本文為大家介紹項(xiàng)目Lizard Witch Doctor的工作流程和設(shè)置照明的過程，這個(gè)項(xiàng)目主要使用Maya、ZBrush與Substance Painter制作。

1 項(xiàng)目參考

作品中物體和材料的多樣性對(duì)于雕刻和紋理處理非常有趣，鐘聲使我想起了麻風(fēng)病患者在中世紀(jì)時(shí)會(huì)遇到的鐘聲，神秘的尖齒可能充滿了怪異的混合物，頭骨和瘋狂的眼睛，。除了所有負(fù)面和黑暗因素，他還擁有很多黃金首飾和精美布料。

2 工作流程

在ZBrush中開始制作角色，拉出球體以適合視圖，在這種情況下，它是縱斷面圖，還使用透視功能，該功能可以將直接雕刻的內(nèi)容重疊在一個(gè)概念上，從而節(jié)省時(shí)間。我使用球體和粘土管來增強(qiáng)身體的其余部分，并始終遵循這一概念。

剛開始時(shí)，經(jīng)常使用“移動(dòng)拓?fù)洹惫P刷，直到制作出基本形狀。還使用細(xì)分級(jí)別，ZRemesher以獲得更好的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)以及按功能進(jìn)行拋光，以確保作品更易于管理。在將身體部位壓低之后，與Polygroups進(jìn)行雕刻和大量工作。

現(xiàn)在在筆記本電腦上完成所有個(gè)人藝術(shù)作品，因此刪除許多ZBrush歷史記錄，很多最初的步驟都沒有保留，將盡力確保我的工作流程清晰。

這是身體和頭部的一點(diǎn)過程。對(duì)于手和手指，使用ZBrush身體部位網(wǎng)格，并進(jìn)行更改。

遮罩并提取其他部分，例如背包帶，引擎蓋和纏腰布。我更將這些元素放置在角色上，因?yàn)橛兄趯⑵渑c概念進(jìn)行比較，并具有更多的視覺界標(biāo)。

3 創(chuàng)建角色

在添加細(xì)節(jié)之前，會(huì)逐步建立角色。使用只有一個(gè)方面的概念時(shí)，傾向于思考事物如何在邏輯上最合適地組合在一起。非常方便地在角色上做一個(gè)背包，大部分情況都被遮蓋了，所以讓我們以它為例。

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這是最終版本，被所有其他元素包圍，這里的挑戰(zhàn)是確保它合適。我添加了牙齒狀，拋光的瓶蓋，它與該概念上的骨頭和其他鋒利邊緣相吻合。還添加一個(gè)要縫針的邊緣，因?yàn)樗胁剂隙季哂薪鹕椷?#xff0c;并制作出背包上的褶皺，磨損和撕裂。

工作流程包括ZBrush→Maya→ZBrush，雕刻一個(gè)非常粗糙的元素，通常是快速且對(duì)稱的元素，在Maya中對(duì)其進(jìn)行重新拓?fù)浜蚒V處理，再導(dǎo)入到ZBrush中，并細(xì)化細(xì)節(jié)。在制作雙槳時(shí)都使用了這個(gè)工作流程，將它們正確放置以在其周圍制作布帶。通過此工作流，可以根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整。

4 拓?fù)渑cUV

接下來進(jìn)行拓?fù)?#xff0c;從逼真的到風(fēng)格化，從雕刻到拓?fù)?#xff0c;從UV到紋理再到裝配和渲染。從眼睛，嘴巴，鼻子等基本循環(huán)開始，然后再填充其余的循環(huán)，同樣的方法也可以用來重新構(gòu)造身體。我還“跟蹤”重要的輪廓和折痕，并圍繞它構(gòu)建其余的拓?fù)?#xff0c;或者只是切入細(xì)節(jié)，然后修復(fù)拓?fù)洹＞蛡€(gè)人而言，會(huì)在進(jìn)行過程中重新訪問并更改某些拓?fù)洹?/p>

