“2025年澳門國際藝術(shù)雙年展”海報。

徐冰《衛(wèi)星上的湖泊》，2021，綜合媒材：視頻裝置，3分7秒。

巴特·赫思（Bart Hess，荷蘭）《數(shù)字遺跡》，2013，行為裝置。

日前，幕間之前——“2025年澳門國際藝術(shù)雙年展”策展問題漫談在廣州美術(shù)學(xué)院昌崗校區(qū)教學(xué)樓0120報告廳舉行，邀請策展團隊馮博一、劉鋼、吳蔚對話，廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院院長胡斌主持。

據(jù)介紹，“藝文薈澳：澳門國際藝術(shù)雙年展2025”將于今年7月至10月舉行。活動以“嗨，你干什么來了？”為主題，由中國獨立策展人和評論家馮博一擔(dān)任總策展人，分六個板塊，呈現(xiàn)近30個展覽，展開一場流轉(zhuǎn)都市、觸動心弦的美學(xué)旅程。主場展設(shè)置了20個空間，將于7月19日正式對公眾開放。

主場展是怎么樣的呢？南都記者率先給大家揭秘。主場展是對展覽空間的顛覆性設(shè)計，策展團隊將澳門藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)化為20個“空間插件”，如過道、公共廁所、通道、夾角、宮殿、迷宮等，試圖以日常場景重構(gòu)觀展體驗，試圖挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美術(shù)館“白盒子”的冷漠感，把一個美術(shù)館變成“非美術(shù)館”。

展館一樓是北京藝術(shù)家宋冬的作品，這個作品一進(jìn)來就安排類似海關(guān)人員查“護(hù)照”，查完才能進(jìn)。”每當(dāng)你們過海關(guān)的時候，他們都會問你一句：“你干什么來了？”這不僅是宋冬所提出的一個問題，也是海關(guān)所提給你的一個真實的問題，同時也意味著移民和所有身份之間轉(zhuǎn)換所帶來的問題，它是三重問題的疊加。

接下來，可以看到廣東藝術(shù)家薛峰做的《二個澳門》，他討論用地理的方式來理解澳門，把澳門變成四個賭桌，整個澳門變成一個籌碼。他又提出一個問題“你到澳門做什么來了？”這個作品是澳門在思考自己的城市定位，“我在中國的位置在干什么？”又回應(yīng)了地方的屬性。

值得一提的是，連衛(wèi)生間里也有作品。你可以想象一下，有人正在上廁所，碰到一個熟人，然后問他“你咋來澳門，你干什么來了？”這種生活化的場景，也可以很哲學(xué)。有意思的是，在展館內(nèi)，還能看到行為藝術(shù)表演，比如來自荷蘭藝術(shù)家巴特·赫思的作品，把一個舞者放進(jìn)蠟里面，讓蠟形成他的衣服。

記者對總策展人馮博一進(jìn)行了專訪。馮博一說，當(dāng)你的身體置身于這個空間當(dāng)中，形成了一個個質(zhì)問“你干什么來了？”或者藝術(shù)家對自己的質(zhì)問，或者藝術(shù)家對你的質(zhì)問，或者藝術(shù)家對于社會的質(zhì)問。

專訪總策展人馮博一

擺脫單元設(shè)置，嵌套不同的空間敘事　　

記者：為什么用“嗨，你干什么來了？”這個主題？

馮博一：我在思考2025年澳門雙年展究竟要以什么樣的主題來呈現(xiàn)的時候，我就特?zé)┗逎@得很學(xué)術(shù)，讓人難以直接了當(dāng)了解到展覽的主題，所以我們有意來規(guī)避這樣一種現(xiàn)象。

大家可能也都比較了解各種各樣的雙年展、三年展等都很學(xué)術(shù)，也不知道在說什么，所以我們想能不能起一個非常日常和通俗的題目。所以當(dāng)時我就說是不是叫“嗨，你干什么來了？”當(dāng)時起這個名字的時候，威尼斯雙年展有一屆“處處都外人”也讓我多少受到啟發(fā)。

全球化后，現(xiàn)在到底是一種什么樣的狀態(tài)？有人說這是終結(jié)了，有人說是轉(zhuǎn)向了，我覺得最起碼是轉(zhuǎn)向。澳門是很特殊的地方，它的歷史包括現(xiàn)在的狀況、回歸之后等，澳門還是一個旅游的城市，是一個中西文化交流，有著深厚歷史淵源的一個地方。“嗨，你干什么來了？”這句通俗的話語有兩個方面的含義（雙關(guān)語），比如說在友好、友善的語境之下，“你干什么來了？”表示詢問、好奇，很親和。在另外的語境之下，有一種不耐煩甚至是冷漠的拒絕。我覺得這句話以一個設(shè)問句的方式其實多少能夠象征現(xiàn)實的處境，但是這個現(xiàn)實的處境不是某個地域性的，它帶有全球性的世界局勢。

