中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片是《小蝌蚪找媽媽》。第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。 與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)的輪廊線時(shí)有時(shí)無(wú)，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。

齊白石。《小蝌蚪找媽媽》是上海美術(shù)電影制片廠制作的中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片，其中的小動(dòng)物造型取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)蝦等形象。主角小蝌蚪們?cè)统鲎杂邶R白石的水墨名作《蛙聲十里出山泉》。該片講述了青蛙媽媽產(chǎn)下蝌蚪卵后離開(kāi)，一群小蝌蚪根據(jù)蝦公公描述的母親特征，去尋找媽媽的故事。一路上它們錯(cuò)把金魚(yú)、螃蟹、烏龜、鯰魚(yú)當(dāng)做母親。最后，小蝌蚪們終于找到了自己的媽媽。《小蝌蚪找媽媽》時(shí)長(zhǎng)雖然僅有15分鐘，卻將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)技藝與動(dòng)畫(huà)相融合，它的最大創(chuàng)新與突破，就是讓中國(guó)獨(dú)有的“水墨畫(huà)”動(dòng)起來(lái)，表現(xiàn)出中國(guó)山水畫(huà)的韻味。形態(tài)各異的水生物們描繪得生動(dòng)靈活，將純真童趣的歡樂(lè)躍然紙上化作光影的藝術(shù)，中國(guó)風(fēng)的表現(xiàn)手法形成了動(dòng)畫(huà)的美學(xué)表達(dá)。《小蝌蚪找媽媽》以筆調(diào)細(xì)致的水墨畫(huà)和細(xì)膩的動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓國(guó)際動(dòng)畫(huà)界贊嘆不已。獲得過(guò)第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)、第四屆法國(guó)安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)等等。這既是老一輩的動(dòng)畫(huà)工作者在中國(guó)這塊傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的厚重土地上，數(shù)十年中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的積累、沉淀，也是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理念的啟迪下迸發(fā)出來(lái)的結(jié)晶。

水墨動(dòng)畫(huà) 1960年中國(guó)誕生了兩種新的美術(shù)片形式：折紙片和水墨動(dòng)畫(huà)片。 水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新品種。它以中國(guó)水墨畫(huà)技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫(huà)形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫(huà)影象的動(dòng)畫(huà)片。 水墨動(dòng)畫(huà)片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。一般動(dòng)畫(huà)人物的造型，都是采用“單線平涂”，而水墨動(dòng)畫(huà)片卻具有中國(guó)民族繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫(huà)的特點(diǎn)。人物造型既沒(méi)有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫(huà)在宣紙上的效果。水墨動(dòng)畫(huà)片為中國(guó)電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開(kāi)辟了一條新道路。 1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術(shù)電影制片廠在北京舉行的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”時(shí)，對(duì)美術(shù)電影工作人員說(shuō)：“你們能把齊白石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好了。”同年2月（1960年3月），上海美影廠成立了由阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì)、呂晉負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫(huà)、段孝萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)的試驗(yàn)小組，經(jīng)近三個(gè)月的時(shí)間（1960年3月至1960年6月），使《水墨動(dòng)畫(huà)片斷》試驗(yàn)獲得成功。1961年7月，美影攝制成功了中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，宣告了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片首創(chuàng)成功，該制作技術(shù)獲得了文化部科技成果一等獎(jiǎng)，中中國(guó)家科技發(fā)明二等獎(jiǎng)。 從1961年到1995年（34年），上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫(huà)片4部（1.小蝌蚪找媽媽1961年7月2.牧笛1963年12月3. 鹿鈴1982年12月4. 山水情1988年10月）（水墨動(dòng)畫(huà)從一開(kāi)始在中國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域就不是商業(yè)片）。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進(jìn)。 第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》,其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。 與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢(qián)家駿這樣的老一輩動(dòng)畫(huà)大師，就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)（水墨動(dòng)畫(huà)不僅是普通的動(dòng)畫(huà)片，而且要比一般動(dòng)畫(huà)更具藝術(shù)性，不同專(zhuān)業(yè)間的融合更緊密。）