最近似乎有股場景熱｀｀寫些基本的東西助助興興 :D．

從基本的東西，一直介紹到最終的應(yīng)用．


創(chuàng)作力，空間想象，都不是能憑空冥想出來的｀｀總需要一個支點．
如果對透視一無所知｀｀希望看完這個能給你些感覺吧｀｀ :)



目錄-
1- 透視現(xiàn)象？
2- 為何有透視法？
3- 透視法的基本概念 – 視點
4- 透視法的基本概念 – 消失點/滅點
5- 均分方法
6- 透視法的基本概念 – 消失線
7- 各種透視系統(tǒng)概述
8- 1點透視（中央透視，平行透視）
9- 2點透視（成角透視）
10- 3點透視
11- 曲線透視（Curvilinear Perspectives）
12- 基本場景構(gòu)圖思路 - 焦距（視域）
13- 基本場景構(gòu)圖思路 - 視角
14-　基本場景構(gòu)圖思路 - 練習(xí)和實例（實例差一點）




標(biāo)注＂未完＂的小節(jié)，表示還沒完成｀｀｀｀

歡迎反饋。

<font size="4">1-　透視現(xiàn)象？</font>
近大遠(yuǎn)小，用簡單的平面幾何原理就能解答。
光在物體上漫反射，直線傳播，攝入人眼視域后成像；
不同物體的空間距離是各異的，觀察越遠(yuǎn)的物體，其攝入視域的可見范圍越窄。
于是人看到的景象有近大遠(yuǎn)小的透視效果。
如下圖， 硬幣和箭靶在不同距離上的成像，可以是顯得一樣大。

圖片如下：



<font size="4"> 2-　為何有透視法？</font>
測量是文明發(fā)展的最重要因素之一。
走在街上，一磚一瓦都有各自的坐標(biāo)和尺寸，
所有的建筑都有直棱直角的框架，沒有測量這些便不可能完成。
透視法的目的就是要將物體成比例的在畫面上呈現(xiàn)。
這也是為何透視法的很多特點都是基于平行和正交關(guān)系，
而且學(xué)習(xí)時總要練習(xí)打“格子”。



<font size="4">3-　透視法的基本概念 – 視點</font>
視點位于視覺投影平面的中央，表示觀察者的正方向。
后面小節(jié)對各種透視構(gòu)圖的全局描述，視點都設(shè)在構(gòu)圖正中央，表示“正視它”，以便觀察。
有個重要的概念要注意，視點并不代表觀察者的位置，而只表示觀察方向。

圖片如下：




<font size="4">4-　透視法的基本概念 – 消失點/滅點</font>
一般透視法中，空間里的平行線，如果不與視覺平面平行，它們必須在極遠(yuǎn)處某一點上聚合，就是滅點。
以下是隨意畫3個面在空間中的透視結(jié)構(gòu)(用了１點透視的概念)。

圖片如下：




<font size="4">5-　均分方法</font>
上面一節(jié)的示意圖使用了等分透視空間的方法，下面介紹兩個常用的。
通過局部的幾何關(guān)系，均分空間內(nèi)的線和面

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：



通過參考比例的方法均分

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：





<font size="4">6-　透視法的基本概念 – 消失線</font>
空間內(nèi)所有平行的面上，滅點的集合，就是消失線。

或者可這么理解，把一個平行于視覺的立方體旋轉(zhuǎn)１８０度后（如下圖），
４條平行的邊在極遠(yuǎn)處劃出的軌跡，就形成了一條直線，就是消失線．
所有與這４條邊平行的面，都和這個立方體共享這一條消失線．

圖片如下：


分析一般的繪畫，其中總有一條水平消失線，并且視點往往落在其上
其中，“水平”　表示觀察者直立在她所在的平面；“視點在消失線上”　就意味著她的觀察方向與她所在的平面平行。
于是，畫一條水平線，是普遍的對觀察者位置的暗示，你總覺得下方會是“地面”，因為很少有人橫過來看東西，或從極端的角度觀察。

但對于現(xiàn)在的概念創(chuàng)作，應(yīng)該更進(jìn)一步思考，多一些打破傳統(tǒng)。

體會下面４種情況的構(gòu)圖中，幾條消失線的位置，同時幫助理解透視空間，思考２個問題：
１－觀察位置的改變是否影會響當(dāng)前的透視結(jié)構(gòu)？
２－觀察方向（視點）的改變是否影響當(dāng)前的透視結(jié)構(gòu)？