我覺得一個展覽的主題應(yīng)該引起更多的想象或者說有更多不同的含義，就跟藝術(shù)家做作品似的，我覺得真正好的作品其實有不同的解讀或者說它解讀的空間非常大。我希望以主題設(shè)問的形式，通過我們邀請的大概來自13個國家的46位藝術(shù)家，大概80件作品，他們來回應(yīng)這樣一個問題。這里的回應(yīng)不完全是新作，有一部分是委托新作，有一部分是選擇一些能對這個主題回應(yīng)的舊作。

記者：澳門雙年展有什么特別的地方？

馮博一：除了主題有一些變化，我們希望在空間設(shè)置上也有一些變化。所以，我們這回就擺脫了單元的設(shè)置，全部都是空間，我們把澳門藝術(shù)博物館1-3層2000多平方米展場命名和闡釋，設(shè)置了20個空間。這些空間有一點像空間插件，就是在澳門展廳中再嵌套不同的空間敘事，這個空間敘事從澳門藝術(shù)博物館的入口開始，有通道也有迷宮、賭場、廣場、街區(qū)，一直到出口，再由出口進(jìn)入到太空藝術(shù)。我們試圖用20個空間的命名和敘事在澳門藝術(shù)博物館里串聯(lián)出一個時間隧道或者說空間隧道，這個空間隧道實際上把澳門作為一個錨點、縮影或者空間容器。

這20個空間的命名都跟我們?nèi)粘Ｉ钕嚓P(guān)，比如廣東藝術(shù)家黃立言的作品與臺灣一個女性藝術(shù)家作品放在一個空間，這個空間就叫“畫室”。我們對“畫室”有一個說明解釋，就是用這種嵌套的方式。所以，澳門藝術(shù)博物館其實是由一個空間來構(gòu)成的。

我們還把澳門藝術(shù)博物館非展覽空間作為一個展覽空間，比如說澳門藝術(shù)博物館有一個男女廁所，它是一個公共空間，以往的展覽肯定不會在廁所里展。這次，我們委托了一個香港藝術(shù)家林嵐創(chuàng)作了作品專門在廁所里展。

記者：這20個空間，您覺得最滿意的空間是哪一個？

馮博一：都挺不錯的。比如說宋冬做了一個入口，強行在入口處，利用入口的空間做了一件作品，所有觀眾必須要通過他這個入口才能進(jìn)入到展覽中。這個作品就是完全針對于這次展覽的委托創(chuàng)作。

記者：這次是不是也用了廣東藝術(shù)家的作品？

馮博一：這次用了廣東三個藝術(shù)家的作品，分別是是薛峰、黃立言、范勃。這個展有三分之一是國際知名藝術(shù)家，三分之一是內(nèi)地知名藝術(shù)家，還有來一些來自內(nèi)地、香港、澳門、臺灣的年輕藝術(shù)家。　　

談澳門文化：中西文化交融　　

記者：您是怎么看的澳門的當(dāng)代藝術(shù)，如果你為澳門的當(dāng)代藝術(shù)定調(diào)，你覺得是一個什么調(diào)？

馮博一：澳門一個特殊的地方就是混雜，即中西文化交融。這次展覽上，澳門有一個藝術(shù)家李少莊，她把澳門存在的5種語言，包括粵語、普通話、土著葡萄牙語等，通過視頻的方式來呈現(xiàn)。她就是想說明澳門這樣一個特殊的地方，有5種語言在使用，這個本身就很特別。而且，我覺得現(xiàn)在澳門的年輕人也在成長。我們這次選擇的澳門的四位藝術(shù)家，其中有兩位非常年輕的，是90后。

記者：澳門是個商業(yè)氛圍特別濃厚的一個城市嗎？您覺得您的展覽商業(yè)和藝術(shù)如何完美的融合呢？

馮博一：澳門的文化已經(jīng)是融合的樣本，這種融合本身就是澳門特殊的文化現(xiàn)象，或者說一個城市融合的一個特點。在這樣一個環(huán)境當(dāng)中，他所生長出來的藝術(shù)家和藝術(shù)家創(chuàng)作本身也有這一特點。

記者：怎么看現(xiàn)在很流行的雙年展、三年展那些周期性大展？

馮博一：在國內(nèi)大型的周期性展覽當(dāng)中，更多是帶有嘉年華式的、商業(yè)的、文旅的展覽，都變成這樣的“附庸”了。尤其是官方大型的雙年展、三年展，策展人來來回回“坐莊”，主題也很宏大，其實沒有什么內(nèi)涵，更多是作為宣傳的“附庸”。所以，這次澳門的展覽也是試圖擺脫或者規(guī)避這樣一個“附庸”。

除了澳門雙年展，澳門現(xiàn)在各種文化活動很多，包括演唱、展覽等。這些活動其實都是在改變或者樹立澳門當(dāng)代文明或者當(dāng)代文化新的形象。

本版采寫：南都記者 許曉蕾 受訪者供圖　　

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的澳门国际艺术双年展问你，“嗨，你干什么来了？”的全部內(nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。

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