以核心体验设计为引，深入剖析“打铁”游戏《只狼》的精妙之处
丨從策劃角度還原《只狼》
前言
在大多數單人游戲設計中，設計的起點往往是一個念頭，設計者想要傳達給玩家一種感受或是一種體驗，以此為出發點最后設計出一整個游戲。為了傳達這種體驗，設計者為此設計了相應的玩法、劇情、美術、音樂。
無論是像任天堂一樣基于玩法來創作劇情，還是像小島秀夫一般基于劇情來落實玩法，游戲系統之間都能相互聯系形成一個邏輯自洽的閉環。在此基礎上，最終的結果都是玩法、劇情、美術、音樂互為映照形成一個密不可分的整體。盡管這不是游戲設計的鐵律但是我崇尚的游戲設計哲學。
《只狼》作為一款From Software出品的游戲，繼承了FS或者說宮崎英高一貫的特點：核心體驗傳達立體而完整。
由于本人非音樂專業出身，便跳過此部分，嘗試對只狼的劇情、玩法、美術設計思路進行分解。還原這三個模塊是如何相互聯系，相互配合向玩家傳達核心體驗的。
什么是核心體驗
核心體驗，即開發者最想讓玩家在游戲過程中感受到的體驗。
舉例說明，《巫師3》的核心體驗就是讓玩家扮演杰洛特，感受杰洛特在巫師世界中的冒險；超級馬力歐系列則是讓玩家成為一個用跳或其他方式解開謎題拯救公主的水管工。《只狼》的核心體驗，是讓玩家成為一個拯救少主的忍者，體會劍戟片中與敵人在刀光劍影之間搏殺的快感。
再進一步簡化之后，我們可以得出以下幾個關鍵詞：上天入地的忍者、緊張刺激的兵擊、圍繞不死之力展開的奇妙故事、充滿想象力的奇幻戰國時代探索。
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從核心體驗設計游戲
在歸納了核心體驗的重點之后，FS結合自身魂系列的基礎框架可以開始進行迭代，以此來展開只狼的設計。
首先《只狼》對魂系列的戰斗進行了升級，魂系列的戰斗系統是較為原始的移動、攻擊敵人、規避傷害的“回合制”動作系統，敵我攻防回合通過敵人霸體攻擊動作進行切換。《只狼》設計了一套基于格擋和架勢槽的核心戰斗系統（打鐵），將敵我行為產生聯系，混合了敵我攻防回合。
架勢槽系統，是一個有生命值輔助，在格擋和完美格擋中會被削減，而未受攻擊時可自動恢復的槽。在敵我攻防體系中，一方攻擊時可觸發敵方格擋。防守方進行普通格擋可保護生命值不受損害而架勢槽遭到削減，完美格擋則在此基礎上降低己方架勢槽削減并削減敵方架勢槽。完美格擋部分招式可有機會使用反斬在敵方下一次攻擊前攻擊敵方，損害敵方生命值，生命值越低則架勢槽恢復越慢。在架勢槽被削減的情況下，可以按住格擋鍵加速架勢槽的恢復，但需要付出無法移動的代價。
確定戰斗系統基調后，設計者可以開始打破原有節奏，設計出無法格擋的“危”動作。危動作分為“突刺”、“投技”、“橫掃”，與之對應的，防守方可使用“看破”、“墊步”、“跳躍蹬踏”來破解。這種類似剪刀石頭布的設計為戰斗系統注入了一定的策略性，并且打破了敵我相互格擋的固有節奏。
基礎框架完成后為此框架加入屬性和狀態，由此產生了攻擊力、生命值、架勢值三種屬性，以及爽上、中毒、恐怖、冤魂等狀態。同樣與之對應的就能自然而然設計出影響屬性和狀態的道具，如戰斗記憶、葫蘆種子、佛珠、各種藥和糖。
最后再通過設計不同類型的敵人，以及與之相對的輔助系統進一步豐富戰斗方式的選擇。將魂系列的武器系統進行變化，即可得到一個同樣讓玩家使用敵人攻擊方式的技能系統。最后這兩者還可以再結合，產生專屬忍義手的技能。于是忍義手系統、技能系統、忍殺忍術便應運而生，與之搭配的升級材料、紙人、秘籍等元素也就可一并就位。
完成這些功能性設計之后，就可以結合世界觀為這些元素賦予敘事性功能，比如確定加血道具為可自動回復次數的傷藥葫蘆，并賦予其是由神醫道玄創造的背景設定。在此過程中游戲敘事模塊也會對核心戰斗系統產生迭代影響，例如為敘事而設計的回生系統。
最后，關卡設計用游戲地圖將一切元素串聯到整個游戲流程之中，實現魂系列一貫的探索玩法。為了實現“上天入地的忍者”這個核心體驗，《只狼》的場景一改魂系列風格強調Y軸縱深，為此更加入了跳躍及鉤爪系統。兩者再次對戰斗系統產生影響，豐富了戰斗選擇。
