水牛是谁画的啊？
這是哪位書法家還是畫家 這是水牛印章嗎？印文是一一天昌圖章。好像是某單位的圖章?？匆运＝堑摹?br/>
《歸牧圖》是中國(guó)現(xiàn)代畫家李可染的作品。該畫為尺寸為：69×46cm。此幅《歸牧圖》乃是李可染水墨寫意中的經(jīng)典之作。作品介紹《歸牧圖》的尺寸為：69×46cm。 鈐印為：“可染、孺子牛、李下不正冠”。 款識(shí)是：“歸牧圖。元浩同志指正，可染?！?。作品賞析此幅《歸牧圖》中，樸拙的水牛與天真的牧童構(gòu)成這一田園牧歌的主角。兩只水牛形態(tài)各異，以墨色渲染而出，看似隨意卻又極其生動(dòng)。牧童手執(zhí)柳條，坐于前牛牛背，卻又向后眺望后牛，一人一牛，似在對(duì)視。畫面上方用濃墨折出枝干，石青色點(diǎn)出繁茂枝葉。枝椏，牛背，牧童的視線，形成奇妙的三分法構(gòu)圖。李可染一生奔波于各地寫生素描，嘔心瀝血致力于開創(chuàng)國(guó)畫的新技法，生命中難得有閑散恬淡的時(shí)光。而畫面中那種純凈得幾乎一塵不染的田園牧歌，透明而晶瑩，安靜而悠揚(yáng)，可能只存在于畫家追憶故鄉(xiāng)的夢(mèng)境里。那是“純真”和“童心”的至高境界，是畫家在飽覽名山大川后，返璞歸真的心態(tài)。
《歸牧圖》是由中國(guó)著名山水畫大師——李可染 的作品。《歸牧圖》的尺寸為：69×46cm。畫作上的鈐印為：“可染、孺子牛、李下不正冠”。作者落下的款識(shí)是：“歸牧圖。元浩同志指正，可染。”。李可染（1907年-1989年），江蘇徐州人。13歲師從鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專師范科學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)牒贾菸骱?guó)立藝術(shù)院，破格錄取為研究生，研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師，從事中國(guó)畫教學(xué)、創(chuàng)作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘，為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國(guó)成立后，他進(jìn)一步致力于中國(guó)畫藝術(shù)的革新。以“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性，促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華?？扇鞠壬猿审w系的教育思想，形成了活躍于畫壇的“李可染學(xué)派”。他不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也做出了重要貢獻(xiàn)。其影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。三牛圖作者：戴嵩，生卒年不詳，唐代畫家。韓滉弟子，韓滉鎮(zhèn)守浙西時(shí)，嵩為巡官。擅畫田家、川原之景，畫水牛尤為著名，后人謂得“野性筋骨之妙”。相傳曾畫飲水之牛，水中倒影，唇鼻相連，可見之觀察之精微。弟戴嶧，擅畫水牛。明代李日華評(píng)其畫謂：“固知象物者不在工謹(jǐn)，貫得其神而捷取之耳?！迸c韓干之畫馬，并稱“韓馬戴?！?。傳世作品有《斗牛圖》。
張大千——荷徐悲鴻——馬齊白石——蝦傅抱石——人物關(guān)月山——魚吳作人——熊貓石濤——山水李可染——水牛鄭板橋——竹李苦禪——鷹蘇葆禎——葡萄唉吔！歷代名人太多了......
戴嵩是唐代的著名畫家,但是戴嵩畫牛,缺少實(shí)踐,一個(gè)畫家要想畫出一副好畫就必須自己去輕身體會(huì),這樣才能找到靈感.而牧童,從小就跟牛在一起,深知牛的習(xí)性,可以說是對(duì)牛了如指掌.戴嵩謙虛誠(chéng)摯,牧童敢于批評(píng),毫不畏懼
就憑藝術(shù)無價(jià)！“畫”自古以來的藝術(shù)地位就極高，白石老人的成就更是大家公認(rèn)的。所以齊白石的畫作有人出到一千萬并不稀奇。國(guó)畫仍是要首推齊白石，他的畫作繪聲繪色。齊白石剛開始的時(shí)候也是很困難，繪畫起步時(shí)間太晚，在北漂的前幾年里，并沒有人賞識(shí)他的畫作，后來在他的朋友不斷的幫忙運(yùn)作下，齊白石才算是有了一些名望，但是也僅限于有一些罷了，不少的大師覺得齊白石的畫并沒有什么創(chuàng)意。齊白石成名后，一切的畫作都受到了我們的追捧，隨手畫了只沒頭的水牛賣了一千萬，很多人都想不明白憑什么，分明是有瑕疵的畫作，不過是幾筆敷衍差事的作品，怎么就值那么多錢呢？不少人都提出了質(zhì)疑，有專家站了出來：放大看。其實(shí)這正是齊白石表達(dá)意境的一種手法，不過幾筆勾勒出的事物，可是卻表達(dá)出了濃重的鄉(xiāng)村生活氣息，并且齊白石并不是沒有畫牛頭，他怎么會(huì)犯這種初級(jí)錯(cuò)誤，他不過是用了一種共同的手法，體現(xiàn)出了這頭水牛，給人一種“貌同實(shí)異”的感覺。把這幅畫放大后，我們可以看到一個(gè)牛角，但是只有左邊，起到了一種畫龍點(diǎn)睛的作用，讓整幅畫生動(dòng)了起來，讓人充滿了想象的空間，牛的表情以及牛的樣子，所以在看到畫后，不少懂畫的收藏家，甘愿畫上1000萬去購(gòu)買。
