1.油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門(mén)城樓金碧輝煌。畫(huà)家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫(xiě)實(shí)手法的描繪中，畫(huà)家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求；又如在畫(huà)面人物的布局上，除毛主席側(cè)身站在靠近中間位置，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫(huà)面，而右邊是廣場(chǎng)群眾。這樣左實(shí)右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來(lái)看有失平衡，但能更好地突出節(jié)日氣氛，在暖調(diào)子的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的襯托下，毛澤東主席健朗魁偉的身姿處于畫(huà)面中心，也體現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)全中國(guó)的核心之核心，并與遠(yuǎn)方千千萬(wàn)萬(wàn)的群眾遙相呼應(yīng)，共同為中國(guó)歷史掀開(kāi)新的一頁(yè)而自豪。畫(huà)家在構(gòu)圖、設(shè)色、人物等場(chǎng)面的處理上，體現(xiàn)出一個(gè)泱泱大國(guó)的氣魄和風(fēng)度；再如，按正常規(guī)律，在毛主席的右前側(cè)應(yīng)有一根大紅柱子，但被抽掉了，并且天安門(mén)城樓中間兩根廊柱之間的跨度大大放寬了，和實(shí)際的建筑構(gòu)架也相差懸殊，他所以要做這樣的構(gòu)圖處理，是運(yùn)用了美術(shù)透視法則，都是為了顯出天安門(mén)廣場(chǎng)的明朗開(kāi)闊，群眾場(chǎng)面的雄壯宏偉！使得國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人置身在這樣一個(gè)天地恢恢的氣氛中，從而體現(xiàn)出"中華人民共和國(guó)成立了！中國(guó)人民從此站立起來(lái)了！"的莊嚴(yán)宣言。為了穩(wěn)重起見(jiàn)，董希文請(qǐng)教了幾位建筑學(xué)家，梁思成這樣評(píng)價(jià)：“畫(huà)面右方有一個(gè)柱子沒(méi)有畫(huà)上去……這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯(cuò)誤，但在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功。”這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫(huà)面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣，因而使這件作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性。畫(huà)家在此畫(huà)中努力使西方的油畫(huà)技法與我們民族的審美觀相適應(yīng)，特別在色彩處理上，強(qiáng)調(diào)色彩的單純，對(duì)比強(qiáng)烈。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠(yuǎn)處紅旗的海洋與藍(lán)天、綠樹(shù)形成對(duì)比基調(diào)，使畫(huà)面熱烈而明快的；金黃色的菊花與藍(lán)天、白云的對(duì)比。既點(diǎn)明了秋高氣爽的季節(jié)，又與黃色的燈穗相呼應(yīng)，增強(qiáng)了華貴燦爛、富麗堂皇的歡慶氣氛。畫(huà)家艾中信曾作過(guò)如下分析：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場(chǎng)面，它的氣派很足以反映泱泱大國(guó)的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局。《開(kāi)國(guó)大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來(lái)似乎簡(jiǎn)單，但這大紅、碧藍(lán)和金黃（纓絡(luò)和菊花）是有意安排的。它把一個(gè)風(fēng)和日麗日子里一個(gè)莊嚴(yán)熱烈的場(chǎng)面描繪出來(lái)”《開(kāi)國(guó)大典》體現(xiàn)了一個(gè)深刻的道理：藝術(shù)不是生活毫不走樣的“復(fù)制”，藝術(shù)的真實(shí)，不是生活的真實(shí)。藝術(shù)的表現(xiàn)，是由主題的需要而決定的。《開(kāi)國(guó)大典》一直被譽(yù)為“共和國(guó)成立的藝術(shù)見(jiàn)證” 。它深入人心，也凝聚著一代又一代新中國(guó)建設(shè)者的愛(ài)國(guó)情感。2.《開(kāi)國(guó)大典》是中國(guó)畫(huà)家董希文于1953年完成的著名油畫(huà)，描繪1949年10月1日中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)大典上毛澤東在天安門(mén)城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻，為董希文最著名的代表作之一。在文革期間，由于政治上的原因，原作不幸遭到兩次修改，破壞了藝術(shù)的真實(shí)性。2011年6月，為慶祝建黨90周年，油畫(huà)真跡首度向公眾開(kāi)放。該作品收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。2014年12月，《開(kāi)國(guó)大典》草圖首面世，并將在2015年1月8日的“油畫(huà)中國(guó)風(fēng)——董希文百年誕辰紀(jì)念展”中展出。油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國(guó)中央人民政府成立時(shí)天安門(mén)國(guó)慶典禮的盛況。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)神采奕欒，氣度不凡。藍(lán)天白云，風(fēng)和日麗，廣場(chǎng)開(kāi)闊，紅旗如海，天安門(mén)城樓金碧輝煌。畫(huà)家在進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)描繪中，借鑒了民間美術(shù)和傳統(tǒng)工筆重彩的表現(xiàn)手法。作者使藍(lán)天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強(qiáng)烈的對(duì)比，并增加了節(jié)日的喜慶氣氛。在寫(xiě)實(shí)手法的描繪中，畫(huà)家又進(jìn)行了大膽的藝術(shù)加工，如透視和光影的處理都沒(méi)有嚴(yán)格地按西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中的素描要求，在畫(huà)面的右側(cè)部位減去一根柱子，這些都是為了適應(yīng)并強(qiáng)化畫(huà)面主題和總體的需要，同時(shí)也適于中國(guó)廣大讀者的審美情趣。還應(yīng)該提到的是，這些作品具有較強(qiáng)的裝飾性抒情性 。有評(píng)者認(rèn)為是“富有裝飾意味的紀(jì)念碑性的大型歷史畫(huà)。

