原標題：業(yè)內(nèi)看不上、馬化騰不提、楊冪無視，古偶做錯了什么？

最近，古偶愛好者真是連受打擊。

先是搜狐在一篇業(yè)內(nèi)采訪中說：

“沒有任何特點，各方面都很平庸的藝人，最好的容身之處就是仙俠劇。”

這篇文章說出了一個大家早已心照不宣的事實：仙俠古偶是目前最能吸粉的劇種，可是一旦靠仙俠古偶成為流量，那么這個演員也往往就此定型，從此只能在古偶里打轉(zhuǎn)，很難轉(zhuǎn)型了。

緊接著，制片人楊曉培在《人物》采訪里，說《夢中的那片海》《好事成雙》是爆款，但同樣由她擔任制片的古偶，《千古玦塵》《且試天下》播出時是她的“至暗時刻”。

當然，這篇采訪一出，又被網(wǎng)友群嘲了，畢竟，資深吃瓜群眾哪個不知道，之所以是“至暗時刻”，更多還是因為當時她跟導(dǎo)演尹濤三三奔赴的“辦公室戀情”被扒出來而已，然而，時機不是剛好趕上了么，于是就被好事的網(wǎng)友給湊成了“古偶致命四連擊”。

最致命的當然還是騰訊老大馬化騰，他在騰訊年會上點名表揚了《漫長的季節(jié)》《三體》《繁花》這三部劇，說是要集中資源做標桿，以前那些小桿子撐不起來，頂多當個電線桿貼廣告用。

實際上，他也沒有特意說古偶如何如何，更沒有說那些小桿子就是指古偶，但在一眾古偶愛好者看來，無視就是鄙視，去年騰訊獨播的古偶《長相思》明明播得也很好，甚至不提口碑單看數(shù)據(jù)，比被表揚的某些劇還要好呢，怎么反而被無視了？

而且，誰不知道騰訊視頻近年來最為人所津津樂道的就是S+古偶，因此馬老大說的電線桿可不就是指古偶嗎？（實際上我也不是很懂這主動對號入座的邏輯，但是沒辦法，破防的人之所以破防，常人總是難以理解）

再加上，同一天楊冪的《人物》采訪也被放出來，一字一句都被放大解讀，但，她說了一堆跟張黎合作的諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》，卻只字不提她的另一部待播劇《狐妖小紅娘·月紅篇》，要知道，狐妖里她可是一番女主，哈爾濱里雖然也是女主，但卻是二番女反派。

即便如此，她愿意在采訪里講的還是哈爾濱，畢竟，跟大導(dǎo)合作非古偶劇，有更多東西可講，而且講出來有面子，能讓大家看到她努力轉(zhuǎn)型做人民女演員的決心。

于是，讓一些古偶愛好者的“致命四連擊”就此達成，不理解，古偶怎么就成了鄙視鏈底層？

實際上，我也不太理解，因為，我雖然什么劇都看、從來都稱不上是古偶愛好者，但也并未覺得劇種之間有高低貴賤之分。

甚至，有一個眾所周知的事實：都說演古偶的人，演不了“正劇”，可反過來，演“正劇”的人，也未必就能演古偶。

古偶是什么？

古偶是“古裝偶像劇”，是偶像劇的一個分支，而偶像劇的定義是：

為迎合人們內(nèi)心需求，運用緊湊、浪漫的故事情節(jié)；帥氣美麗的男女主角為主體進行藝術(shù)表演的一種形式。

你瞧，對演員的要求就是“帥氣美麗”。

所以，絕大多數(shù)正劇演員，從外形上就不符合偶像劇演員的要求，即便擁有“整容式演技”，硬要去演，也難免會被嘲丑男、嘲普女。

只不過，總演偶像劇，靠臉吃飯，千篇一律的劇情演來演去，演技就很難有磨練和提升，甚至連人設(shè)和造型都越來越千篇一律，從前大家嘲笑鞠婧祎妝容半永久，但是如今，諸如羅云熙、成毅、任嘉倫這些古偶太上皇，又哪個不是造型半永久？

同樣的人設(shè)造型，初看或許驚艷，再看只覺得無聊，雖然對演員來說是安全牌、舒適區(qū)，但對觀眾來說，難有新意。

就更別提，拋開精致的妝容和打光，本應(yīng)帥氣美麗的偶像劇男女主角，也并沒有那么的帥氣美麗，多年來在偶像劇里摸爬滾打的楊紫、白鹿、趙露思、虞書欣被豆瓣網(wǎng)友評為“四普”，成毅更是連續(xù)多年高票入選“豆瓣四丑”。

演技乏善可陳全靠人設(shè)，真的說顏值吧其實也沒比正劇演員強多少，于是乎，這些演員轉(zhuǎn)型困難，也就再正常不過了。

只不過，靠著造型和人設(shè)，再普再丑也會擁有光環(huán)，于是在耽改、選秀都殉了的今天，古偶成為最急功近利的“造星利器”：

籍籍無名的新人，靠一部古偶甚至古裝小短劇就能擁有姓名、甚至爆出來，比如去年在《云之羽》里艷壓張凌赫的丞磊，只是因為前一年在古裝小短劇里《虛顏》被人看到，就成了郭敬明的男二。