圖片如下：


圖片如下：

回答是，
１－觀察位置改變，一定會得到不同的透視結(jié)構(gòu)，因為決定透視的根本原因是＂距離＂，空間內(nèi)相對距離的改變一定會看到不同的東西．
２－觀察位置不變，接受者的視覺為平面時，任意改變視點，所看到的透視結(jié)構(gòu)是不變的．
下面是４種情況下的大致構(gòu)圖：
方便起見，只使用一點透視的概念繪制．
雖然透視方法很簡陋，但因為視點的變化，以及結(jié)合成角的（非平行）空間結(jié)構(gòu)，使每個角度帶出的空間感和視角都是獨特的，

圖片如下：


進(jìn)一步理解，體會視點和消失線的空間關(guān)系和空間暗示：
假如視點向上昂起或傾斜？假如有多個成角的空間平面相互穿插？

圖片如下：

歸納一下就是，消失線可用來構(gòu)造成角平面，起到分割空間感的作用。
對于隨意的構(gòu)圖，如果只是玩味概念，大感覺上能把持住，偶爾能弄出有意思的視覺效果。
但在正統(tǒng)的繪畫中應(yīng)審慎，合理結(jié)合各種透視系統(tǒng)，避免成角過頭，出現(xiàn)不合理的空間結(jié)構(gòu)搭配。




<font size="4">7-　各種透視系統(tǒng)概述　</font>
所有透視系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)都是用笛卡兒空間表示的, 簡單說就是,用立方體為單位,將空間均分.
1點透視，2點透視，3點透視 – 這幾個是傳統(tǒng)空間透視方法,它們都基于直線結(jié)構(gòu).
而實際上客觀的透視應(yīng)該是由曲線構(gòu)成，于是也有相對應(yīng)的曲線透視（找不到正規(guī)中文翻譯，英文是Curvilinear Perspectives）。

－立方體與視覺平面平行，是1點透視。
－立方體旋轉(zhuǎn)一定角度后，是2點透視。
－在1點透視和2點透視的基礎(chǔ)上，根據(jù)垂直空間的距離進(jìn)行縮放，是3點透視。
－在視覺平面上，離觀察點越遠(yuǎn)的物體，透視越緊縮，將其連貫的描繪出來,就是曲線透視。(曲線透視也包括將視覺考慮為曲面的情況.)

1點透視和2點透視是能混用的，即，在同一個畫面上既可有1點透視也可有2點透視。
因為它們都不考慮垂直空間上的透視.

３點透視在１點,２點透視的基礎(chǔ)上對垂直空間進(jìn)行了透視,增強(qiáng)了立體感.
但它有局限性, 只能正確的表現(xiàn)仰視和俯視兩種情況下的透視. 對平視關(guān)系的物體,3點透視將產(chǎn)生錯誤的透視變形.

曲線透視是真實完整的透視系統(tǒng)．１點，２點，３點透視，分別從完整的透視概念中各取了一部分，做為各自的理想系統(tǒng)模型． 而曲線透視使用了曲線，來直接對完整的實際的透視進(jìn)行描繪．

詳細(xì)的都在后面小節(jié)做介紹。

對于概念設(shè)計，１點，２點，３點透視很適用于制圖／造型設(shè)計．
而曲線透視則更強(qiáng)調(diào)鏡頭感，臨場感，紀(jì)實感｀｀｀


<font size="4">8-　1點透視（中央透視，平行透視）</font>
立方體與視覺平面平行，是1點透視的基本概念．
粗略的1點透視前面已經(jīng)使用，希望各位同學(xué)不要被我之前畫的誤導(dǎo)了。
正統(tǒng)的1點透視構(gòu)圖，消失點應(yīng)當(dāng)與視點重合，又稱中央透視, 構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，莊重大方，已有很多經(jīng)典油畫為例。
下面列舉一些拉非爾(Raphael)和利比(Lippi, Fra Filippo)的畫,

圖片如下：

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１點透視，正規(guī)的透視系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)繪制如下。

圖片如下：


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１點透視離中心點越遠(yuǎn)的地方變形越嚴(yán)重，在圓內(nèi)的區(qū)域則是安全的構(gòu)圖區(qū)，畫之前應(yīng)該以此為參照，做好合理的空間安排和構(gòu)思．




