上一篇總結(jié)了壓縮器的基本參數(shù)概念，這篇總結(jié)壓縮器的參數(shù)調(diào)節(jié)思路與使用方法。

一.門限如何設置
設置門限的一個關鍵思路就是你的壓縮目的是什么，比如我只想把峰值壓一壓，或者我想讓細節(jié)更突出一點，亦或者我是想讓動態(tài)更加平坦一些等等。
所以根據(jù)壓縮的目的不同，門限的設置有以下三種辦法:1.控制峰值法:門限被設置的很高，在最高峰值下沿，又高于其他電平。壓縮器只對最高峰值起作用，不會對信號其他部分起作用。當增益補償后，壓縮前中等大小和較低的信號電平都會有所增加，細節(jié)會更清楚一些。
用這種方法的信號動態(tài)損失最小，只壓最高峰，適合處理保留住大部分動態(tài)且需要微量壓縮的信號。

（控制峰值法）

2.平衡電平法:門限被設置在中等位置，處于最低谷以上，但比其他信號低，這樣做的目的是讓較高的信號全部向著門限靠近，所有信號都集中在門限附近，當增益補償后，聲音聽起來就會更加平均和平坦，但由于最低谷并沒有被壓縮處理，所以最低谷的聲音并不會在整體里被提升，就是說這些的處理可以讓信號更加平坦，但細節(jié)的聲音不會突出。
用這種方法處理的信號動態(tài)損失適中，聲音動態(tài)更加平均平坦整齊，這正是標準商業(yè)歌曲需要的動態(tài)，所以也是最常用的一種設置門限方法。

（平衡電平法）

3.提升響度法:門限設置在最底端，最低谷以下，這樣所有的信號都會被壓縮，這樣的壓縮處理可以將最大的，中等的，最小的信號全部壓到幾乎一個位置上，再經(jīng)過增益補償后，最大的，中等的，最小的信號全部獲得了一致的提升，最小的、中等的和最大的信號都基本處于同一電平，最小的細節(jié)也可以被清晰的聽到。
這種處理是最極端的，它會讓信號完全喪失動態(tài)，變得扁平。

（提升響度法）

4.其他處理方法:以上三種為最基本的處理方法，還有很多根據(jù)實際情況來進行處理的方法，比如對一個樂器的動態(tài)只處理一部分。比如對軍鼓處理，如果只想對它的音頭部分進行壓縮，那么就把門限設定在只影響起振的電平位置就可以了。

(門限設置在了只影響軍鼓起振部位的位置）

補充一下:針對評論區(qū)里子青老師提出的觀點進行說明一下，以上的方法思路均是在RMS值（平均值）的基礎上得到的方法，如果是以峰值為基準，那么以上的思路都沒辦法百分之百實現(xiàn)的。其實就是理想模型和實際情況的區(qū)別，理想情況下，壓縮器用以上的三種辦法可以實現(xiàn)各自的目的，但實際情況過于復雜，壓縮器其實有時候并不能達到相應目的。就像子青老師舉的例子，第三種情況壓縮器有時根本壓不住某些信號，動態(tài)有時根本沒有改變等等。

