1月13日上映的影片《煙火人間》，與我們此前在影院看過的電影相比，無論是體裁、形式還是內(nèi)容，都很不一樣。

它是由創(chuàng)作者從五萬多條快手短視頻中打撈出來，對(duì)八百多段影像素材進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，通過剪輯、拼接、重新結(jié)構(gòu)完成的一部豎屏電影。所謂豎屏電影，即影片在大多數(shù)時(shí)候，畫面被切分為五個(gè)豎屏，若干短視頻同時(shí)播放，看上去有些像是動(dòng)態(tài)屏風(fēng)。

這些影像素材出自509位普通人之手。他們是紡織女工、建筑工人、卡車司機(jī)、漁民、水稻戶等，他們用手機(jī)記錄下自己的勞作與生活，有艱辛，也有歡笑。影片《煙火人間》則在這些影像素材基礎(chǔ)上，以“衣食住行家”五個(gè)主題為線索，串聯(lián)起不同時(shí)空、不同人物的生活片段，令觀眾得以從一個(gè)更廣闊的視角，重新審視我們生活的世界。了解到是怎樣的一群人，用自己的雙手撐起了社會(huì)的正常運(yùn)轉(zhuǎn)和人們的日常生活。

近日，《煙火人間》導(dǎo)演孫虹接受了第一財(cái)經(jīng)專訪，談起影片從創(chuàng)作到上映過程中的思考，也回應(yīng)了影片面對(duì)的種種爭(zhēng)議。

勞動(dòng)者成為主角

《煙火人間》的創(chuàng)作構(gòu)想始于2018年，彼時(shí)，短視頻正在席卷中國社會(huì)的每一個(gè)角落，每一個(gè)普通人的生活都被這種新的媒介技術(shù)所影響。在孫虹及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來，如果能做一個(gè)與短視頻用戶有關(guān)的電影，或許就能從個(gè)體出發(fā)，看到一個(gè)時(shí)代和社會(huì)的變化。

如果按照傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝方式，通常的選擇是長時(shí)間跟拍若干典型用戶，也能夠?qū)崿F(xiàn)這種對(duì)時(shí)代變革的觀察，形成一部紀(jì)錄長片。最后，他們決定拋棄這種常規(guī)方式，選擇用UGC素材進(jìn)行創(chuàng)作。

孫虹認(rèn)同短視頻的價(jià)值，在她看來，短視頻帶來一種影像解放的力量：“短視頻成為這個(gè)時(shí)代的自來水筆。自來水筆還需要文化和教育的門檻，但短視頻不需要，每一個(gè)生活在縣城村鎮(zhèn)的老百姓，拿起手機(jī)就能看，就能拍。”與過去大多數(shù)紀(jì)實(shí)影片不同，短視頻影像的可貴之處，在于它是自我表達(dá)的影像：“他們自己記錄自己，而不再是被表達(dá)、被觀察、被凝視的狀態(tài)。”因此，海量的用戶生成影像，建立起另一個(gè)維度的真實(shí)。

出于創(chuàng)作的需要，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常需要從頭到尾刷完一個(gè)用戶的所有視頻，并在這個(gè)過程中參與用戶一小部分的人生，他們不再是虛擬世界的一個(gè)符號(hào)，而是真實(shí)的人。

在對(duì)數(shù)萬條短視頻進(jìn)行“云田野”的過程中，一些來自勞動(dòng)者的影像給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)留下深刻印象，同時(shí)也讓他們產(chǎn)生一種巨大的羞愧感：“他們的日常生活成為一種在我們看來很新奇的世界，是因?yàn)槲覀儧]有真正走進(jìn)和了解過他們的生活。”

在《煙火人間》中，我們能以極近的距離看見他們?nèi)绾紊睢Ｔ诔鞘薪ㄔO(shè)的高樓樓頂上，有一群塔吊司機(jī)，他們中的一部分是女性。她們需要克服對(duì)高度的恐懼，爬到離地百米高的地方作業(yè)。由于上去一次太費(fèi)周折，她們得把一天的食物都帶在身邊，大多數(shù)時(shí)候，她們一個(gè)人工作，條件艱辛。而我們，也能借由她們拍下的視頻，透過她們的眼睛，看見平日不可能看到的城市上空的美麗云彩，這也是她日常生活的一部分。

我們還能看見，在機(jī)器轟鳴的紗廠，紡織女工在流水線上日復(fù)一日機(jī)械勞作，室內(nèi)高溫令她們的衣衫濕透。與此同時(shí)，她們也在勞動(dòng)中尋找樂趣，互相調(diào)侃，青春的面孔上時(shí)常會(huì)有舒展的笑容。她們的處境是艱辛的，但在這樣辛苦的環(huán)境中，她們沒有忘記尋找生命中的快樂和美好。

在孫虹看來，這些自主拍攝的影像能夠破除一些來自他人的預(yù)設(shè)和偏見，抵達(dá)另一個(gè)維度的真實(shí)。作為紀(jì)錄片人，他們能做的就是對(duì)這些龐雜而多元的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行觀察，將他們獲得的啟示帶給更多的人。

