九成宫画是谁画的啊?
生活随笔
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九成宫画是谁画的啊?
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董源、范寬、李成、徐熙、沈周等。1、董源董源 (934-約 962年 ),一作董元,字叔達,江西鐘陵(今江西進賢縣)人。五代南唐畫家,南派山水畫開山鼻祖,與李成、范寬史上并稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使,故又稱“董北苑”。擅畫山水,兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩,筆力沉雄,后以江南真山實景入畫,不為奇峭之筆。疏林遠樹,平遠幽深,皴法狀如麻皮,后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細密,水色江天,云霧顯晦,峰巒出沒,汀渚溪橋,率多真意。米芾謂其畫“平淡天真,唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。2、范寬范寬(950—1032),宋代繪畫大師,又名中正,字中立,漢族,陜西華原(今陜西銅川耀州區)人,性疏野,嗜酒好道。擅畫山水,為山水畫“北宋三大家”之一。初學李成,后感悟“與其師于人者,未若師諸造化”,遂隱居終南、太華,對景造意,寫山真骨,自成一家。其畫峰巒渾厚端莊,氣勢壯闊偉岸,令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力,皴多雨點、豆瓣、釘頭,山頂好作密林,常于水邊置大石巨巖,屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。3、李成李成(919-967),五代宋初畫家。字咸熙。原籍長安(今陜西西安),先世系唐宗室,祖父于五代時避亂遷家營丘(今山東青州),故又稱李營丘。擅畫山水,師承荊浩、關仝,后師造化,自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林,畫法簡練,氣象蕭疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之稱;畫山石如卷動的云,后人稱為“卷云皴”。畫寒林創“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發展有重大影響,北宋時期被譽為“古今第一”。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。4、徐熙徐熙,五代南唐杰出畫家,金陵(今南京)人,一說鐘陵(今江西進賢)人。出身于“江南名族”。生于唐僖宗光啟年間,后在開寶末年(公元975)隨李后主歸宋,不久病故。一生未官,郭若虛稱他為“江南處士”。沈括說他是“江南布衣”。其性情豪爽曠達,志節高邁,善畫花竹林木,蟬蝶草蟲,其妙與自然無異。5、沈周沈周(1427—1509),字啟南,號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人,明代繪畫大師,吳門畫派的創始人,明四家之一,長洲(今江蘇蘇州)人。生于明宣德二年,卒于明正德四年,享年八十二歲(虛八十三歲)。不應科舉,專事詩文、書畫,是明代中期文人畫“吳派”的開創者,與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。
九成宮位于寶雞市麟游縣新城區,該地屬于渭北高原丘陵溝壑區,海拔近1100米,夏無酷暑,氣候涼爽宜人。九成宮坐落在的杜水之北的天臺山,東障童山,西臨鳳凰山,南有石臼山,北依碧城山,至今仍是一派青山綠水、明媚秀麗的風光。 九成宮始建于隋文帝開皇十三年(公元593年)二月,竣工于隋開皇十五年(公元595年)三月,開始名叫“仁壽宮”,是文帝的離宮。唐太宗貞觀五年(公元631年)修復擴建,更名為“九成宮”,“九成”之意是“九重”或“九層”,言其高大。唐高宗時曾一度改名為“萬年宮”,意指頤和萬壽,后又恢復原名。 《九成宮醴泉銘碑》由魏征撰文,歐陽詢書。記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。此碑立于唐貞觀六年(公元632年)。楷書24行,行49字。 此碑用筆方整,且能于方整中見險絕,字畫的安排緊湊,勻稱,間架開闊穩健。明陳繼儒曾評論說:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神氣充腴,能令王者屈膝,非他刻可方駕也。”明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”。