《只狼》遵從“添加設定-對應解法-迭代核心”的設計思路，從一個原始的概念逐漸進化成最終的成品。并且核心系統在此過程中越發豐富確保核心體驗的落實。
這也就是我們如今看到的，全新打鐵玩法被眾星拱月、像魂又不是魂的《只狼》。
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模塊功能高度濃縮
在《只狼》以及魂系列作品中都崇尚高度濃縮功能的設計理念，劇情之外的每一個模塊都承擔著功能性和敘事性兩種功能，并且和其他模塊產生明顯的聯系。
探索玩法串聯系統
探索玩法作為與戰斗并列的雙核，將道具系統、忍義手系統以及場景關卡設計三者串聯到了一起。玩家通過探索游戲場景來收集固定流程之外的道具、忍義手和流派技能。在收集的過程中道具與場景設計之間的關系為敘事做出了補充，最后這些收集品對戰斗提供了正反饋繼續刺激玩家進一步探索。
《只狼》的地圖設計思路，可以說是銀河城類的箱庭世界，通過玩家通過劇情以及收集關鍵道具或狀態，逐步解鎖玩家的可行動范圍。在游戲序章過后，玩家從破廟出發，經過一系列線性地圖擊敗鬼刑部來到葦名城正門前，此時游戲路線分裂成四條可選，分別是：天守閣擊敗弦一郎；崩落峽谷擊敗二刺猿；經地牢前往仙峰寺；經葦名之底到水生村。最終在獲得傀儡術、水生呼吸法后可完整探索全部地圖收集所有物品。
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道具、忍義手系統
這些收集在功能性方面為戰斗提升了豐富性（忍義手、各種糖）和容錯率（葫蘆種子、佛珠）。
在敘事性方面用上文中說到的物品說明和道具放置地點等手段交代了背景劇情。三者的文字說明則是對其背景設定的展示，更對游戲世界觀和角色進行了一定程度的補充。道具和忍義手作為場景中的可拾取物品，在何處放置、由何人掉落都是對游戲背景的一種呈現。例如游戲中的龍胤露滴，在何處放置即代表著寄宿著龍胤之力的御子曾到訪過何處。假手指愛哭鬼在獅子猿巢穴被找到也暗示了游戲背景設定中愛哭鬼的人物結局。
敵方角色、技能系統
除了前文提到過的通過敵方角色設計的區別體現角色個性及背景設定的方法，游戲中更為淺顯的玩法敘事功能更多體現在特定招式和特定狀態中。
源之宮一系善于用電；紅眼攻擊力強但怕火；動物怕鞭炮；怨靈怕源之水；葦名劍客使用葦名流；寄鷹眾上躥下跳；孤影眾用毒和腿等等。每個招式及狀態特點都符合背景設定，也同樣能給戰斗帶來不同的游戲體驗。玩家學習到敵人的招式之后又可以對所有的戰斗產生新的影響。而這些特點對于敘事的幫助，則可以讓每個角色的形象更加立體豐富，相比單薄的角色設計和文字介紹，玩家能更加生動的感受到角色之間的區別。
核心體驗的傳達與自洽
核心體驗的自洽，代表著游戲的核心系統和敘事都傳達著同一種體驗。玩家在這種體驗下才能更加融入游戲氛圍中去，不至于產生割裂感。游戲核心體驗的傳達從劇情開始，可逐漸向游戲中的各個細節元素延伸，延伸得越徹底，核心體驗的傳達則越立體。
《只狼》的前輩魂系列在核心體驗的傳達和自洽上有著非常不俗的表現。
無論魂系列緩慢而笨拙的戰斗系統是無奈之舉還是刻意為之，游戲通過劇本渲染角色的渺小以及強大BOSS和高難度帶來的壓迫感，都完美的統一了自身想要表達的核心體驗：你是一個無名之輩，爽是不可能爽的，你只能在巨大的BOSS面前茍且的尋找一線生機。
到了《血源詛咒》之中，角色的翻滾變成了動作頻率更快的滑步，在被攻擊之后攻擊敵人可以獲得一定程度的回復。戰斗的速度較魂有了提升，玩家一改魂系列中的卑微形象，化身成瘋狂狩獵的獵人在嗜血的快樂中瘋狂的攻擊。
《只狼》在這方面也同樣繼承了這樣的優點，游戲有效的避免了“敘事失調”的問題。
PS：敘事失調，即游戲角色的劇情塑造與核心體驗產生偏差甚至相悖。例如某殺人如麻卻被描寫得冰清玉潔的勞拉女士；或是在老式RPG中明明胖揍了BOSS一頓卻直接在劇情中被判定落敗的橋段等。
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劇情