<font size="4">9-　2點透視（成角透視）（未完）</font>
非平行于視覺平面的立方體，產(chǎn)生兩點透視。1點透視是2點透視的特別情況，兩者并無本質(zhì)區(qū)別。
無論如何，學(xué)會徒手打好格子對理解透視很有幫助，下面演示如何繪制一個立方體旋轉(zhuǎn)45度角的2點透視的系統(tǒng)。

前４步的繪制是在photoshop中完成的，借助網(wǎng)格和鋼筆工具，能最大程度的減小誤差．

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


后面的打格子都是在painter中畫的，v鍵直線工具，確定兩點的方式畫直線，并有影子做視覺輔助，畫起來很方便．

圖片如下：


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圖片如下：


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進(jìn)一步理解，一個矩形和視覺形成４５度角時，就是上面所畫的透視系統(tǒng)。
那么其它角度時的２點透視會是什么樣呢？　
比如｀空間內(nèi)一個平放的矩形或立方體，水平逆時針旋轉(zhuǎn)３０度？
以下進(jìn)行該情況的２點透視的繪制．
注意構(gòu)圖時左右滅點的直角三角形關(guān)系．

圖片如下：


圖片如下：


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以此類推，畫空間內(nèi)不同角度的矩形或立方體，只需要在一開始構(gòu)圖時，通過旋轉(zhuǎn)直角三角形，找出兩個滅點的位置即可．

２點透視中，兩個滅點以外的地方（左滅點往左的區(qū)域，右滅點往右的區(qū)域）透視變形比較嚴(yán)重
２點透視無法描繪角度太大的鏡頭．其相對合理的視域，僅限于兩個滅點之間的地方．
這些在構(gòu)圖時都應(yīng)當(dāng)注意．
通常可先畫出一個大的全局結(jié)構(gòu)，然后再選擇一個合理的局部做為構(gòu)圖．





<font size="4">10-　3點透視 </font>
較真實的空間透視，視域內(nèi)垂直距離上的物體也都遵照透視規(guī)律。
下面的構(gòu)造過程是一個從立方體斜對角觀察的３點透視模型．

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


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圖片如下：


圖片如下：


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圖片如下：


圖片如下：

－完成－

繞視點旋轉(zhuǎn)一下｀｀｀變成了仰視｀

圖片如下：


再旋轉(zhuǎn)一下｀｀｀一個側(cè)面看上去成了＂地面＂

圖片如下：


３點透視其實就是三個成正交關(guān)系的面的模型．
每個面都可理解為一個２點透視的構(gòu)成．

３點透視的局限性和缺陷．．．視角必須是俯視或仰視．
高過消失線的部分，其垂直透視趨勢無限放大，
而這在真實的透視中不可能出現(xiàn)，并不符合＂近大遠(yuǎn)小＂的規(guī)律．

因此并３點透視并不是完全真實的透視系統(tǒng)．
具體的解釋在曲線透視一節(jié)有詳細(xì)描述．

（３點透視的精確旋轉(zhuǎn)這里不羅嗦了｀｀太麻煩了 :D｀｀一般都是先自由手繪，然后再找透視關(guān)系）





<font size="4">11-　曲線透視 （Curvilinear Perspectives）</font>
如果說３點透視含概了１點和２點透視，那么曲線透視就是３點透視的補(bǔ)完，它使透視效果變得更視覺化，更真實, 視域范圍變得更廣闊．
曲線透視可分為　４點透視，５點透視，和魚眼透視．

在進(jìn)一步之前, 先看下面這個動畫---- 在一個立方體空間中, 將視點旋轉(zhuǎn)360度.
體會一下, 前人是如何從真實視覺中提取出1點透視,2點透視,和3點透視的理想概念的.

Flash 動畫：


該空間的布局圖如下, 攝象機(jī)使用了和人眼相當(dāng)?shù)囊曈?

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


- 當(dāng)立方體與視覺平行時,呈現(xiàn)出1點透視的概念.
- 成角時,呈現(xiàn)出2點透視的概念.
- 上半部分和下半部分的立方體群, 各帶表了3點透視系統(tǒng)中的仰視和俯視兩種情況.
這都是前人從現(xiàn)實視覺中提取出的理想概念.