九成宮醴泉銘是唐代碑刻(立于貞觀六年,即公元632年)魏徵撰文,歐陽詢正書。 記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤,兼有隸意,是歐陽詢晚年經意之作。該書作筆力勁健,點畫雖然瘦硬,但神采豐潤飽滿,向上的挑筆出鋒含蓄,帶有隸書筆意。字體結構典雅大方,法式嚴謹,看似平正,實則險勁。字形采用長方形態勢,字句、行距都較大,章法顯得寬松而清晰
九成宮是歐陽詢晚年作品。公元632年鐫立于麟游(今屬陜西)。魏徵撰文,歐陽詢正書。 記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤,兼有隸意,是歐陽詢晚年經典之作,歷來為學書者推崇。九成宮醴泉銘被稱為 :-----“世上無雙銘,人間第一帖” 著名書法家,“齊魯歐楷第一人”潘守宇分析歐陽詢書法:用筆方整,略帶隸意,筆力剛勁,一絲不茍。清包世臣曾說:“歐字指法沉實,力貫毫端,八方充滿,更無假于外力。”就是說歐字強調指力,寫出的筆畫結實有力,骨氣內含,既不過分瘦勁,又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長,減一分太短,輕重得體,長短適宜,恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度,一些橫畫看上去中段飽滿,得“中實”之趣;一些字的主筆都向外延伸,更顯中宮緊密,尤其是右半邊的豎畫,常向上作夸張延伸,顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨特之處。《宣和書譜》稱歐陽詢的楷書為“翰墨之冠”,“晚年筆力益剛勁,有執法面折廷爭之風,或比之草里驚蛇,云間電發,至其筆書功巧,意態精密雄逸外,后人比之孤峰崛起,四面削成”。明王世貞《州山人稿》說:“信本書太傷瘦儉,獨《醴泉銘》遒勁之中不失婉潤,尤為合爾。”陳繼儒也說:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神氣充腴,能令王公屈膝。”宋人評此碑“及晚益壯,體力完備,奇巧間發”。 歐陽詢自己在其書名篇《傳授訣》和《用筆論》中說:“每秉筆必在圓正,氣力縱橫重輕,凝神靜慮。當審字勢,四面停勻,八邊俱備;短長合度,粗細折中;心眼準程,疏密欹正。最不可忙,忙則失勢;次不可緩,緩則骨癡;又不可瘦,瘦當形枯;復不可肥,肥即質濁。細詳緩臨,自然備體,此是最妙處。”“夫用筆之體會,須鉤粘才把,緩紲徐收,梯不虛發,斫必有由。徘徊俯仰,容與風流。剛則鐵畫,媚若銀鉤,壯則吻而噶,麗則綺靡而清遒。若枯松之臥高嶺,類巨石之偃鴻溝,同鸞鳳之鼓舞,等鴛鷺之沉浮。仿佛兮若神仙往來,宛轉兮似獸伏龍游。其墨或濃或淡,或浸、或燥,逐其形勢,隨其變巧,藏鋒靡露,壓尾難討,忽正忽斜,半真半草。唯截紙棱,撇捩窈紹,備在經實,無令怯少。隱隱軫軫,譬河漢之出眾星,昆岡之出珍寶,即錯落而燦爛,復連而埽撩。方圓上下而相副,繹絡盤桓而圍繞,觀寥郭兮似察,始登岸而逾好。用筆之趣,信然可珍,竊謂可乎古道。” 回觀歐氏之言,乃是學書寫經驗之談,對照《九成官醴泉銘》可謂通幽洞微之論。附上的著名書法家,“齊魯歐楷第一人”潘守宇《《歐陽詢書法初探》》手稿局部---