也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱(chēng)贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱(chēng)之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬。六十年代的水墨動(dòng)畫(huà)片 1.《小蝌蚪找媽媽》 《小蝌蚪找媽媽》集體編導(dǎo)，背景設(shè)計(jì)：鄭少如、方澎年，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)：唐澄、鄔強(qiáng)、戴鐵郎、阿達(dá)、呂晉、嚴(yán)定憲、矯野松等，藝術(shù)指導(dǎo)：特偉、技術(shù)指導(dǎo)：錢(qián)家駿，攝影：段孝萱、游涌、王世榮，1961年7月美影攝制完成。影片根據(jù)方惠珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫(huà)家齊白石創(chuàng)作的魚(yú)、蝦等形象。影片開(kāi)頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的中國(guó)畫(huà)畫(huà)冊(cè)，封面打開(kāi)后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸向畫(huà)面推去，古琴和琵琶樂(lè)曲悠揚(yáng)而起，把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫(huà)世界。池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動(dòng)起來(lái)，它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開(kāi)始尋找媽媽……它們經(jīng)過(guò)誤認(rèn)金魚(yú)、螃蟹、小烏龜、鯰魚(yú)為自己媽媽的一個(gè)又一個(gè)波折，終于找到了自己的媽媽。它告訴人們一個(gè)深刻道理：有志者事竟成。影片里小蝌蚪活潑可愛(ài)，猶如一群天真無(wú)邪的孩子。漫畫(huà)家方成說(shuō)：“這部片子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。可以說(shuō)每個(gè)鏡頭都是一幅動(dòng)人的畫(huà)面，使觀眾感到象是走進(jìn)了藝術(shù)之宮。”法國(guó)《世界報(bào)》評(píng)論這部影片時(shí)贊揚(yáng)說(shuō)：“中國(guó)水墨畫(huà)，畫(huà)的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩(shī)意。”1962年，茅盾看了這部影片，寫(xiě)下詩(shī)一首：“白石世所珍，俊逸復(fù)清新。榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫(huà)真能動(dòng)，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙渠發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽?zhuān)甲咴儐?wèn)忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯(cuò)娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識(shí)不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫(huà)意與詩(shī)情，三美此全具。”1962年影片獲第一屆《大眾電影》“百花獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，1961年獲瑞士第十四屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)短片銀帆獎(jiǎng)，1962年獲法國(guó)第四屆安納西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)短片特別獎(jiǎng)和1964年第四屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)，1978年獲南斯拉夫第三屆薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)一等獎(jiǎng)，1981年獲法國(guó)蓬皮杜文化中心第四屆國(guó)際青少年電影節(jié)二等獎(jiǎng)。（由于藝術(shù)性較一般的商業(yè)動(dòng)畫(huà)高，所以獲獎(jiǎng)的可能比一般的商業(yè)動(dòng)畫(huà)大，水墨動(dòng)畫(huà)在形式上具有更出色的藝術(shù)表現(xiàn)能力） 2.《牧笛》 《牧笛》是一部童話題材的影片，編劇特偉，導(dǎo)演特偉、錢(qián)家駿，攝影段孝萱，背景設(shè)計(jì)方齊眾，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)鄔強(qiáng)、矯野松、林文肖、戴鐵郎，繪景方澎年、秦一真，笛子獨(dú)奏陸春齡（民族音樂(lè)首次被加入了水墨動(dòng)畫(huà)之中）。1963年12月美影攝制完成。影片用抒情的筆觸，描繪了這樣一個(gè)故事：初夏的早晨，江南田野，一個(gè)天真活潑的牧童騎著水牛去放牛，做了一個(gè)夢(mèng)，牛忽然失蹤了，原來(lái)牛被飛流千尺的瀑布所吸引。牧童喚它，它不動(dòng)。牧童從風(fēng)竹發(fā)出的音響有所領(lǐng)悟，削竹為笛，吹奏出悠揚(yáng)悅耳的樂(lè)曲，水牛被笛聲吸引到牧童身邊。他騎上牛背，踏著暮色的田埂，悠然歸去……影片故事簡(jiǎn)單，通過(guò)牧童“失牛、找牛、得牛”的情節(jié)，抒發(fā)牧童與水牛間的親密關(guān)系，最后牧童用竹笛的音樂(lè)戰(zhàn)勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來(lái)，從而完成影片的主題：“藝術(shù)高于自然。”影片中水牛是根據(jù)畫(huà)家李可染的風(fēng)格（水墨動(dòng)畫(huà)形象一開(kāi)始就是從傳統(tǒng)繪畫(huà)中提取出來(lái)的，帶有天然的藝術(shù)性）繪制的。李可染畫(huà)的水牛，氣宇軒昂，質(zhì)樸無(wú)華，有獨(dú)特風(fēng)姿。為了這部影片，他特地畫(huà)了十四幅水牛和牧童的水墨畫(huà)，給繪制組作參考。影片聘請(qǐng)山水畫(huà)家方濟(jì)眾擔(dān)任背景設(shè)計(jì)。