再進(jìn)一步, 從真實的角度理解, 則應(yīng)該是:
立方體與視覺成角時，是４點透視。
立方體與視覺平行時，是５點透視．

曲線將代替直線，用來對透視做更精準(zhǔn)的描繪．

為什么是曲線呢？　回到透視原理的最基本概念----距離越遠(yuǎn)的物體成像越小，就能夠理解了．如下圖，

圖片如下：


面前有一根縱貫視平線的柱子，
很明顯，離觀察點v 最近的點只有 p1.
而p2到p5的點，以及p6到p9的點，和觀察點v的距離則越來越遠(yuǎn)．
這種情況的透視，用直線透視表達(dá)，會使柱子從中間產(chǎn)生成角轉(zhuǎn)折的感覺，顯然是不可取的．
于是必須引入曲線，使柱子的結(jié)構(gòu)連貫起來．

下面是４點透視的示意圖（下面是立方體成４５度角時的｀）：
基本概念就是把兩個３點透視＂對扣＂起來，然后用曲線加以修正．

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


下面是５點透視（立方體與視覺平行｀）：

圖片如下：


圖片如下：


魚眼透視，是將視覺平面考慮為曲面的一種方法。
在攝影上, 通常用來撲捉超寬視野的景象, 或者營造一種夸張的效果.
下面是一些例子(網(wǎng)上找的圖)

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


曲線透視并沒有改變空間透視原理，
反而它更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖袷鼗就敢曉瓌t，
考慮了觀察者與空間的關(guān)系,
使視域內(nèi)任何一點都遵守近大遠(yuǎn)小的規(guī)則．



<font size="4">所有基本的透視知識理解到這里就完成了.
但是所有這些條條框框都是死的,
理解它們只是為了更靈活的應(yīng)用.
理解它們, 空間想象力才有支點. </font>




<font size="4">12-　基本場景構(gòu)圖思路 - 焦距（視域）（未完）</font>

焦距聽起來比較偏攝影技術(shù), 我不懂?dāng)z影, 但焦距在場景的表現(xiàn)力上至關(guān)重要.

長焦鏡頭 和 其表現(xiàn)效果

圖片如下：


圖片如下：


短焦鏡頭 和 其表現(xiàn)效果

圖片如下：


圖片如下：



焦距并不改變場景的透視結(jié)構(gòu).（一些短焦距鏡頭呈現(xiàn)的曲線感，是鏡頭本身造成的曲線變形，而非焦距造成）
焦距只是對整體透視結(jié)構(gòu)的局部選擇，決定了視域的大小．

下面是在同樣的位置，用３種長度的焦距拍攝的效果．

短焦距－

圖片如下：



中長焦距－

圖片如下：



長焦距－

圖片如下：


越短的焦距，所展現(xiàn)的視野越廣，透視范圍變化顯得越激烈，臨場感越強(qiáng)．
通常為了表現(xiàn)一些激烈的情節(jié)，不妨用短焦，
因為寬視域能夠展現(xiàn)觀察者周圍更多的事物和描述，帶出身臨其境的感覺．

長焦只攝入了很小一部分的透視結(jié)構(gòu)，因此透視結(jié)構(gòu)趨向于＂平＂；多用于捕捉特寫，對＂遠(yuǎn)＂的暗示能增添一種紀(jì)實感．

表現(xiàn)宏偉的場景，長短焦距都可以辦到．　
比如天安門廣場的大，既可以站在廣場上用短焦描述，也可在高空用長焦．



下面是對一些作品的賞析．感謝basketcase提供的素材 :)．
我把圖都縮小了，
因為對場景來說，細(xì)節(jié)并不是基本要點．
欣賞時必須要體會到那些眼睛看不到的部分－

短焦，所帶出的臨場感，和曲線感的透視效果：

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：



中等焦距，效果如同一般的攝像鏡頭，對透視的視覺效果不那么強(qiáng)調(diào)，
使重點能夠集中在內(nèi)容的描述上：

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：



長焦，展現(xiàn)特寫的效果，從遠(yuǎn)處紀(jì)錄的感覺：

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


（用了很多craig mullins 的圖 :)　｀｀靈活運用各種焦距營造鏡頭感，他的技巧絕對值得借鑒．）




<font size="4">13-　基本場景構(gòu)圖思路 - 　視角（未完）</font>

苦于沒有好的構(gòu)思構(gòu)圖?