九成宮位于寶雞市麟游縣新城區,該地屬于渭北高原丘陵溝壑區,海拔近1100米,夏無酷暑,氣候涼爽宜人。九成宮坐落在的杜水之北的天臺山,東障童山,西臨鳳凰山,南有石臼山,北依碧城山,至今仍是一派青山綠水、明媚秀麗的風光。 九成宮始建于隋文帝開皇十三年(公元593年)二月,竣工于隋開皇十五年(公元595年)三月,開始名叫“仁壽宮”,是文帝的離宮。唐太宗貞觀五年(公元631年)修復擴建,更名為“九成宮”,“九成”之意是“九重”或“九層”,言其高大。唐高宗時曾一度改名為“萬年宮”,意指頤和萬壽,后又恢復原名。 《九成宮醴泉銘碑》由魏征撰文,歐陽詢書。記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。此碑立于唐貞觀六年(公元632年)。楷書24行,行49字。 此碑用筆方整,且能于方整中見險絕,字畫的安排緊湊,勻稱,間架開闊穩健。明陳繼儒曾評論說:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神氣充腴,能令王者屈膝,非他刻可方駕也。”明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”。
九成宮醴泉銘是唐代碑刻(立于貞觀六年,即公元632年)魏徵撰文,歐陽詢正書。 記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤,兼有隸意,是歐陽詢晚年經意之作。該書作筆力勁健,點畫雖然瘦硬,但神采豐潤飽滿,向上的挑筆出鋒含蓄,帶有隸書筆意。字體結構典雅大方,法式嚴謹,看似平正,實則險勁。字形采用長方形態勢,字句、行距都較大,章法顯得寬松而清晰
九成宮是歐陽詢晚年作品。公元632年鐫立于麟游(今屬陜西)。魏徵撰文,歐陽詢正書。 記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤,兼有隸意,是歐陽詢晚年經典之作,歷來為學書者推崇。九成宮醴泉銘被稱為 :-----“世上無雙銘,人間第一帖” 著名書法家,“齊魯歐楷第一人”潘守宇分析歐陽詢書法:用筆方整,略帶隸意,筆力剛勁,一絲不茍。清包世臣曾說:“歐字指法沉實,力貫毫端,八方充滿,更無假于外力。”就是說歐字強調指力,寫出的筆畫結實有力,骨氣內含,既不過分瘦勁,又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長,減一分太短,輕重得體,長短適宜,恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度,一些橫畫看上去中段飽滿,得“中實”之趣;一些字的主筆都向外延伸,更顯中宮緊密,尤其是右半邊的豎畫,常向上作夸張延伸,顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨特之處。《宣和書譜》稱歐陽詢的楷書為“翰墨之冠”,“晚年筆力益剛勁,有執法面折廷爭之風,或比之草里驚蛇,云間電發,至其筆書功巧,意態精密雄逸外,后人比之孤峰崛起,四面削成”。明王世貞《州山人稿》說:“信本書太傷瘦儉,獨《醴泉銘》遒勁之中不失婉潤,尤為合爾。”陳繼儒也說:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神氣充腴,能令王公屈膝。”宋人評此碑“及晚益壯,體力完備,奇巧間發”。 歐陽詢自己在其書名篇《傳授訣》和《用筆論》中說:“每秉筆必在圓正,氣力縱橫重輕,凝神靜慮。當審字勢,四面停勻,八邊俱備;短長合度,粗細折中;心眼準程,疏密欹正。最不可忙,忙則失勢;次不可緩,緩則骨癡;又不可瘦,瘦當形枯;復不可肥,肥即質濁。細詳緩臨,自然備體,此是最妙處。”“夫用筆之體會,須鉤粘才把,緩紲徐收,梯不虛發,斫必有由。徘徊俯仰,容與風流。剛則鐵畫,媚若銀鉤,壯則吻而噶,麗則綺靡而清遒。若枯松之臥高嶺,類巨石之偃鴻溝,同鸞鳳之鼓舞,等鴛鷺之沉浮。仿佛兮若神仙往來,宛轉兮似獸伏龍游。其墨或濃或淡,或浸、或燥,逐其形勢,隨其變巧,藏鋒靡露,壓尾難討,忽正忽斜,半真半草。唯截紙棱,撇捩窈紹,備在經實,無令怯少。隱隱軫軫,譬河漢之出眾星,昆岡之出珍寶,即錯落而燦爛,復連而埽撩。方圓上下而相副,繹絡盤桓而圍繞,觀寥郭兮似察,始登岸而逾好。用筆之趣,信然可珍,竊謂可乎古道。” 回觀歐氏之言,乃是學書寫經驗之談,對照《九成官醴泉銘》可謂通幽洞微之論。附上的著名書法家,“齊魯歐楷第一人”潘守宇《《歐陽詢書法初探》》手稿局部---
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