即使是任天堂旗下諸多游戲那樣的弱劇情游戲，劇情仍然是對核心體驗傳達最為直接的手段。通過劇情，制作者會明確的向玩家灌輸自己想要呈現的氛圍及感受。無論劇情是強是弱，是精彩或平庸，游戲開發時所需要考慮到的都是如何敘事。
《只狼》以FS從魂系列一以貫之的手法，通過場景、角色對話、道具說明等手段，讓玩家像考古發掘一般逐步了解游戲世界觀背景設定。以角色對話和CG劇情的方法推進劇情，展現了一出忍者為拯救少主完成少主破除不死之力的心愿、歷經磨難戰勝敵人的故事。
游戲世界觀對核心體驗的傳達是FS值得稱道的地方，宮崎英高擅長將劇情用道具說明、場景刻畫、角色刻畫等方式全方位植入游戲體驗之中。此外制作者用設定盡可能對“玩家死后復活”、“坐佛可恢復藥品使用次數”、“忍義手”等游戲系統都進行了符合游戲世界觀的解釋。盡管這些功能性系統在各個游戲中游離于世界觀之外已是司空見慣，FS仍用此舉盡力保證了玩家在游戲過程中盡可能少的出戲，更加易于代入游戲設置的奇幻戰國時代。
題外話，在面對同樣的問題時，小島秀夫也偏愛讓游戲角色一本正經的教導玩家操作的方法來保證核心體驗傳達。類似于電影中“打破第四面墻”的手法。
核心玩法
為了傳達”劍客之劍緊張刺激的兵擊“這一核心體驗，設計者賦予了玩家和敵人相同的格擋手段和架勢槽，讓玩家和敵人以近乎對稱的形式戰斗。
在玩家沒有攻擊的時候，敵方也會恢復自身架勢槽，玩家會因此獲得此前操作皆白費的負反饋。當玩家積極進攻，在舍棄架勢槽恢復的情況下，不僅可削減敵方架勢槽，還由于敵人行動受玩家影響而逐漸掌握戰斗節奏。
游戲通過此種方法予以玩家正反饋，鼓勵玩家積極進攻完美格擋，最終讓玩家和敵方的架勢槽都處于即將被打破的狀態，把游戲體驗變成一場相互削減敵方架勢槽的競速賽。以此營造出生死僅在一線之間的緊張感，完成對緊張刺激這一核心體驗的傳達。
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關卡設計通過對角色招式設計以及架勢槽積累速度的區分，域名拍賣有效的塑造了游戲中眾多角色的個性。
此外游戲還通過潛行和鉤爪玩法強化了主角忍者這一身份的傳達。為了配合這一核心體驗，主角的移動速度被設定得很快，配合鉤爪讓玩家可以在場景之間高速移動，體現了游戲所想表現的速度感。潛行則塑造了主角作為忍者的神秘感。
輔助系統
《只狼》核心“打鐵”系統之外大致有以下幾個輔助系統：忍義手系統、道具系統、流派技能系統、忍殺技能系統、回生系統。
回生系統用回生和龍咳兩個機制以互動的形式讓玩家感受到了不死之力的作用以及帶來的影響。玩家在一條生命值耗光的情況下，可以使用回生系統原地復活，再次死亡后，可在鬼佛復活。若玩家多次死亡，NPC會呈現“龍咳”狀態，無法正常使用交易對話功能。游戲借此狀態傳達了“不死之力給人帶來的異化”這一核心體驗。
忍義手、道具、忍殺技能作為戰斗系統之上的輔助系統，為戰斗提供了諸如“槍義手卸甲拔蟲”、“盾義手格擋一切攻擊”、“加攻加架勢槽”、“中毒藥配合扇子”等解決方案，為核心體驗中的奇幻劇情以及戰斗體驗服務。
流派技能在豐富戰斗手段之外，也同樣從游戲互動層面豐富了游戲中各角色的性格特征，例如忍者秘籍強調忍義手的使用、葦名流秘籍體現了葦名一心自由實用的招式風格等。
美術
相比角色設計，《只狼》美術對核心體驗的傳達則更多側重于場景設計，FS擅長將游戲世界觀以及敘事都融入到場景設計中去，用“事件帶來的影響”塑造場景，讓場景側面反映事件。其思路仍然是讓玩家“考古”，用“歲月的痕跡”將奇妙故事以及奇幻戰國背景呈現給玩家，通過場景之間相互聯系的地理位置讓玩家自行聯想故事發展和背景。
《只狼》的場景設計思路應仍是以劇本主線為基礎，構建場景之間的地理位置關系確定相互之間的中遠景構圖。并逐漸落實諸如色彩、地貌等大體框架，之后結合劇本支線為場景添加具有敘事功能的元素。