所以以上的方法并不是錯誤的，而是在初學階段的一個理想模型，與實際會存住誤差，需要先理解大體原理，再通過實踐積累經(jīng)驗，也感謝子青老師的補充，讓我學到了寶貴的經(jīng)驗。二、壓縮比如何設置
門限決定了壓縮的信號范圍，而壓縮比決定了壓縮程度。壓縮比設置的一個基本規(guī)律是:和門限成正比，高門限則高壓縮比，低壓縮則低壓縮比。
按照門限的三種設置方法，壓縮比應進行如下設置:1.對于"控制電平法"，壓縮器只是對最高峰進行處理，所以多高的壓縮比也不會對整體信號造成太多的損失，要把最高峰盡可能壓到離門限近的地方，所以用高壓縮合適，比如10:1。2.對于“平衡電平法"，由于此辦法的目的是讓電平都往門限上靠近來得到動態(tài)平坦和均勻的效果，壓縮比太大會導致壓縮效果過于明顯，用較低的壓縮又沒法產(chǎn)生足夠電平靠近門限的效果，所以中等的壓縮比比較合適。比如6:1。3.對于“提升響度法"，由于門限設置的很低，信號不管用多大的壓縮比都會產(chǎn)生很大程度的壓縮，為了盡可能的保留一點動態(tài)，這樣的處理辦法就要使用較低的壓縮比。一般在4:1以下。
當然，門限和壓縮比成正比的思路的出發(fā)點是從盡可能保持自然的壓縮效果來考慮的，如果你想要獨特的壓縮效果，可以完全忽視這條規(guī)律。比如在使用"提升響度法"時，用大的壓縮比，這樣信號就會被壓縮的特別窒息，在鼓組的平行壓縮技巧里會常用這種夸張的壓縮。三.建立時間如何設置:1.建立時間的作用:為了防止樂器自然的起振過程（音頭）被抑制，一個較長的建立時間就可以解決這個問題。保留住了音頭，而壓縮掉衰減部分，造成音頭電平和音頭外電平的強烈落差，這就是為什么壓縮器可以讓底鼓，軍鼓在混音中更猛烈，更具有沖擊力的原因。2.長的建立時間使用在以下兩種情況:
（1）迅速發(fā)聲的打擊樂，包括軍鼓，底鼓，桶鼓，overhead（overhead中有很多軍鼓，桶鼓的聲音，肯定要保留住音頭）
（2）增益衰減量越大，建立時間就要越長，比如一個信號的壓縮量是10db，如果建立時間非常短，那么10db會被瞬間壓下去，電平的變化太多明顯，可能會造成可聞的咔嗒聲。因此大的增益衰減量應采用長的建立時間，讓壓縮效果更加自然平滑。
但要注意，建立時間不能太長了，如果太長了，壓縮器實際就沒有壓縮多少，基本等于沒有用壓縮。軍鼓所發(fā)出的敲擊聲，大多數(shù)維持時間不會超過500ms,一般100ms左右就可以保留住全部完整的音頭了。如果歌曲比較柔軟，不需要太多沖擊力，那就可以把建立時間設置在10ms以下，不要音頭，軍鼓和底鼓就慫了。

（軍鼓的建立時間，越長保留的音頭就越多）

2.短的建立時間情況:不要對鋼琴、弦樂等持續(xù)發(fā)音的樂器設置長的建立時間，這會改變它們的樂器包絡，從而讓樂器的音色發(fā)生變化，造成一定的失真，所以長的建立時間一般只用在迅速發(fā)聲的打擊樂上。

（對鋼琴用長的建立時間會造成很大的失真）

3.中等的建立時間情況:在處理人聲時，較長的建立時間會導致人聲在每一句開頭產(chǎn)生電平上的爆破音；建立時間過短又會削弱人聲的動態(tài)，這時候就得找一個折中的建立時間（5~10ms）來解決這個問題，或者干脆就提高門限只壓峰值，或降低壓縮比減小壓縮程度等辦法處理。（一般我對人聲不會進行特別大的壓縮，盡可能保留住動態(tài)，用“控制電平法"最適合。）4.建立時間的快慢會帶來的一些問題:
（1）快速建立時間會造成低頻失真，因為低頻信號周期長，建立時間快會直接改變低頻信號的包絡線條，造成失真，所以在處理貝斯時候，適當延長建立時間或者用壓縮器的保持時間來解決這個問題（保持時間設置在20ms左右）

（低頻被快速建立時間搞成的失真）

2.同理，高頻由于周期短，長的建立時間也會削弱高頻信號，所以在處理吉他，擦類樂器時不需要長的建立時間。四、釋放時間如何設置
只需要記住兩點：1.釋放時間與建立時間相反，釋放時間越長，原始衰減部分保留的就越少。所以對于需要保持住衰減過程的樂器，釋放時間要短，比如人聲，鋼琴，弦樂等持續(xù)發(fā)音樂器。2.對于迅速發(fā)聲的打擊樂:釋放時間的設定是完全根據(jù)歌曲本身速度的實際情況來進行設定的。
比如對鼓組的處理，釋放時間要調(diào)整到壓縮不影響到下一次敲擊的長短，釋放時間過長會影響到下一次敲擊的音頭，釋放時間過短會影響到正在敲擊的音頭，所以唯一的一個原則就是根據(jù)歌曲速度快慢，調(diào)整釋放時間，讓壓縮量在下一次敲擊到來之前完全消失。

