本文來自微信公眾號：觸樂 （ID：chuappgame），作者：拖泥錢

要制作一個利用玩法機制讓玩家愉快、沉迷，而不是誘導付費的三消游戲，有多難？

三消游戲堪稱知名度最高的游戲類型之一，它可以超越年齡、跨越群體，很多人都知道，也都玩過。

我很喜歡三消游戲，多年前玩過 Palm Treo 上的《寶石迷陣》，玩過 NDS 上的《動物管理員》，它們都充滿樂趣。不過我也發現，和三消同為經典的 RPG、動作、策略等等游戲類型一直在跟著時代進步，從 2D 變成了 3D，有了更豐富的設計，更有趣的體驗。但三消這個類型，好像在某個時間點后就停滯了。

隨著“免費加內購”的模式崛起在手游上，三消玩法的游戲普遍都選擇了適應這種模式。最有名也最吸金的莫過采用關卡加道具制的《糖果傳奇》（Candy Crush）。這類游戲在商業上的成功毋庸置疑，但其內購設計普遍建立在“阻止玩家通關”的基礎上。

如果你也時不時被這類三消游戲卡住，這并不意外。2014 年，計算機科學家 Toby Walsh 發表了一篇論文，證明了《糖果傳奇》的部分關卡是 NP-hard 問題。這個概念本身解釋起來已經相當復雜，總的來說，論文告訴我們，像《糖果傳奇》這類玩法的三消游戲，特定的通關要求可能是非常困難的 —— 這常見于后期關卡中。玩家不得不額外付出金錢 —— 也就是游戲的付費點設計 —— 或者時間，才能在游戲里取得成績。某種意義上說，這也是利用了人性的弱點吧。

在《糖果傳奇》模式外，另一個三消熱門類型是 RPG、策略游戲，相當于三消的回合制變體。個人認為，這是三消和 RPG 結合時，可能受限于技術或玩法設計而誕生的“偷懶玩法”。這類游戲中的三消玩法大多只是對操作的粉飾，把三消玩法換成鼠標點選技能或別的方式，也不會有什么變化，三消只是個可有可無的點綴。

這些年我嘗試過不少三消游戲，有的非常出色，但大部分質量平平。慢慢地，我從自己玩過的三消游戲中，拼湊出了一些導致三消游戲玩法缺乏變化的原因。作為一個三消游戲愛好者，我也想與其他喜歡這個類型的玩家一起討論：要制作一個利用玩法機制讓玩家愉快、沉迷，而不是誘導付費的三消游戲，到底有多難？

一切向錢看

《糖果傳奇》一開始的游戲體驗還不錯，手感流暢，畫面精美，在視覺特效和音效的加成下，確實有幾分“消除快樂新高度”的感覺。但圖窮匕見，大概在 100 關后，通關難度陡然上升。我剩余的步數不足以消除通關所需的障礙，要么購買道具或步數，要么重新來過，試試下次的運氣。

這些關卡的“設計初衷”是通過不讓玩家過關而把玩家導向付費。步數限制看起來是“有限制條件地解謎”，實則是付費的鉤子。步數限制、關卡和道具讓游戲看起來是一個消除解謎，但這些內容服務的對象是內購，而不是玩家的體驗。

之后，市場上又涌現出很多類似“關卡加道具加步數限制”的三消游戲，其核心都是《糖果傳奇》這種設計理念。玩家的體驗是只是目標收入的籌碼之一，再怎么平衡，游戲都是為收入而服務，而不是玩家。

但《糖果傳奇》的收入證明了這種設計模式在商業上是多么成功，回報是多么豐厚。這款 2012 年推出的游戲，截至 2023 年，總收入超過了 200 億美元。面對這種量級的商業回報機會，我理解所有的開發商都會做《糖果傳奇》或類似的游戲。

這里有例外嗎？還真有一個。那就是淘寶客戶端里的消除游戲《火爆連連消》（游戲以前叫《省錢消消消》，也許還有其他名字，下文統稱為《火爆連連消》）。2021 年，我發現了這款游戲，它除了美術之外，玩法、運營模式都和以《糖果傳奇》為代表的絕大多數免費內購三消游戲都大同小異。最大的不同在于，它是個完全免費的游戲，沒有內購。

原因很簡單：這款游戲存在的主要目的不是掙錢，而是為淘寶客戶端導流量和保活，以及和淘寶客戶端里其他“小游戲”共同編織其一個龐大、覆蓋盡可能多類型用戶的營銷運營網絡。在這個前提下，《火爆連連消》對玩家非常友好。過不了關，可以用游戲內貨幣或淘寶的淘金幣買道具；體力限制導向的是對淘寶客戶端的打開率和用戶習慣培養；大部分關卡設計得比較寬松，難度同樣對打開率等指標負責。

