近日有媒體報道稱，據國內消息，根據《廣電總局關于 2019 年 5 月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知》，電視劇《三體》通過備案，制作周期一年，9 月開拍，共 24 集。報備機構是上海游族文化傳媒有限公司，題材是當代科幻。

　　《三體》是國內科幻文學的優秀代表，拍成電視劇、電影也是眾多原著粉多年以來的渴求。但在知乎答主郝星河看來，《三體》拍成電視劇、電影都非常不容易，主要是想象力的局限，尤其是對宇宙的物理想象，很多都超越了導演們的認知。

　　以下為知乎答主郝星河回答原文，騰訊科技稍作整理：

　　《三體》系列是中國科幻時代最大的文化自信。奇崛恢弘的想象，宏大的世界觀，厚重層次的英雄群像，冷靜超然的的敘述手法，“幽靈倒計時”“三體人脫水”“第一聲啼鳴”每一個事件描述細致微妙。

　　《三體》為什么那么難拍？為什么視覺化那么難？除了技術局限，也可能有想象力的局限，尤其是對宇宙的物理想象，很多都超越了導演們的認知。

　　舉一個例子——“水滴”，小說中這樣描述：“水滴的速度已經超過了第三宇宙速度的十倍，它沿途猛烈撞擊著碎片，被撞擊的碎片再次熔化并高速飛濺，與其他碎片產生了次級撞擊，在水滴后面形成了燦爛的尾跡。尾跡最初像一顆怒發沖冠的彗星，但很快拉長，變成一條上萬公里長的銀光巨龍……被龍頭穿透的一艘艘戰艦，在龍體中部爆炸開來……三十分鐘后，燦爛的巨龍仍在飛翔……這時，金屬云團中已沒有一艘戰艦存在。”

　　也很理解導演也想象不到。轉變為熒幕效果更是難上加難。

　　引用科幻作家陳楸帆的話:“科幻片需要跟其他的類型片進行區分，“科幻 IP 孵化的過程是非常關鍵的環節，不要幻想一篇小說拿過來就可以非常舒服地把它進行轉化，盡量把一些視覺化的東西前置，包括世界觀、空間、道具的設定，這個階段需要一些專業的視覺特效人員以及科學顧問參加進來。”

　　拍《流浪地球》，郭導用了 4 年時間，把能實景的場景都做成了實景，總共實景面積達 10 萬平方米，場景的搭建極其精細；總共實景面積達 10 萬平方米，場景的搭建極其精細；，最多一個鏡頭修改了 251 版。

　　要拍好《流浪地球》尚且這么難，要這么用心，何況是巨著《三體》呢，更是難于上青天。

　　把動人、震撼的思想在紙上寫下來很難，在熒幕上制造震撼很容易，在熒幕上制造想象力很難，我們有各種各樣的技術、視效，但只有想象力是沒有邊界的。

總結

以上是生活随笔為你收集整理的鹅知道 | 想象力的局限 导致《三体》电影和电视剧很难成精品的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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