作者是：董希文 下面是介紹：董希文，油畫(huà)家。浙江紹興人。1949年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。早年入蘇州美術(shù)專科學(xué)校、杭州美術(shù)專科學(xué)校、上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)。1943年后在敦煌研究所研究壁畫(huà)。1946年后在北平藝術(shù)專科學(xué)校任教。歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、預(yù)科主任、油畫(huà)教研室主任、油畫(huà)系第三工作室主任教師，中國(guó)美協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員。是第二屆全國(guó)政協(xié)委員。作品有《開(kāi)國(guó)大典》、《春到西藏》、《紅軍過(guò)草地》。有《董希文作品選集》、《董希文畫(huà)輯》等。

《開(kāi)國(guó)大典》是中國(guó)畫(huà)家董希文創(chuàng)作的油畫(huà)作品，原作收藏于中國(guó)國(guó)家博物館畫(huà)庫(kù)，在中國(guó)國(guó)家博物館展出的是《開(kāi)國(guó)大典》畫(huà)作的復(fù)制品。該作品描繪了1949年10月1日，毛澤東在天安門(mén)城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻。《開(kāi)國(guó)大典》油畫(huà)原作于1953年創(chuàng)作。《開(kāi)國(guó)大典》草圖于2014年12月首次在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館面世。

高崗、劉少奇。《開(kāi)國(guó)大典》中的第一排領(lǐng)導(dǎo)人全是國(guó)家副主席，從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗。作為國(guó)家副主席、政治局委員的高崗于1954年初被撤銷職務(wù)，8月自殺身亡，此后又被開(kāi)除出黨。中國(guó)革命博物館要求董希文修改《開(kāi)國(guó)大典》，將畫(huà)面上的高崗形象抹掉。“文化大革命”開(kāi)始后，劉少奇成了黨內(nèi)最大的“走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派”而被打倒。革命博物館通知董希文在畫(huà)面上去掉劉少奇。粉碎“四人幫”后，隨著劉少奇的平反，本著實(shí)事求是、還歷史本來(lái)面目的原則，中國(guó)革命博物館征得上級(jí)同意，決定將《開(kāi)國(guó)大典》恢復(fù)原貌。所以在《開(kāi)國(guó)大典》的復(fù)制品上畫(huà)上了劉少奇和高崗。至此，《開(kāi)國(guó)大典》終于恢復(fù)原貌。這就是我們今天在中國(guó)革命博物館展覽廳里所見(jiàn)到的《開(kāi)國(guó)大典》（復(fù)制品），而原作則存放在中國(guó)革命博物館的畫(huà)庫(kù)里。

《開(kāi)國(guó)大典》的天空畫(huà)得干凈利落，明朗美麗之極。為了增強(qiáng)地毯的質(zhì)感，在顏料中摻上鋸木的木屑和沙子，增強(qiáng)了地毯的質(zhì)感。畫(huà)中張瀾長(zhǎng)袍上的褶皺看上去是特意熨平折好，專等到慶典才穿上去的。還有漢白玉的欄桿故意沒(méi)有畫(huà)得很白，而是偏黃，是為了體現(xiàn)中國(guó)是有幾千年歷史的古國(guó)。”該作品畫(huà)面，強(qiáng)調(diào)了物體的固有色，減弱了隨光線、環(huán)境而異的油畫(huà)用色法，糅進(jìn)了中國(guó)畫(huà)的工筆重彩繪畫(huà)技法和敦煌壁畫(huà)用色的特點(diǎn)。

1952年，中國(guó)革命博物館委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一批表現(xiàn)新中國(guó)的油畫(huà)，其中有巨幅油畫(huà)《開(kāi)國(guó)大典》。中央美院把任務(wù)交給了37歲的青年畫(huà)家、知名教授董希文。 董希文，男，1914年生，浙江省紹興人。中央美術(shù)學(xué)院教授。1932年考入杭州浙江大學(xué)土木系，次年考入蘇州美術(shù)專科學(xué)校。1934年入杭州藝術(shù)專科學(xué)校。1939年到越南，同年回國(guó)。1942年赴重慶，次年去敦煌藝術(shù)研究所臨摹壁畫(huà)。1946年在蘭州舉辦“董希文敦煌壁畫(huà)臨摹創(chuàng)作展覽”，同年到國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校任教。后任中央美術(shù)學(xué)院教授。1952-53年任人民英雄紀(jì)念碑浮雕起稿組組長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、第2屆全國(guó)政協(xié)委員。逝后在中國(guó)美術(shù)館及拉薩舉辦遺作展。出版有《長(zhǎng)征路線寫(xiě)生集》、《董希文畫(huà)輯》、《董希文畫(huà)集》等。發(fā)表論文《從中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)方法談到油畫(huà)中國(guó)風(fēng)》、《素描基本練習(xí)對(duì)于彩墨畫(huà)教學(xué)的關(guān)系》等。

總結(jié)

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