轉(zhuǎn)型失敗的演員，正劇一部部地拍結(jié)果卻越拍越糊，沒關(guān)系，繼續(xù)回來拍古偶就能續(xù)命，比如李現(xiàn)，即便剛火時那部《劍王朝》就已經(jīng)讓所有人認清了他不適合古裝這一事實，依然毅然決然地回來給老同學(xué)楊紫當二番，只求讓楊紫在拿手的古偶《國色芳華》中再帶飛他一次。

哪怕是公認已經(jīng)轉(zhuǎn)型成功的趙麗穎，也不敢完全放棄古偶，還是要回來拍個《與鳳行》，兩手抓兩手都要硬，才能走得更加穩(wěn)。

當古偶淪為捧人的工具，而不是被當做應(yīng)該認真對待的文藝作品時，不可避免就要走向衰亡。

可問題是，無人交付真心，工具人古偶又做錯了什么呢？

古偶只是遇到了不合適的演員，遇到了不合適的導(dǎo)演和編劇。

武俠式微、仙俠崛起，按理說，如今的仙俠古偶本應(yīng)是我們國家最有特色的劇種，一方面我們有其他國家都沒有的好看的古裝，另一方面，這類劇種中可以展現(xiàn)心懷天下的大國風范，是最好不過的文化輸出。

可實際上呢，仙俠古偶自己把路走窄了。

往往只想著靠仙俠古偶中極致的愛恨和人設(shè)來吸粉的演員就不說了，縱觀這幾年來的仙俠古偶，不論是情節(jié)還是造型，都早已讓人看膩了：《香蜜》火了，所有的仙俠女主就都要給男主捅刀，《三生三世十里桃花》火了，大家就都一身白喪葬風，《長月燼明》火了，大家就都開始五顏六色花哨起來。

到處都是毫無誠意的跟風。

審美是中不中西不西的四不像，劇情翻來覆去總歸是死去活來三板斧，人設(shè)不是瘋批就是黑化的走極端，演技是僅粉絲可見需要加說明書的……

就更別提立意和情懷了。

以前的仙俠還知道犧牲自己拯救蒼生，現(xiàn)在的神仙，俠都沒了，只知道談戀愛。

馬化騰倒是想表揚《長相思》，表揚啥呢，區(qū)區(qū)四根，cp上長了一部劇？

錯的不是古偶，而是敗壞了古偶名聲、劣幣驅(qū)逐良幣、單方面代表了古偶的劣質(zhì)古偶。

我不是不愛古偶，只是對這樣幾乎已經(jīng)被劣質(zhì)古偶包圓的古偶，實在愛不起來。

真正有追求的演員，自然也看不上這樣的古偶，有機會都會去嘗試其他題材，剩下的更只是一些沒能力沒追求的演員，日復(fù)一日地像流水線工人一樣在橫店這個大車間工作，于是，惡性循環(huán)，古偶更加被人看不上了。

作為受年輕人青睞的長青劇種，古偶一直都是適合造星的，初出茅廬的新鮮面孔，很容易便能借此嶄露頭角，有了一定名氣和經(jīng)驗之后，再拓寬戲路、去嘗試其他劇種，成為不被局限的合格演員。可是越來越多的明星，小富即安，沒有門檻的劣質(zhì)古偶拍上了癮，越拍越懶、越拍越廢，年輕的時候演古偶主角，老了以后就演古偶主角的爸媽。

無怪乎有網(wǎng)友總結(jié)說，咱們國產(chǎn)電影還沒實現(xiàn)工業(yè)化，古偶倒是先實現(xiàn)了，批量流水線制作，仿佛復(fù)制黏貼的劇本和造型，演員永遠是排列組合的那批人，一部接一部地拍，量變產(chǎn)生質(zhì)變，拍得多了總有爆的，爆一部就狂割韭菜，馬上收回成本，徹底淪為資本游戲。

其實，錯的從來就不是某個題材某個劇種，只要用心，任何題材都能做出經(jīng)典好劇。

如今大火的85花哪個不是古偶爆出來的，甚至《繁花》的男主胡歌，當年也是因為仙劍一炮走紅，再往前，一夜之間火遍兩岸三地的《還珠格格》，不也是古偶嗎？

可是，誰敢說當年那些古偶質(zhì)量不好、說自己看不上那批仙俠？

只不過，演古偶的、拍古偶的人換了一批又一批，一代不如一代罷了。

當初的那些古偶，是為了做劇，而不是捧人，認認真真做好劇了，劇爆了，都不用專門捧人，自然而然地也就爆了。

而如今呢，只為捧人，不在乎劇，本末倒置，硬生生毀掉了一個題材。

古偶愛好者們與其破防、與其大罵馬化騰，不如多罵一下如今的古偶從業(yè)者和古偶太上皇們，讓他們少躺平多內(nèi)卷，他們才是決定古偶質(zhì)量、進而決定外界如何看待古偶的關(guān)鍵。

責任編輯：

總結(jié)

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