最后身體和所有道具都已經(jīng)制作出來。它可以比polycount低很多，但這就是目前的情況。進(jìn)行UV，并直接烘焙和繪制紋理。我在Substance Painter中使用大量的蒙版，獲取基礎(chǔ)顏色和粗糙度。建立顏色和紋理后，嘗試使用不同的智能蒙版和手動(dòng)蒙版來獲得繪畫效果，“模糊斜率”非常有效，還添加衣衫texture的紋理(取決于“質(zhì)量”滑塊上的值”)，使用“源參數(shù)”也可以提供不錯(cuò)的效果。我將其用于陰影和深色的皺紋和空洞中。

其他基本工具(例如“色階”，“環(huán)繞”和“模糊”)非常有用，有助于對(duì)蒙版進(jìn)行調(diào)整。盡管此模型使用燈光渲染，但嘗試在燈光中進(jìn)行繪畫，當(dāng)我想到風(fēng)格化的紋理繪畫時(shí)，可以制作外觀。在整個(gè)身體上以較低的不透明度添加黃色到綠色的漸變，有助于使所有顏色接地和統(tǒng)一，增加額外的深度，并使顏色更接近模型底部的飽和度。在背包上也使用相同的技術(shù)，但最終還在它上畫了一個(gè)快速的小補(bǔ)丁，以賦予它更多的個(gè)性，因?yàn)樵阡秩舅鼤r(shí)，看起來太無聊了，補(bǔ)丁會(huì)增添色彩和視覺喜劇效果。

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我非常注意邊緣的高亮顯示方式，這對(duì)樣式化3D外觀有很大幫助。這是雙槳上最引人注目的零件，它使邊緣變亮，并且有助于明顯，過分的磨損。

同樣的想法也適用于金屬件。

由于所有邊緣的磨損和整個(gè)表面的金屬/粗糙度差異，鐘形罩的邊緣能很好地捕捉光線。在對(duì)其進(jìn)行紋理處理時(shí)，在蒙版上使用“銳化”濾鏡添加額外紋理。

大部分“小法線貼圖”信息大部分來自紋理，因?yàn)樗梢暂p松調(diào)整，而不是雕刻所有內(nèi)容。即使他是蜥蜴，在“粗糙度”和“法線”方面也有類似皮膚的小破裂有很大幫助。

這是車身的粗糙度示例：

在大多數(shù)情況下，當(dāng)我想到良好的紋理效果時(shí)，我會(huì)想到看一些東西并想象如果觸摸它會(huì)感覺如何。

在貼圖結(jié)束時(shí)，使用Photoshop進(jìn)行修飾，并使用畫筆在角色的眼睛和嘴巴周圍、皺紋等中添加小細(xì)節(jié)。在完成紋理制作后，添加一個(gè)快速裝備。

5 制作地板

我做了一些更接近概念的設(shè)計(jì)，經(jīng)過幾次調(diào)整，最終得到現(xiàn)在的姿勢(shì)。轉(zhuǎn)頭使他看起來更像就像蜥蜴一樣，太黏眼睛，給了角色獨(dú)特的心情。我使用已經(jīng)為這個(gè)角色雕刻的人類頭骨和骨頭，并制作一些Substance Designer材料。最后制作地板。

6 燈光渲染

燈光、渲染是每個(gè)項(xiàng)目中的重要步驟。我嘗試使用燈光設(shè)置來突出顯示模型的某些部分，從選擇正確的HDRI開始。

這是HDRI +我設(shè)置的燈光的示例。(在身體上使用DOTA鏡面反射，當(dāng)所有燈光都關(guān)閉時(shí)，多余的高光來自那里)。

這是燈光設(shè)置所產(chǎn)生的燈光效果。

我只是嘗試突出顯示重要部分，并確保不會(huì)丟失太多，并嘗試使最亮的燈光更靠近頂部/臉部區(qū)域，當(dāng)然還有一些彩色的冷邊燈。

大多數(shù)時(shí)候，使用冷暖的對(duì)比色燈，并嘗試從使用的HDRI中獲得額外的色彩，這一次是Mountain Sunset，它為所有物體提供了冷紫羅蘭色。

項(xiàng)目已經(jīng)完成，在這個(gè)項(xiàng)目中最大的挑戰(zhàn)是從現(xiàn)實(shí)過渡到風(fēng)格化，并在雕刻和紋理化過程中所付出的細(xì)節(jié)和定義。

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總結(jié)

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