當(dāng)短視頻走上大銀幕

對(duì)于觀眾來說，《煙火人間》可以幫助他們跳出短視頻平臺(tái)算法制造的信息繭房，讓他們看到一個(gè)前所未見的人間。在電影學(xué)者戴錦華看來，《煙火人間》是一次成功的實(shí)驗(yàn)：“勞動(dòng)者的勞動(dòng)被我們看到……他們?cè)谕妗⒃谛Α⒃谔^得有滋有味，活得這么生機(jī)勃勃，在當(dāng)前的影視作品中是少見的。”

不過，由于形式上的特殊性，《煙火人間》自2020年10月于平遙影展首映，到今天進(jìn)入院線，一直遭遇著各種非議。爭(zhēng)議焦點(diǎn)包括，在短視頻充斥生活縫隙的今天，為什么還要進(jìn)影院觀看一部以短視頻為主要素材的影片？短視頻，真的有上大銀幕的資格或必要嗎？

關(guān)于《煙火人間》是否有必要進(jìn)入院線發(fā)行的討論仍在繼續(xù)，由此也衍生出什么是電影的討論。在孫虹看來，電影沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，它的本質(zhì)是對(duì)生活的再現(xiàn)或者表現(xiàn)：“生活是包羅萬象的，電影也應(yīng)該如此。”

孫虹告訴第一財(cái)經(jīng)，《煙火人間》在大銀幕上放映，才能得到最好的呈現(xiàn)效果。在大多數(shù)時(shí)候，影片畫面是由五個(gè)豎屏拼接在一起的橫屏，每一個(gè)豎屏里都有較大信息量。“如果在筆記本電腦或者手機(jī)上看，其實(shí)很難看清楚每一個(gè)屏幕的信息，這是一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的問題。”

在大銀幕上，觀眾可以看到五個(gè)豎屏里，同時(shí)正在進(jìn)行的五種人生，五種現(xiàn)實(shí)。每個(gè)屏幕里的信息交互，能夠產(chǎn)生新的意義。比如，一個(gè)豎屏里，可以看到建筑工人如何艱苦地在高空勞作，建造摩天大樓，另一個(gè)豎屏里，一棟棟大樓在頃刻之間爆破坍塌：“可以看到，中國城市在不斷更新的過程當(dāng)中，更新的背后，是每一個(gè)建筑工人血肉之軀的澆筑。”

孫虹一直記得《煙火人間》第一次進(jìn)入影院放映時(shí)，從腳下到頭頂，巨幅的畫面給她帶來的沖擊：“當(dāng)你看到一個(gè)巨型的豎屏在那里，再回頭看一下自己的手機(jī)，就會(huì)覺得它發(fā)生了質(zhì)的改變。它不再是傳統(tǒng)意義上的手機(jī)里的短視頻，而是屬于當(dāng)代中國人的巨型自畫像。”在她看來，大銀幕提供了將普通人書寫為神話的可能性。

從影片開始創(chuàng)作到今天走進(jìn)院線，已經(jīng)過去了五年。一些當(dāng)時(shí)流行的音樂已顯得有些過時(shí)，但是影片中保留下的人性和情感，在今天仍能產(chǎn)生回響。

在《煙火人間》中，我們看見許多普通人的故事被保留了下來，比如卡車司機(jī)倪萬輝和妻子李嬋的故事。倪萬輝夫婦在2018年年底進(jìn)藏送貨途中因高原缺氧不幸遇難。生前，夫妻二人在快手注冊(cè)了賬號(hào)“開卡車的小輝輝”，分享他們長途運(yùn)輸路途上的生活，有艱辛，也有相互扶持的溫暖。賬號(hào)吸引了數(shù)十萬粉絲關(guān)注。二人遇難后，全國卡車司機(jī)聽聞這一消息從各地趕到青海，接力完成送貨，并將夫妻二人送回故鄉(xiāng)。

“其實(shí)每一個(gè)卡車司機(jī)在運(yùn)輸途中都承擔(dān)了很大的風(fēng)險(xiǎn)。看到這樣的影像時(shí)，我們會(huì)對(duì)這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生更大的敬意。”孫虹表示，“你還能看見，卡車司機(jī)之間互相給予對(duì)方的力量和幫助，他們自發(fā)地將卡車開回來。當(dāng)你看到銀幕上那么多卡車的時(shí)候，它就不再是卡車，而是一個(gè)個(gè)行走在中國大地上的人。”

這也是制作《煙火人間》的初衷之一，在以物鏈接的現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)，重新鏈接人與人之間的關(guān)系。“我們相互依存，緊密聯(lián)結(jié)。”孫虹說，在我們的生活中，被看見的往往是物品和商品：“很多時(shí)候，我們已經(jīng)看不到背后的那些人了。通過這些影像，我們可以知道一粒稻米是怎么來的，看見這些物的背后，一個(gè)個(gè)活生生的人。”

短視頻技術(shù)固然令影像更加多元，但也會(huì)制造一種信息繭房：“推送的邏輯，讓人沒有辦法突破自己的世界，反而變得越來越孤獨(dú)。電影或許能夠彌補(bǔ)這樣的缺憾，帶著創(chuàng)作者的思考，為觀眾提供一種新的對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。”孫虹說。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的用短视频内容二次创作电影，为什么去影院看普通人的日常？的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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