徐周勃

這幅畫的作者寒石，山西平遙人，軍藝文管系教研室主任，名字叫《長(zhǎng)城頌》。樓上所說(shuō)《江山。。?！?，那是1959年關(guān)山月、傅抱石合作的，老畫了。

第一幅是：九寨溝瀑布的絨畫。（在 人民大會(huì)堂 四川廳 東門入口處）第二幅是：畫家李耀林新作《朝暉染山河》由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、著名山水畫家李耀林最新創(chuàng)作的《朝暉染山河》已布置在人民大會(huì)堂。這幅表現(xiàn)祖國(guó)山河壯美輝煌的巨幅畫卷寬5米多、高2米，是畫家于十八大之前應(yīng)邀專為人民大會(huì)堂精心創(chuàng)作的，并趕在11月1日之前掛在了人民大會(huì)堂的墻上。 在這幅山水巨作上，畫家通過(guò)山峰林海、河流瀑布、祥和之云這些形象來(lái)塑造主題，朝暉染山河的燦爛金色調(diào)喻意時(shí)代的輝煌，拔地而起巍峨厚重的連綿山峰喻意雄壯的民族脊梁和博大的民族精神，江河喻意歷史長(zhǎng)河的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，白色祥云與暖綠色山谷喻意吉祥、和諧與從容。畫面朝暉盡染的暖陽(yáng)金色調(diào)與和諧潤(rùn)秀的暖綠色相呼應(yīng)，整幅作品氣勢(shì)恢宏、大氣磅礴。而造型與色彩的大膽創(chuàng)新，更突出了作品大的空間感和立體感，具有藝術(shù)的時(shí)代特色。 相關(guān)資料可在百度搜索。