- 這在場景的概念創(chuàng)作中, 是不應(yīng)該出現(xiàn)的問題.


<font size="2"> 只要有了一個大致的框架, 每換一個視角, 都能得到一幅全新的構(gòu)圖. </font>

就是說, 只要設(shè)計出一個場景的框架,
那么, 表現(xiàn)這個場景的構(gòu)圖可以有無數(shù)種方案

最重要的是, 必須讓空間想象力釋放出來.

運用自由手繪的方式,
設(shè)身處地的去想象每個視角的情況.

忘記那些什么１點，２點，３點｀｀n點透視法｀｀｀
不要花精力去打那些方格，
跳出束縛，
時刻緊記＂近大遠(yuǎn)小＂的透視概念，
用平滑的曲線，或自由線條，或speedpainting
畫出每個視角的空間感

（有了大致的構(gòu)圖后，再利用各種透視方法，去找準(zhǔn)透視比例，就是純粹的熟練活了）

下面是一些不同視角的構(gòu)圖方案：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：



只要想象放得開，
基于一個場景，這種初稿畫個１０～２０幅是不成問題的，

最后再從其中選出有意思的，　進(jìn)一步定稿．



<font size="4">14-　基本場景構(gòu)圖思路 - 練習(xí)和實例</font>

感謝xxx,最后這部分弄完了一半，先放上來吧·

<font size="3">畫場景也許涉及概念設(shè)計。
概念設(shè)計更偏重設(shè)計而非美術(shù)繪畫。
設(shè)計和繪畫又是兩馬事。設(shè)計需要考慮到產(chǎn)品與外界的溝通和應(yīng)用，而繪畫則是純粹的自我表現(xiàn)。比如，梵高，估計沒人會認(rèn)為他搞的是設(shè)計，他的畫也許能把人弄high, 但人們始終不會明白他想干嘛````而達(dá)芬奇，他弄了不少設(shè)計手稿，通過他的手稿，外人不單了解了他的繪畫個性，還明白了他畫的東西可以作什么用，這就是設(shè)計的原意。

概念設(shè)計的難點是，一要畫出現(xiàn)實中不存在的東西，二要使它看上去真實可信。前者需要想像力，后者需要設(shè)計功底。而繪畫則排在第三位。

想像力的根本是聯(lián)想和連覺，隨便想到的幾個詞，或者一段音樂，或聞到某種味道，或看到一些形狀色彩等```馬上在腦海里形成一連串的畫面和故事，至于故事是否生動，全看自身是否博學(xué)，腦袋是否靈活。

設(shè)計的根本是分析和試驗，即“邏輯”與“經(jīng)驗”。沒有“邏輯”，別人就看不懂你畫的東西。“經(jīng)驗”就是通過已知來鑒定未知，如果對于設(shè)計對象完全不了解，那就無法進(jìn)行設(shè)計。比如，讓達(dá)芬奇畫一臺電腦？估計他是不可能弄出合理設(shè)計的。設(shè)計不合理，畫工再好，也很難達(dá)到“真實可信”。

最后的才是繪畫，就是純粹表現(xiàn)手法上的選擇。

可以根據(jù)“概念”的種類來歸納學(xué)習(xí)。不同的“概念”互相混合或拆分，又能得到新的概念。比如“概念”可以體現(xiàn)在屬性上，即形狀、大小、顏色、質(zhì)感等```如，“美”“丑”，“大”“小”，“古代”“現(xiàn)在”“科幻”，“原始”“先進(jìn)”，“生物的”“機(jī)械的”，等等``````“概念”又可以是抽象的東西，比如各種“意識形態(tài)”。 任意一個詞匯，都附有“概念”。平時積累各種“概念”，也不全是功利地為了“概念設(shè)計”。拓寬知識面也是為了拓寬世界觀，為了將來能更好地“訴說”自己。做有故事的人，勝過做繪畫僵尸，技術(shù)奴隸。


學(xué)習(xí)的態(tài)度和方法

我覺得“拒絕臨摹”應(yīng)該奉為磨練創(chuàng)造力的頭條。
通過臨摹來提高創(chuàng)造力，等于食用 “毒品”。

與學(xué)射是一個道理，先學(xué)發(fā)力，即拉滿弓，然后才學(xué)用力，即力度的掌握和應(yīng)用。臨摹是對于已知的形象，進(jìn)行復(fù)制性質(zhì)的繪畫訓(xùn)練，它僅僅能提高一個人的繪畫能力，既眼睛和手的最大化訓(xùn)練。臨摹達(dá)到寫實水平后，再繼續(xù)，就變得有依賴性了。