《歸牧圖》是中國(guó)現(xiàn)代畫家李可染的作品。該畫為尺寸為：69×46cm。此幅《歸牧圖》乃是李可染水墨寫意中的經(jīng)典之作。作品介紹《歸牧圖》的尺寸為：69×46cm。 鈐印為：“可染、孺子牛、李下不正冠”。 款識(shí)是：“歸牧圖。元浩同志指正，可染?！?。作品賞析此幅《歸牧圖》中，樸拙的水牛與天真的牧童構(gòu)成這一田園牧歌的主角。兩只水牛形態(tài)各異，以墨色渲染而出，看似隨意卻又極其生動(dòng)。牧童手執(zhí)柳條，坐于前牛牛背，卻又向后眺望后牛，一人一牛，似在對(duì)視。畫面上方用濃墨折出枝干，石青色點(diǎn)出繁茂枝葉。枝椏，牛背，牧童的視線，形成奇妙的三分法構(gòu)圖。李可染一生奔波于各地寫生素描，嘔心瀝血致力于開創(chuàng)國(guó)畫的新技法，生命中難得有閑散恬淡的時(shí)光。而畫面中那種純凈得幾乎一塵不染的田園牧歌，透明而晶瑩，安靜而悠揚(yáng)，可能只存在于畫家追憶故鄉(xiāng)的夢(mèng)境里。那是“純真”和“童心”的至高境界，是畫家在飽覽名山大川后，返璞歸真的心態(tài)。
《歸牧圖》是由中國(guó)著名山水畫大師——李可染 的作品。《歸牧圖》的尺寸為：69×46cm。畫作上的鈐印為：“可染、孺子牛、李下不正冠”。作者落下的款識(shí)是：“歸牧圖。元浩同志指正，可染。”。李可染（1907年-1989年），江蘇徐州人。13歲師從鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專師范科學(xué)習(xí)。1929年以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)牒贾菸骱?guó)立藝術(shù)院，破格錄取為研究生，研習(xí)西畫。1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師，從事中國(guó)畫教學(xué)、創(chuàng)作。1946年應(yīng)徐悲鴻之聘，為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。新中國(guó)成立后，他進(jìn)一步致力于中國(guó)畫藝術(shù)的革新。以“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來”為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性，促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華?？扇鞠壬猿审w系的教育思想，形成了活躍于畫壇的“李可染學(xué)派”。他不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也做出了重要貢獻(xiàn)。其影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。三牛圖作者：戴嵩，生卒年不詳，唐代畫家。韓滉弟子，韓滉鎮(zhèn)守浙西時(shí)，嵩為巡官。擅畫田家、川原之景，畫水牛尤為著名，后人謂得“野性筋骨之妙”。相傳曾畫飲水之牛，水中倒影，唇鼻相連，可見之觀察之精微。弟戴嶧，擅畫水牛。明代李日華評(píng)其畫謂：“固知象物者不在工謹(jǐn)，貫得其神而捷取之耳?！迸c韓干之畫馬，并稱“韓馬戴?！?。傳世作品有《斗牛圖》。
張大千——荷徐悲鴻——馬齊白石——蝦傅抱石——人物關(guān)月山——魚吳作人——熊貓石濤——山水李可染——水牛鄭板橋——竹李苦禪——鷹蘇葆禎——葡萄唉吔！歷代名人太多了......
戴嵩是唐代的著名畫家,但是戴嵩畫牛,缺少實(shí)踐,一個(gè)畫家要想畫出一副好畫就必須自己去輕身體會(huì),這樣才能找到靈感.而牧童,從小就跟牛在一起,深知牛的習(xí)性,可以說是對(duì)牛了如指掌.戴嵩謙虛誠(chéng)摯,牧童敢于批評(píng),毫不畏懼
就憑藝術(shù)無價(jià)！“畫”自古以來的藝術(shù)地位就極高，白石老人的成就更是大家公認(rèn)的。所以齊白石的畫作有人出到一千萬并不稀奇。國(guó)畫仍是要首推齊白石，他的畫作繪聲繪色。齊白石剛開始的時(shí)候也是很困難，繪畫起步時(shí)間太晚，在北漂的前幾年里，并沒有人賞識(shí)他的畫作，后來在他的朋友不斷的幫忙運(yùn)作下，齊白石才算是有了一些名望，但是也僅限于有一些罷了，不少的大師覺得齊白石的畫并沒有什么創(chuàng)意。齊白石成名后，一切的畫作都受到了我們的追捧，隨手畫了只沒頭的水牛賣了一千萬，很多人都想不明白憑什么，分明是有瑕疵的畫作，不過是幾筆敷衍差事的作品，怎么就值那么多錢呢？不少人都提出了質(zhì)疑，有專家站了出來：放大看。其實(shí)這正是齊白石表達(dá)意境的一種手法，不過幾筆勾勒出的事物，可是卻表達(dá)出了濃重的鄉(xiāng)村生活氣息，并且齊白石并不是沒有畫牛頭，他怎么會(huì)犯這種初級(jí)錯(cuò)誤，他不過是用了一種共同的手法，體現(xiàn)出了這頭水牛，給人一種“貌同實(shí)異”的感覺。把這幅畫放大后，我們可以看到一個(gè)牛角，但是只有左邊，起到了一種畫龍點(diǎn)睛的作用，讓整幅畫生動(dòng)了起來，讓人充滿了想象的空間，牛的表情以及牛的樣子，所以在看到畫后，不少懂畫的收藏家，甘愿畫上1000萬去購(gòu)買。
總結(jié)
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