蕪湖三畫：即指堆漆畫、通草畫、鐵畫。制作方法:堆漆畫 :1、做漆畫的第一道工序是做木胎：先請(qǐng)木工做好幾塊極薄的木板。我選了一塊高53公分，寬33公分，厚0.6公分的薄木板，上面再包上一層白麻布，用漆漿貼牢，待干后就成為一塊平整的木胎了。2、然后是做底：在木胎上用刮刀抺上一層薄薄的漆灰，刮平晾干，再用水砂布和一塊磨石沾水仔細(xì)打磨。磨平后晾干再刮灰，反復(fù)操作，大約刮了八次漆灰后，木胎就變厚了。3、接著是涂漆：先用刷子輕輕涂上黑色底漆，涂得要薄要均勻，也是涂一層磨一道，約四遍后開始上一道透明的面漆。4、勾畫稿：即在漆板上用毛筆粘白顏料勾出畫稿，選用的題材是工筆國(guó)畫，以線條和色塊為主。5、雕刻：沿畫稿線條用刻刀進(jìn)行雕刻，這一步非常關(guān)鍵，刀法必須準(zhǔn)確嫻熟，線條要均勻，深度要一致，不能跑刀，不能刻錯(cuò)，否則前功盡棄。6、嵌填：用漆漿調(diào)好糊狀黃色漆料，用小刮刀一點(diǎn)點(diǎn)嵌入刻好的槽內(nèi)，抺平晾干。7、打磨：這是一個(gè)很費(fèi)工的活，得花好幾天的功夫。一塊漆板要反復(fù)打磨多次，分別用磨石、水砂布、極細(xì)的瓦灰打磨，將黃漆線條與黑底面磨得渾然一體，直到整個(gè)漆面非常平滑。8、退光：先用香油沾頭發(fā)團(tuán)磨，再用一雙肉掌沾水推磨。直推得胳膊又酸又軟，手掌又紅又腫，漆面一天一天見亮了，最后，平滑如鏡，色澤光亮，照得見人影，漆畫就算做好了。歷經(jīng)了半個(gè)月，老師傅做成四大幅，我作好一小幅。大功告成后，心里樂(lè)滋滋的，便以為今后可成為制漆畫的專家了。接著又自己動(dòng)手做了一個(gè)小小的園木胎，上好紅底漆，畫上最喜愛的敦煌反彈琵琶飛天，準(zhǔn)備制成一個(gè)精品。誰(shuí)知樂(lè)極生悲。有一天清晨起床，突然發(fā)現(xiàn)臉又紅又腫，澎脹如鼓，眼睛只剩一道細(xì)縫了。渾身灼癢難耐，趕緊上醫(yī)院一瞧，原來(lái)是生漆中毒，引起嚴(yán)重的過(guò)敏。吃藥，避風(fēng)，在家休息了一周才去上班，老師傅見了，狠狠責(zé)罵了幾句。原來(lái)生漆毒性很大，一般人都不能適應(yīng)。老師傅憑他多年的經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了一套避免過(guò)敏的方法。一開始就嚴(yán)格給我規(guī)定了洗手的程序，每次收工后，必先用報(bào)紙擦去手中的漆灰和漆漿，然后用酒精棉球?qū)㈦p手擦凈，最后，再用肥皂反復(fù)沖洗到發(fā)白。我做第一幅漆畫時(shí)，老老實(shí)實(shí)的按程序洗手，半點(diǎn)不敢馬虎，所以一直也沒(méi)事。后來(lái)日子久了，覺(jué)得挺麻煩，就開始偷懶起來(lái)。特別是做第二塊漆畫時(shí)，有時(shí)就省了用酒精擦手這一道工序。這一省可就遭報(bào)應(yīng)啦，以后一碰生漆就過(guò)敏，無(wú)可奈何罷了手。第二塊漆畫就這樣半途而廢，我的制作漆畫的生涯也很快就結(jié)束了，老師傅走時(shí)也覺(jué)得很惋惜。通草畫:1.主要原料通草，又名通脫木，是一種藥材，五加科子喬木，莖中的髓顏色潔白，有絲絨的質(zhì)感。所謂通草畫就是在這上面的繪畫。通草經(jīng)漂、染等工藝，用剪、粘等方法制成各種畫幅，具有立體感。現(xiàn)又發(fā)展為用雙層紗粘貼即把花鳥魚蟲等形象粘在前后兩層紗上，產(chǎn)生縱深的感覺(jué)，更富表現(xiàn)力?？勺黾揖友b飾?？勺黾揖友b飾。2.通草本身潔白、光亮、具有絲絨感，易于染色、造型。制作時(shí)經(jīng)過(guò)選料、漂草等工藝，再運(yùn)用剪、窩、粘等手法，制成工藝畫。用通草畫表現(xiàn)的各種花卉，形象逼真、動(dòng)人、尤以表現(xiàn)菊花更為突出。鐵畫:1.創(chuàng)始人湯鵬，字天池，清康熙年間人。精于鍛鐵技藝，以名畫家肖尺木（云從）為師，汲取國(guó)畫構(gòu)圖法，兼采金銀首飾、剪紙、雕塑等工藝特點(diǎn)，經(jīng)鍛錘焊接而制成鐵畫，首創(chuàng)我國(guó)藝壇唯一奇葩。鐵畫流傳三百年，直到新中國(guó)成立后才得到重視和扶持，經(jīng)老藝人儲(chǔ)炎慶和廣大鐵工共同努力，技藝與日俱增，作品已由花鳥魚蟲發(fā)展到山水、人物以及書法等多種題材，徐悲鴻的奔馬、齊白石的跳蝦、劉海粟的山水以及熊貓食竹、巖鷹展翅、蝶戀花、魚戲水、文姬歸來(lái)、木蘭從軍、嫦娥奔月、洛神等作品，風(fēng)格清新，享譽(yù)當(dāng)代。大幅作品《迎客松》、梅山水庫(kù)》陳列于北京人民大會(huì)堂；《黃山蓮花峰》、《關(guān)山雪霽》參加 1959 年在匈牙利布達(dá)佩斯舉辦的社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽；《松鷹》、《花蝶》、《牛郎織女笑開顏》三幅鐵畫 1959 年選送法國(guó)巴黎世界和平理事會(huì)舉辦的國(guó)際博覽會(huì)展出。蕪湖鐵畫每年出口銷售到歐美、日本、東南亞。1.鐵畫選用低碳鋼等金屬，經(jīng)過(guò)入爐、鍛打、修鉆、校正、焊接、整形、淬火、烘漆、裝柜等工序而成。其中烘漆新工藝防銹處理，可使鐵畫保存數(shù)百年之久。歷史背景:堆漆畫：20世紀(jì)70年代由吳思才老藝人創(chuàng)制于蕪湖，但因生產(chǎn)工藝復(fù)雜，現(xiàn)已失傳。通草畫：20世紀(jì)70年代由謝柏水老藝人創(chuàng)制于蕪湖，但因生產(chǎn)工藝復(fù)雜，現(xiàn)已失傳。鐵畫：原名鐵花，創(chuàng)制年代較早，距今大約已有300多年的歷史了，由一位名叫湯鵬的鐵匠藝人獨(dú)創(chuàng)，他將我國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)與鍛鐵技藝相融合，創(chuàng)制出了遠(yuǎn)近聞名、雅俗共賞的鐵畫和鐵字。鐵畫工藝：鐵畫工藝經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展改進(jìn)，現(xiàn)在則以低碳鋼為原料，經(jīng)過(guò)鍛打、銑銼、整形、校正、焊接、粹火、防銹烘漆等工序，再裝框成畫；此外，隨著藝人們的不斷創(chuàng)新，鐵畫又有了新產(chǎn)品——立體鐵畫、瓷版鐵畫、金畫、銀畫等。鐵畫特點(diǎn)：鐵畫的創(chuàng)作融會(huì)了國(guó)畫的構(gòu)圖法、首飾的制作、剪紙和雕塑的技藝，創(chuàng)作出的畫作“遠(yuǎn)景賦以疏細(xì)線條，近物則以粗獷布勢(shì)，使山水能分遠(yuǎn)近之趣，樓閣能得透視之感，人物能具傳神之態(tài)，花鳥能顯栩栩之姿”，有神似國(guó)畫而非國(guó)畫的獨(dú)特藝術(shù)效果。

《幽燕金秋圖》是一副懸掛于中國(guó)人民大會(huì)堂東大廳的巨幅山水畫。《幽燕金秋圖》，由侯德昌、耿安輝、竇憲敏于1994年創(chuàng)作，主創(chuàng)是中央文史研究館館員、著名書畫家侯德昌。 《幽燕金秋圖》長(zhǎng)16米，寬3米，是人民大會(huì)堂內(nèi)最大的一幅國(guó)畫作品，被譽(yù)為是中國(guó)美術(shù)史上的一件標(biāo)志性作品。 《幽燕金秋圖》大致描繪由北戴河老龍頭到居庸關(guān)一帶的秋景。畫作上題詞“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”，系出自毛澤東詩(shī)詞

由新疆畫院黃建新書記創(chuàng)作的油畫稿，再由江蘇南通的真絲毯廠制作的掛毯藝術(shù)品。

總結(jié)

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