500萬美元，最終將三座小金人收入囊中，這筆開銷沒有白白浪費。
奈飛勢頭正勁，引發斯皮爾伯格、諾蘭等傳統電影捍衛者的不滿。斯皮爾伯格強調電影應該給觀眾帶來劇院體驗，電影院應當是觀看電影的唯一場所。然而，最近一些研究表明，觀影次數頻繁的觀眾往往也是流媒體服務的消費者。
在憑借《紙牌屋》《黑鏡：潘達斯奈基》《王冠》等一批熱門劇集橫掃電視圈后，奈飛開始進攻電影內容，去年推出了80部原創電影，已成為與一些頂級電影制片廠抗衡的內容帝國。據報道，它甚至有購買院線連鎖運營的野心。
這家市值超過1500億美元的流媒體巨頭改變了人們觀看電影的方式，持續擴大著自己的影響力，傳統好萊塢體系也做好了迎戰新巨頭的準備，迪士尼之后，華納、環球也接連宣布要進軍流媒體。未來的奧斯卡，勢必將會是傳統好萊塢片廠與流媒體巨頭亂斗的戰場。
總結
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