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1900年1月5日出生于河北省東光縣（現(xiàn)為阜城縣大白鄉(xiāng)谷莊村）一個捻售線香的手工業(yè)之家。幼年家貧無以生計。（又說出生于貧苦的農(nóng)民家庭）。1907年隨父母到天津謀生，父親將他與兄荀慧榮賣予小桃紅梆子戲班學(xué)戲。不久其兄不堪忍受打罵私自逃走，只剩慧生，后被賣給河北梆子花旦龐啟發(fā)為私房徒弟，自此，荀慧生淪為家奴，吃盡苦頭，但他仍以巨大的耐力與毅力堅持每天練功。夏天穿棉襖，冬天穿單衣，頭頂大碗，足履冰水，點香火頭練轉(zhuǎn)眼珠，日復(fù)一日，年復(fù)一年，苦功練出了硬本領(lǐng)，唱、念、做、打無一不精。8歲在天津首次登臺表演《雙官誥》。又隨侯俊山學(xué)梆子花旦。1909年，荀慧生以“白牡丹”藝名隨師常在冀中、冀東一帶農(nóng)村市鎮(zhèn)唱廟會和野臺子戲。 1910年荀慧生隨師進(jìn)京，得到侯俊山（十三旦）親傳的《辛安驛》、《花田錯》等戲。先后搭慶壽和、義順和、鴻順和、天慶和等梆子班。辛亥革命前期他去天津曾同革命戲劇家王鐘聲，同臺演出《革命家庭》、《黑奴恨》等戲，在《革命家庭》中扮演一個鄉(xiāng)下姑娘。后向陳桐云、李壽山、程繼先學(xué)習(xí)京昆藝術(shù)，直到十七歲才獨立成班。

　　1911年入三樂班（后易名正樂）從路三寶、薛蘭芬學(xué)京劇青衣、花旦，白牡丹與尚小云、趙桐珊有“正樂三杰”之稱。曾拜吳菱仙、陳德霖、王瑤卿為師，并受孫怡云、程繼先、田桂鳳、曹心泉、喬蕙蘭、李壽山等名家教益。

　　1918年加入喜群社，與梅蘭芳、程繼先合演《虹霓關(guān)》，與劉鴻升、侯喜瑞等合作了《胭脂虎》等戲，從此專演京劇。又同余叔巖、王鳳卿、高慶奎、朱桂芳等合作，并拜王瑤卿門下學(xué)習(xí)正工青衣。后自組“留香社”。1919年加入永勝社，同年楊小樓應(yīng)上海天蟾舞臺之邀和譚小培、尚小云赴滬，請荀慧生擔(dān)任刀馬旦，公演引起轟動，人稱楊小樓、尚小云、譚小培和白牡丹為“三小一白”。荀慧生的表演生動活潑，扮相俊俏，使上海觀眾耳目一新，被贊為“譽(yù)滿春申”，后又與周信芳、馮子和、蓋叫天、小達(dá)子等人合作，演出《趙五娘》、《劈山救母》、《九曲橋》、《楊乃武與小白菜》等戲，名震滬上。上海國畫大師吳昌碩同知名人士嚴(yán)獨鶴、舒舍予也為宣傳和擴(kuò)大荀慧生的藝術(shù)影響到處奔走。

　　荀慧生喜歡作畫，1924年正式拜吳昌碩為師，他又向齊白石、陳半丁、傅抱石、李苦禪、王雪濤等名師求教，豐富了他的藝術(shù)生活，提高了他的藝術(shù)素養(yǎng)。1927年北京報界舉辦京劇旦行評選，他與梅、尚、程一起被譽(yù)為“四大名旦”，這也標(biāo)志著他藝術(shù)走向成熟，得到社會肯定，贏得了觀眾的贊賞。1931年再次入選“四大名旦”。

　　建國后，荀慧生遵照周總理簽署的戲曲改革指示，為京劇藝術(shù)改革做出了大量工作。文化大革命期間備受屈辱，抑郁而死。

代表劇目　　荀慧生長年與陳墨香、陳水鐘合作，編演了大量的新戲，在排演中得到王瑤卿的大力幫助。他演出的劇 目有三百多出，大致有以下三類劇目：一是《繡襦記》、《丹青引》、《紅娘》、《勘玉劍》、《釵頭鳳》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》、《荀灌娘》等新編演的劇目；二是《販馬記》、《玉堂春》、《十三妹》、《得意緣》等增益首尾的傳統(tǒng)劇目；三是從梆子移植為京劇的《花田錯》、《元宵謎》、《辛安驛》、《香羅帶》等將近四十出戲。其他劇目還有《杜十娘》、《金玉奴》、《卓文君》、《胭脂虎》、《霍小玉》等。

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與50位技術(shù)專家面對面20年技術(shù)見證，附贈技術(shù)全景圖

總結(jié)

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