導語 《輪回深淵（Ancient Abyss）》，一個2D塞爾達式的像素動作游戲，獲得了2020年GWB騰訊游戲創意大賽PC賽區銀獎。這到底是一款什么樣的游戲？在研發過程中，預算不足、人手不夠時，是如何取舍的？我們找到了其研發團隊——驚叫盒游戲（Screambox Studio），和游戲制作人郭星聊了聊。
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在上一款游戲《憤怒軍團（AngerForce）》上線之后，團隊覺得更喜歡快節奏的游戲，特別是動作類的，所以就打算做一個“戰斗增強解謎弱化版的塞爾達”，構建一個神秘、有趣又有些荒誕的迷宮世界。于是，就有了《輪回深淵》。從立項到現在，游戲做了快3年了，團隊人數也從5人增加到了8人。

一般來說，說到塞爾達，我們會想到的是元素互動、能力解密、地圖探索，在《輪回深淵》的設計里，團隊也在嘗試融合這些要素。游戲的環境中有許多可以探索的元素，玩家通過裝備不同的武器、道具、技能，可以獲得這些裝備相應的能力和機制，這些內容組合在一起涌現出了很多豐富有趣的玩法。這些能力不光會影響玩家的戰斗風格，也會影響玩家在環境中的探索。
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戰斗組合

比如短劍在游戲里被設計為一種迅捷的武器，裝備后可以使用翻滾擊這類移動能力很強的戰斗能力，這個能力除了用于戰斗、閃躲，在地圖探索中還可以幫助玩家越過一些地形。而且面對不同的環境，游戲也提供了多樣的方式，像越過一條河流，即使沒有翻滾擊，玩家也可以通過道具獲得冰凍的能力來完成。
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環境探索

此外，游戲中的武器都擁有不同的戰斗機制：大劍可以提供穩定的輸出和暴擊能力，蓄力技能彈回敵人的投擲物；錘子能破壞環境震暈敵人，蓄力技還擁有將凍住的敵人擊碎的額外效果，大劍和錘子都可以使用彈反機制，是剛正面的好手；拳套攻擊頻率超快，使用靈活；靴子能讓玩家的行動更加迅捷，還具有“震踏”、“飛踢”等可以控制和制造敵人位移的能力。并且這些武器還可以進行雙持組合，涌現了出了不同的玩法。

郭星：“希望我們能夠把一切做得自然，讓玩家在游玩的過程中自己發現那些有趣的玩法?！?/span>
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武器機制

游戲只出了一個demo的時候，taptap上的玩家評分就已經有9.8了。我們翻看了玩家們的評論，其中，有一些稱贊了游戲的畫面，比如游戲的像素畫風、像素光影。那么，團隊在研發過程中，是怎么考慮的呢？
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像素光影

郭星：“開發組里復古玩家比較多，對像素游戲情有獨鐘，賣QQ平臺就特別想嘗試一下。不過在新的時代制作游戲，即使是像素的美術，我們也想做一些新的嘗試。我們在場景里嘗試為2D的像素美術添加了一些3D的光影效果，其實這個效果本想是應用到包括戰斗的部分的，但是無奈開發組人太少了，如果真的是全游戲都添加像素光影的話，可能這游戲還得再來三年……”

BOSS戰

除了畫面之外，游戲的配樂也被許多玩家夸贊，這在小團隊制作的游戲里，可不算常見。那么，在制作游戲的配樂時，《輪回深淵》團隊是不是有什么秘密武器呢？

郭星：“為游戲配樂的是一位從我們第一部作品《AngerForce》時就為我們編曲的老朋友。他是一位音樂老師，業余時玩玩樂隊，是一個地下金屬樂隊的貝斯手。配樂方面我也很難說什么經驗不經驗，還是需要充分溝通吧。我們之間已經比較熟悉了，所以合作比較順暢。每次我們的音樂制作人都比較認真的聽取我的想法，細節的調整也從來都不含糊。之前我做預告片時，鏡頭長了接不上背景音樂，老哥二話不說抱起琴給我現場彈了段過門續上音樂。音樂好聽還是因為我們的音樂制作人比較給力?！?/span>
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蓄力技能

甚至還有評論說《輪回深淵》是Roguelike和ARPG的完美結合。我們向郭星提起這個評論時，他笑著說：“這是玩家幫我們吹牛的，感謝他們。游戲中武器、道具、能力的隨機變化給整個游戲戰斗和探索帶來了很大的變數，玩家會喜歡這個游戲概念，我們很開心。在9月份時，我們在Steam游戲節上放出了游戲的公開體驗Demo，我們利用這次測試觀察到的內容規劃了后面的開發計劃，調整了游戲中很多關鍵內容?！遁喕厣顪Y》在開發過程中一直都有接受玩家的測試申請，這些玩家給游戲提供了很多有意義的反饋，非常感謝他們?！?/span>
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烹飪做飯

在游戲研發過程中，每個團隊都可能會遇到各種各樣不同的問題，事先了解到這些問題，或許能夠幫助團隊避開一些坑。那么，作為成員不足十人的小團隊，在研發過程中，最需要注意的是什么呢？

郭星：“可能就是控制好預算吧?！遁喕厣顪Y》其實在早期想嘗試的東西很多，比如：上面提到的像素光影效果，早期我們設想即使是爆炸的火光都會具有動態的效果；再有像隨機場景的生成方案，早期我們也是計劃生成得更加自然，并且是全部區域都是拼接在一起生成，但這給設計上和實現上都帶來了挑戰；其它游戲內容填充部分，比如武器、道具、能力以及敵人的數量，甚至是敘事的部分。這些每一部分想要做到精彩都需要大量的投入，而我們開發組人又很少。”
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道具混合技能

游戲做了1/3不到，團隊就開始感到力不從心——不光是人手少，預算也太有限了。最后整個游戲的開發過程就成了砍內容的過程：砍掉了部分場景的光影效果，調試視覺方面的工作就少了大半；調整了地圖的方案是獨立的區塊，這樣在區塊間切換時空連續就不是必要的了，減少了“一致性設計”所帶來的負擔；砍掉了敘事所需的動畫和過場，這樣就不用為一次性消耗的美術內容去分配預算；不得已也閹割了敵人的外觀設計，重點放在了行為和特性的設計上?！?/span>

郭星：“現在說起來都感覺充滿了貧窮的味道，但貧窮使人理智，讓我們把主要力量都投入在了可玩性上?！?/span>

那么，團隊為什么會選擇來參加GWB騰訊游戲創意大賽呢？獲獎后，又有什么感受？

郭星：

開心，可以吃鹵煮時候多要倆菜底了。對于團隊是正面的肯定。還有很多額外的展出和曝光機會，讓媒體和玩家更好的認識了解開發者們。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的当团队预算不足、人手不够时，该如何做好一款游戏？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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