如果要還原仙峰寺場景的設計工作，我認為，首先確定其風格原型為日本傳統寺廟（如音羽山清水寺），確定其特征為楓葉、廊橋等。之后在原畫的幫助下根據主線劇情設計出概念圖，例如廊橋視角遠景圖、大殿視角遠景圖等，作用是確定場景基調和與天守閣之間的中遠景構圖。接著繪制支線劇情概念圖，例如后山受試者尸體、代表御子的風車叢等場景。
完成以上步驟以后，即可進一步繪制大殿內部概念圖等細節，最終交由關卡設計和3D美術合力將場景完成。
進步與局限
系列類型拓展
最底層邏輯的變化，是從魂系列的RPG邏輯變為了《只狼》的ACT（動作冒險）邏輯。在魂系列乃至血源詛咒中，游戲的基礎邏輯是：玩家擊敗敵人，獲得魂。魂提升玩家角色屬性解鎖更高裝備。強化后的玩家擊敗更強的敵人獲得更多魂。
這是一個典型的通過角色經驗值積累迭代提升角色的RPG設計邏輯，游戲中獲得的積累可以客觀的影響角色屬性進而影響戰斗。如果你擁有丟人的血條，你將可以手無所畏懼，不同長度的體力也決定了兩個玩家完全不同的戰斗風格。
在《只狼》中，底層邏輯變為了：玩家擊敗敵人，獲得玩家經驗和戰斗記憶。技術變強的玩家擊敗更強的敵人，獲得更多玩家經驗和戰斗記憶。
變為ACT的《只狼》更加強調玩家自身的經驗積累，對格擋機制越發深入的了解成為對戰斗影響最大的因素。也因此在魂系列玩家剛接觸只狼的時候，會發出“要打敗BOSS我就得提升攻擊力，要提升攻擊力我就得打敗BOSS”的感慨。
“打鐵”系統必須依賴于純機制和動作性的互動，將戰斗變為ACT邏輯是不得不進行的改變。只狼在魂系列的基礎上擴展了這套戰斗+探索雙核模板的類型范圍，是一次成功的嘗試。
降低了動作系統門檻
傳統ACT銷量難以突破的一大原因，就是入門門檻過高導致受眾范圍過窄。在鬼泣系列一邊不得不做加法豐富系統，一邊使用一鍵連招簡單粗暴降低門檻的時候，《只狼》的另辟蹊徑帶來了一種新的啟迪。
動作游戲都在追求更快的游戲節奏，或用動作取消，或用高攻擊欲望的敵人，為的都是加快敵我攻防的轉換節奏。《只狼》的戰斗系統將傳統ACT不斷逼近人類操作反應極限的攻擊和防御兩個行為融合為一，玩家的防御也是攻擊，在并不算嚴格的判定時間內，玩家通過一個操作就能達到做之前做兩件事的效率。彈反乃至不斷彈反這個在傳統ACT中存在已久的高端技巧終于飛入尋常百姓家。
盡管犧牲了傳統ACT所能達到的上限，但只狼極大的降低了動作系統入門所需的下限。
相比《鬼泣5》維吉爾兩種次元斬那0.5秒的判斷時間，達成《只狼》相同效果所需要的數倍APM，以及在滿屏炮仗之中精心尋找一個斷肢帶來的無敵動畫效果，只狼的完美格擋、看破判定對于更大范圍內的玩家都是更容易接受的游戲目標。
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局限性
由于只狼的整個游戲都是圍繞全新的戰斗系統來構思，但“打鐵”系統又有別于傳統ACT的設計邏輯，因此對只狼的拓展造成了一定的局限。
傳統ACT的本質是玩家回合的自由發揮和敵人回合的應對交替進行。在玩家回合，玩家通過自己的想象力使用武器招式組合進行連段，是一種多選擇并行的行動模式。此時敵人要么在挨打要么在自顧自的霸體攻擊，游戲設計是無需考慮敵人行為的，因此傳統動作游戲可以自由的增加武器或角色。
例如鬼泣系列可以一直在玩法不變的情況下為系統做加法，增加風格變化，增加角色，增加武器。
《只狼》的戰斗系統本質卻是一套敵我回合相互聯系的互動模式，玩家和敵人的行為是互相影響的，即在敵我行動時游戲設計都需要引導雙方盡可能的主動格擋而非逃避，否則“打鐵”系統就變得名存實亡。這使得只狼中玩家的戰斗行為偏單一化，增加武器的方法并不能對戰斗體驗產生足夠的變化。
或許在未來《只狼》會將“打鐵”從戰斗系統唯一核心變為多核心之一，又或許FS會另起爐灶進行新的嘗試。
總結
以上是生活随笔為你收集整理的以核心体验设计为引，深入剖析“打铁”游戏《只狼》的精妙之处的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。
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