（長的釋放時間會影響到下一次敲擊聲的音頭）

（適合的釋放時間就完全不會影響到下一次敲擊）

3.釋放時間快慢所帶來的問題:
1.與建立時間一樣，短的釋放時間會導致低頻失真，長的釋放時間會導致高頻失真，所以處理低頻樂器可以適當延長釋放時間，處理高頻樂器適當縮短釋放時間。
2、抽吸效應就是由短的釋放時間來實現(xiàn)的，這很好理解，聲音正被壓著然后突然松開，音量的迅速變化就很容易產(chǎn)生抽吸效果。
3.短的釋放時間可以產(chǎn)生更明顯的壓縮效果。（道理和抽吸一樣）五.幾個常用的使用技巧:1.側(cè)鏈均衡
側(cè)鏈控制的原理就是:側(cè)鏈信號代替原始信號去觸發(fā)壓縮器工作。
對側(cè)鏈信號使用高通濾波器是非常常用的手段，它可以避免高頻被壓縮過多而使信號變得渾濁。原因是:低頻信號對壓縮器極為敏感，這是因為低頻信號周期長，相比于高頻，它在門限以上的時間就更多，高頻可能早都衰減到門限以下了，低頻還在門限上呆著，這就導致在一個既有高頻又有低頻的信號里，壓縮器的觸發(fā)時間會隨著低頻走，不需要被壓縮的高頻也會因為壓縮器的工作時間長而被壓縮，導致高頻損失，聲音變渾濁。所以對側(cè)鏈信號使用高通濾波器會大大減少這樣的效果，讓各頻段信號壓縮更一致。用只有高頻的側(cè)鏈信號去觸發(fā)壓縮器工作，從而使壓縮器的觸發(fā)隨高頻走。
說白了就是，想讓壓縮器由某個頻段觸發(fā)，就在側(cè)鏈里只保留這個頻段。

一般情況下，對于有音高變化的樂器，最好都用上側(cè)鏈均衡。因為低頻對壓縮過于敏感，如果用原信號觸發(fā)壓縮器，壓縮器隨低頻走，壓縮后的信號會變渾濁，用低切的側(cè)鏈后，壓縮后的信號才是頻段壓縮更加均衡的信號。

(api2500中的側(cè)鏈均衡選項，三種不同的均衡設置，norm為不進行均衡處理，其余兩個均衡線條都是抑制低頻強調(diào)高頻的，就是因為低頻對壓縮太敏感，第二張圖引用自孫黑皮專欄《孫黑皮的混音之路》）

2.外部側(cè)鏈
就是用外部的樂器去觸發(fā)壓縮器工作，非常常用。
最常用的就是用底鼓的信號去觸發(fā)貝斯的壓縮器工作，因為底鼓的音頭要出來（在后面具體樂器的壓縮處理中會詳細總結(jié)），底鼓響的時候，貝斯就弱一點，所以用底鼓信號去觸發(fā)貝斯的壓縮器，底鼓一響，貝斯立馬就被壓縮，底鼓沒了貝斯就恢復正常（門限設置很低，快速建立，按歌曲速度設置釋放時間），會帶來更好的律動感，在嘻哈和舞曲的混音中會用到更加夸張的壓縮，帶來抽吸效應。

（c1壓縮器的側(cè)鏈選項，用底鼓去觸發(fā)貝司的壓縮）

3.并聯(lián)壓縮:
也叫平行壓縮，或叫紐約壓縮，在鼓組，貝斯，人聲處理時非常常用，尤其是鼓組。
作用:一般的壓縮是向下壓縮，讓大的聲音變小，而并聯(lián)壓縮可以將低的信號向上提升。原始信號被復制一軌進行壓縮，并聯(lián)的壓縮處理可以非常夸張，可以用"提升響度法“來得到更多的細節(jié)，再將復制的被壓縮的信號和原始信號混合在一起，這樣就可以在保留信號整體動態(tài)不變的情況下進一步讓聲音擁有更多細節(jié)。（在鼓組的壓縮里，可以利用并聯(lián)壓縮來增加鼓組的起振感和泛音等細節(jié)）與常規(guī)信號相比，原始信號的起振感和動態(tài)還有各個壓縮器獨有的氣質(zhì)都被更好的保留了下來。

（在cubase里利用"發(fā)送"來實現(xiàn)鼓組的平行壓縮）

4.串聯(lián)壓縮:
就是將兩個（或者多個）壓縮器串聯(lián)在一起進行處理，目的是實現(xiàn)兩個獨立的目標，比如用第一個壓縮器去對信號的電平進行平衡，用第二個壓縮器去增加沖擊力。
本篇就到這里，下一篇會總結(jié)壓縮器的具體用法，晚安！

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的无失真压缩法可以减少冗余_混音笔记（七）——压缩器（2）压缩器参数调节方法...的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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