臨摹的對象通常是視角是固定的。立體場景每換一個視角，就等于一幅全新的構(gòu)圖。如果依賴固定視角的參考，無疑是撿到一片樹葉，而放棄整個森林， 或者是根本對自己想像力毫無信心可言，所以總是抱著臨摹不放，而不對自己進(jìn)行探索，最終想像力必定嚴(yán)重壞死。擺脫臨摹的最基本訓(xùn)練就是“想像視角”，比如，看到人的正面，為什么不試試畫出她的側(cè)面？或其它角度呢？

臨摹的對象通常已經(jīng)具體化，根本不需要從最基礎(chǔ)的狀態(tài)去設(shè)計了，那么所謂的創(chuàng)作也根本不會是由內(nèi)而發(fā)的。由內(nèi)而發(fā)的創(chuàng)作必須經(jīng)過摸索和試驗，這個過程對自我提高至關(guān)重要，而臨摹是根本無法體驗倒這種“真槍實彈”的感覺。一幅已知的照片或畫作，已經(jīng)包涵了原創(chuàng)作者的審美和理念，如果先臨摹這些參照，然后再在其上進(jìn)行涂改和變形，與其說是創(chuàng)意，不如說是“篡改”或“惡搞”。何苦先自虐地臨摹，然后再“偽造”和“篡改”呢？即使畫出Craig Mullins的效果，并不代表就達(dá)到了他的水平，因為只要換個題材、換個技術(shù)背景，真實的創(chuàng)作水品就原形畢露。僅僅為了心理上的滿足而偽裝，只會越來越退化。

上面語言也許有些尖銳，但意圖很單純：因為發(fā)現(xiàn)5d很多同學(xué)的方向其實是概念設(shè)計一類，但卻在走一條學(xué)院繪畫式的路，這完全是走錯路上錯船了！奉勸所有對概念藝術(shù)感興趣的同學(xué)，在一開始就想清楚，計劃好，在什么時候應(yīng)該轉(zhuǎn)型學(xué)習(xí)方法，不要盲目地追求學(xué)院理論，把奉行各種固定的套路視為圣經(jīng)。就像小學(xué)生，還不知道自己要表達(dá)些什么的時候，就被教會寫作文要分三段，卻沒發(fā)現(xiàn)這是一種偽裝，對將來沒獨立思考沒什么益處。

停止臨摹后，將省下大量的時間來收集學(xué)習(xí)各種知識，建立資料庫，拓寬視野。

比如，以中國古建筑為例，通過朝代來分門別類，涉及的資料種類可歸納為歷史、構(gòu)造、樣式、配件等等```期間可能要去翻《宋營造法式》，可能要去日本的網(wǎng)站挖圖片資料等等，其過程和歷史考古沒什么兩樣。題外話，前段時間去一家游戲公司面試了解了一些，其工作流程之嚴(yán)謹(jǐn)可見一斑，單單一個“電線桿”的概念設(shè)計，就要學(xué)習(xí)和收集上百幅的圖片資料，然后消化各種不同的風(fēng)格特點，最后繪制并設(shè)計三視圖。嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)是必要的。

總之，創(chuàng)作遠(yuǎn)不是繪畫那么簡單，需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和誠懇的精神，即便是畫風(fēng)景畫, 也得先學(xué)習(xí)了解各種花草樹木```這和達(dá)芬奇解剖人體是一個道理，只不過換了個學(xué)習(xí)對象。學(xué)習(xí)的東西總是沒盡頭，這個過程能反復(fù)練一輩子，所以總說創(chuàng)作是一輩子的事，其中的意思絕對不是“像僵尸般畫一輩子”。


Blah blah blah````說了一大堆關(guān)于感想```下面是畫一幅場景的探索過程。</font>

<font size="3"> 這張是手稿，基本比較亂```。其實原本的想法也不是那么清晰。手稿的編號是302，而我現(xiàn)在已經(jīng)畫到了349,那時候確實有些不認(rèn)真``但沒所謂，反正接下來需要來回探索。可看出這是一幅以一點透視為基礎(chǔ)的圖，消失點在中間</font>