其他游戲中有的模塊、運營活動，《火爆連連消》中都有，但因為背靠電商平臺，一些活動玩起來和其他游戲中的一樣，背后邏輯卻完全不同。比如未能通關，彈出菜單中的“付費后繼續游玩”是購買商品。至于一個商品能否出現在這個位置，根據電商平臺的算法，應該是面向賣家的付費營銷服務。這讓《火爆連連消》變成了某種“內置廣告免費游戲”，羊毛出在了豬身上。

類似邏輯的還有品牌冠名的小活動，植入程度有深有淺。這時候玩家玩游戲（有植入元素）獲得道具（收益），有點“品牌方給平臺錢，替玩家課金”的味道。

在《火爆連連消》中，游戲運營方的業務壓力可能主要來自能否達成對淘寶客戶端活躍度有所貢獻；能否讓游戲內貨幣與淘寶其他運營模塊平衡（淘金幣、農場能量等）；能否讓游戲中的運營活動或游戲內容，為淘寶賣家營銷服務體系提供資源。這些業務想要完成好，都和玩家玩得是否高興有關。所以在《火爆連連消》中，我幾乎感覺不到“逼課”的設計，游戲中大部分內容都直接服務于玩家，間接完成業務目標。其中也有一些比較“赤裸裸”的任務，但就像“好評返現”一樣，玩家照做后，還是能有點甜頭的。

在我玩得比較頻繁的那段時間，《火爆連連消》定期更新關卡，有日常運營，還加入了當時手游熱門的通行證體系（用虛擬財產購買）和拉活躍的小隊（群組）功能。這是一個完整的手游，而不是一般的網頁小游戲。而它的體驗也不太可能在其他有內購的手游上體驗到。

《火爆連連消》在三消手游中無疑是一個特殊的存在。一方面，淘寶足夠有錢，有能力放棄手游的收入，打造一款無內購產品；另一方面，恐怕只有電商才能用手游當營銷運營工具，在其他業務上掙回放棄內購的收入。二者相輔相成，缺一不可。

不過《火爆連連消》也證明了一點：現有《糖果傳奇》模式的手游，正是通過“讓玩家不爽”來刺激玩家付費的。

錢的影響早已深入骨髓

沒有內購就可以提高一款三消手游的體驗嗎？也不是。

我玩了 1 年多 Apple Arcade（蘋果的游戲訂閱服務）中沒有內購的《動物管理員：世界》（ZooKeeper：World，下文簡稱《世界》)，這是一個關卡三消結合動物園建造、經營的游戲。通關三消關卡，獲得資源建造動物園。這是個標準內購休閑游戲的框架，《世界》按照這樣的架構制作了游戲，然后僅拿走了內購。結果就是，作為玩家的我并不覺得這是個“良心”游戲，只是覺得很無聊，設計混亂，缺乏吸引力。

舉 2 個具體的例子，《世界》的關卡與《糖果傳奇》模式相同，玩家需要在限定的步數內，通過消除達到某種目標才能通關，并提供多種強度（消一個，消 3×3，開局炸彈以及更容易獲得高級炸彈的園長模式）的道具。在內購游戲里，關卡難度將玩家導向購買道具通過，難度意味著付費強度；在《火爆連連消》里，難度對應玩家打開淘寶的頻率。而在《世界》里，沒有內購，沒有營銷需要，這一整套道具、難度體系卻依然存在，它不服務于玩家（游戲體驗并沒有變好），不服務于開發商。這種缺乏目的的游戲設計，時不時就讓我感覺自己在做無用功。

游戲中的動物園建造做得不錯，然而它和消除關卡牢牢綁定在一起。建造升級所需要的金幣要靠玩三消關卡取得，玩家不能只建造不消除。與此同時，經營的元素很少，主要還是作為游玩消除獲得獎勵（金幣購買、升級）的展示區而存在 —— 在內購手游中，這類建造模塊都是作為消除的獎勵。在沒有內購的《世界》里，獎勵的意味本身被極大地削弱了，這種設計上的依附關系中讓玩家找不到“平衡”，還不能暢快游玩。

以內購游戲結構設計、又抽走內購的模塊，在《世界》中還有很多。這也讓《世界》愈發無聊。

我猜測，對于開發商來說，與蘋果的合作還不足以讓它放棄保留《世界》重新變回內購手游的可能性；或者是在內購三消對戰《動物園管理員：戰斗》上的成功，已經讓它徹底轉向了內購手游這一方向。雖然《世界》的失敗不能直接歸咎于“錢多少”的問題，但它證明了“收入”對手游的影響是無處不在的 —— 哪怕沒有內購的游戲，依然折在了“內購模式”上。

收入對三消手游玩法設計的影響，就是這樣深入骨髓且無處不在。

喧賓奪主的融合設計

《鏟子騎士：袖珍地牢》（Shovel Knight：Pocket Dungeon，下文簡稱《地牢》）是我近幾年玩到過最好的三消變體游戲。這款游戲的核心玩法是：在一個 8×8 的空間里，敵人從上方緩緩掉落，玩家控制角色移動，通過攻擊消除敵人或障礙物。當敵人排成行列或橫豎相連大于等于 3 時，攻擊具有連鎖效應，也就是“連消”。