圖片如下：



<font size="3"> 畫布弄小，寬500px，大致上色，確定基調(diào)。先鋪底色，陰影用multiply模式圖層，高光用overlay模式圖層。</font>

圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：



<font size="3"> 畫布調(diào)大，達(dá)到5000px左右。不想那么快就去深入局部，嘗試了一下把畫面拉大的效果，讓天空進(jìn)入了畫面，同時能看到更多遠(yuǎn)處的東西。

圖片如下：
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<font size="3">開始調(diào)整近景，中景，遠(yuǎn)景，還有背景。</font>

圖片如下：



<font size="3"> 調(diào)整了近景的人物和機(jī)械，引入了右側(cè)的光照</font>

圖片如下：



<font size="3">根據(jù)上一步設(shè)計好的光照，調(diào)整整個場景的曝光度，近中遠(yuǎn)背四景分別加入更多細(xì)節(jié)。</font>

圖片如下：



<font size="3"> 這一步算是透視在局部的運用。原先中景的建筑和機(jī)械似乎存在空間上的沖突，依照透視，把建筑的位置向右拉開了一些，給機(jī)械騰出了更多空間。</font>

圖片如下：



<font size="3">又拉大了畫面```總覺得近景的機(jī)械在空間上有些不合理```</font>

圖片如下：



<font size="3"> 出于種種疑慮，不如將地面也畫進(jìn)來，這樣就能說明近景的機(jī)械是否合理了。于是畫面又被拉大了``</font>

圖片如下：



<font size="3"> 總覺得這一步才是真正的開始```呵呵。基本的透視結(jié)構(gòu)到此都已經(jīng)確定好了，剩下的是在這些基礎(chǔ)上是加入更多細(xì)節(jié)和風(fēng)格化的元素。我接下來打算融入更多混合風(fēng)格的東西```最終的整體格調(diào)設(shè)想為日本橫濱中華街，以及香港重慶大廈那樣```</font>

圖片如下：


<font size="3">這是剛剛開始，后面的還沒時間繼續(xù)下去。不過長期作業(yè)的好處就在這里，可以一直醞釀著，像腌臘肉似的````</font>

<font size="3">總結(jié)一下，摸索的過程就是不斷把自己當(dāng)成攝像機(jī)，以觀察點的位置出發(fā)去考慮每一個物件，歸納為四個字就是，身臨其境，這是運用透視的最基本原則，然后才是”近大遠(yuǎn)小“的具體操作。</font>



<font size="3"> 接上面步驟，做深入前的『預(yù)處理』。照著每個像素?fù)妇?#xff0c;是人力所不能為，所以接下來用ps做了下面的計劃。

首先用鋼筆路徑修正透視結(jié)構(gòu)，避免深入后再犯錯。然后使用遮罩把各個層或元素分開，可以用鋼筆路徑圈出選區(qū)在轉(zhuǎn)為蒙版，或直接把鋼筆路徑變成矢量蒙版。

添加遮罩（蒙版）的思路有三種，一是按照『元件』，以物體為單位。二是按『層次』，把前、中、遠(yuǎn)、背景分別圈起來。三是按『明暗』色塊，把受光的色塊和背光的色塊分別圈出來。

第一次實際操作這樣的步驟，體會到一些心得。做蒙版的過程比較枯燥，但比起一點一點地涂抹還是先進(jìn)很多，因為蒙版一旦建好，以后對保護(hù)起來的區(qū)域就可以反復(fù)修改，而不用擔(dān)心會『弄壞』旁邊的東西。草稿階段應(yīng)該把大概的細(xì)節(jié)都設(shè)計規(guī)劃出來，這樣『預(yù)處理』的時候就事半功倍了。否則像現(xiàn)在正在畫的這幅，還需要在一堆圖層之上進(jìn)一步起稿設(shè)計前景和中景的細(xì)節(jié)，這樣難免有點累贅，因為在大像素環(huán)境下每添加一個新圖層都會給緩存構(gòu)成壓力，畫的時候『心有余悸』。（這幅圖的工作分辨率是3000px * 4464px, 其中最大緩存占用達(dá)到3G以上，占用內(nèi)存達(dá)1.2G``）
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圖片如下：


圖片如下：


圖片如下：

編輯歷史:[此帖最近一次被 Clain 編輯過(編輯時間:2008-1-22 5:48:27)]

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的从理解透视到场景构图的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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