《地牢》中我認為最好的設計是，敵人的默認掉落速度比較緩慢，但對玩家操作的反應是即時的，即“玩家動一格敵人就落一格，玩家攻擊同時被敵人反擊”。這樣一來，玩家可以停下操作，思考如何移動、攻擊來創造連消或特殊效果。即時反饋讓游戲整體節奏和玩家保持了一致，玩家快游戲就快，玩家慢游戲就慢。

很多三消游戲出于玩法設計的緣故，要在快慢中選擇一個點。比如采用了回合制的三消 RPG，就只能慢；一些三消對戰，就是手速連消的比拼。《地牢》這樣的設計給游戲帶來了很大的游玩寬容度，這是很多三消變體游戲所不具備的。

《地牢》對三消游戲的把握非常精確到位，豐富的可選角色擁有各式能力，極大地豐富了玩法：主角鏟子騎士是連鎖擊殺時傷害加成，瘟疫騎士的攻擊會附帶一次毒傷，鼴鼠騎士可以鉆地移動等等，能力從不同角度對消除給予強化。還有反一般消除游戲直覺的有趣設計，比如旋翼騎士的特性是攻擊殺死單個敵人后攻擊力加 1，一旦連鎖則加成消失。

再加上“鏟子騎士”系列一貫出色的美術、音樂與世界觀，《地牢》成了我這幾年玩過最有意思，也最精良的一款三消變體游戲。

遺憾來自 2.0 大更新中新增的重要玩法：帽子店。

帽子店中出售的帽子對應各種 Debuff 和少量 Buff，比如關卡時間變長、每一關都出現 Boss、每關商店里神器從三選一變成只有一個，等等。很顯然，這是一個通過增加難度讓玩家反復挑戰的設計。戴帽子通關并沒有什么實質性獎勵，游戲也預設了一些帽子組合，給不知道怎么選的玩家當作范例。

我認為遺憾的原因是，帽子店中的 Debuff 對于游玩的變化更多是數值上的改變，而非玩法上的，這讓游戲偏向了 Roguelite 特性。但消除玩法并沒有那么強的適應性，在 Roguelite 影響下，很多針對消除玩法的強化能力會被這種數值改變遮蔽 —— 直白地說，它變成了一個動作 Roguelite，而不是專注于發掘消除玩法的消除變體游戲。

此前，很多融合玩法的三消游戲，都會讓我感到消除玩法只是點綴，甚至是宣傳的噱頭。比如《克魯賽德戰記》，或者一些回合制三消 RPG。只有《地牢》的更新讓我頭一次感覺到，三消玩法可能真的很容易就被其他更大眾的玩法或設計所遮蔽，哪怕在一個以三消為主的游戲中。

或許三消玩法太固定了，不具備太大的改動空間，而它又是大眾認知中極為休閑的玩法，以至于變體很少。融合玩法游戲中，也鮮有開發者以三消為主做設計。

向“俄羅斯方塊”學習

同為休閑游戲，同為玩法非常固定的類型，“俄羅斯方塊”的發展或許值得學習和借鑒。尤其是近幾年 2 款非常出色的俄羅斯方塊游戲 —— 以視覺效果吸引人的《俄羅斯方塊：效應》，和以“大逃殺”玩法帶來新體驗的《俄羅斯方塊 99》。最難能可貴的是，這兩款游戲的核心玩法都是“俄羅斯方塊”，在此基礎上，通過對核心玩法的豐富，讓玩家有了新的體驗。

《俄羅斯方塊：效應》的美術設計和視聽效果都是一流的，通過不同風格的數十個關卡，給玩家編織了一場心流之旅。這種憑借抽象的音畫來表現情感，從而達到某種敘事結果的形式，和“俄羅斯方塊”的玩法相得益彰。盡管 Zone 模式在核心玩法上有所創新，但我想吸引玩家重新投入其中的，還是它極為出色的音畫表現。

《俄羅斯方塊 99》融合“大逃殺”玩法的競技模式，大大提升了中下游玩家的可玩性。“大逃殺”的策略性和運氣屬性都支持水平中下的玩家和高水平玩家同場競技，更好地平衡了游戲中競技水平差異帶來的收益不同，也就相當于提升了競技類“俄羅斯方塊”對普通玩家的吸引力。

無論如何，《地牢》讓我看到了三消變體游戲也能出精品，盡管距離這一類型的上一款優秀作品《你必須造一條船》相隔的時間有點久。2 款成功的俄羅斯方塊也是不錯的借鑒，讓我覺得三消并不是一個不能出“大作”或多人玩法的類型。

三消游戲這些年被牢牢釘在“休閑游戲”的標簽上，鮮有亮眼的創新作品，但我始終相信這一游戲類型是有潛力的。我十分期待，也有信心看到一款三消游戲擺脫內購休閑手游、色情元素這些沉疴，脫穎而出。

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總結

以上是生活随笔為你收集整理的三消还能诞生《宝石迷阵》那样的优秀游戏吗？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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