《牧笛》背景采用了中國(guó)江南景色：小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風(fēng)光。并借牧童一路找牛，展現(xiàn)中國(guó)山水畫(huà)中常見(jiàn)的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。整個(gè)影片充滿詩(shī)情畫(huà)意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質(zhì)樸雋永的田園詩(shī)，又是一曲娓娓動(dòng)聽(tīng)的交響樂(lè)。畫(huà)面優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏流暢，給觀眾以美的享受。 影片完成不久，極“左”思潮使影片不能與觀眾見(jiàn)面，在片庫(kù)禁閉了十多年。重新上映之后，立即受到國(guó)內(nèi)外的一致贊揚(yáng)。1979年獲丹麥第三屆歐登塞城國(guó)際童話電影節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)，1980年特偉去美國(guó)講學(xué)時(shí)，帶去《牧笛》，美國(guó)觀眾看了后發(fā)出陣陣掌聲，說(shuō)：“實(shí)在太美了”，“簡(jiǎn)直是奇跡”、“這真是完全中國(guó)式的動(dòng)畫(huà)片。”1981年日本動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)舉辦“中國(guó)美術(shù)電影展覽”時(shí)，觀眾看了《牧笛》后，深感驚訝。一位日本動(dòng)畫(huà)人士在留言簿上寫(xiě)道：“當(dāng)聽(tīng)到水墨畫(huà)能動(dòng)起來(lái)，簡(jiǎn)直不敢相信，可是，看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術(shù)搞的呢，確實(shí)難以想象。能夠把水墨動(dòng)畫(huà)制成動(dòng)畫(huà)片，表明了中國(guó)人民對(duì)自己傳統(tǒng)藝術(shù)有很深的感情和深刻的了解，外人只能說(shuō)是了不起’。新時(shí)期的水墨動(dòng)畫(huà)片 “文化大革命”結(jié)束以后，美影大力進(jìn)行撥亂反正工作，使中斷17年之久的水墨動(dòng)畫(huà)片恢復(fù)生產(chǎn)。 1.《鹿鈴》 《鹿鈴》編劇桑弧，導(dǎo)演唐澄、鄔強(qiáng)，攝影段孝萱，美術(shù)設(shè)計(jì)程十發(fā)，背景方濟(jì)眾、方澎年，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)常光希、陸青等，1982年12月美影攝制完成。這是部童話題材的影片，是根據(jù)廬山“白鹿書(shū)院”中一個(gè)有趣的傳說(shuō)編寫(xiě)的，并賦于新的內(nèi)容；老藥農(nóng)和他的小孫女在深山采藥時(shí)，救護(hù)了一只受傷的小鹿。小孫女把小鹿領(lǐng)回家，細(xì)心照料，建立了親密的感情。在小孫女為保護(hù)小鹿而腿部受傷時(shí)，小鹿還代小孫女上集市賣(mài)藥和采購(gòu)食物。后來(lái)在上山采藥時(shí)小鹿忽然遇到失散的父母，小鹿戴著小孫女贈(zèng)送的銅鈴，依依不舍地和祖孫倆告別。這部水墨動(dòng)畫(huà)片是在相隔近20年后恢復(fù)制作的，攝制組人員大部分是新手，加上電影膠片和洗印技術(shù)的發(fā)展，過(guò)去的技術(shù)條件和數(shù)據(jù)已不適用，這些都必須重新作出試驗(yàn)和確定標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過(guò)一年多努力終于攝制完成。女導(dǎo)演唐澄運(yùn)用水墨畫(huà)的藝術(shù)形式，使影片呈現(xiàn)出清秀、淡雅、抒情的特色。該影片1983年獲文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)和第三屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，同年7月獲蘇聯(lián)第十三屆莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片特別獎(jiǎng)。 2.《山水情》 《山水情》編劇王樹(shù)忱，總導(dǎo)演特偉，導(dǎo)演閻善春、馬克宣，攝影段孝萱，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)孫總青、姚沂、陸成法、徐建國(guó)、金國(guó)忠，1988年10月美影攝制完成。影片描述老琴師在回鄉(xiāng)途中尋覓知音，找到一個(gè)漁家少年，結(jié)為師徒。老琴師循循善誘，少年聰穎好學(xué)，終成大器。高山流水之間，老琴師將心愛(ài)的古琴贈(zèng)給少年，獨(dú)自走向山巔白云之間，少年彈奏古琴，悠揚(yáng)的琴聲，送走消失在茫茫山野的老琴師……影片把人物作為主體，對(duì)人與自然的關(guān)系做了相當(dāng)和諧的結(jié)合，對(duì)于人物不占重要地位的中國(guó)傳統(tǒng)水墨寫(xiě)意山水畫(huà)有了突破和提高。攝影師打破前三部傳統(tǒng)逐格拍攝手法，對(duì)準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動(dòng)畫(huà)鏡頭相合成，充分發(fā)揮了中國(guó)水墨畫(huà)的特色。在處理師徒離別的影片高潮戲時(shí)，采用畫(huà)家現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，攝影師現(xiàn)場(chǎng)拍攝的手法，再與動(dòng)畫(huà)鏡頭合成，使影片充分顯示出藝術(shù)家們筆情墨意帶來(lái)的層次感和節(jié)奏感。這部?jī)H18分鐘的影片，格調(diào)清新、灑脫、空靈、飄逸，將中國(guó)詩(shī)畫(huà)的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫(huà)面里。影片以景抒情，情景交融，那云氣繚繞的山，那煙霧朦朦的水，虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛，顯示出中國(guó)藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)。同時(shí)，與之緊密揉合的各種現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)手法，把中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)這朵藝術(shù)奇葩推向新的境界。在國(guó)內(nèi)，該影片1988年獲第九屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)，首屆全國(guó)影視動(dòng)畫(huà)節(jié)目展播大獎(jiǎng)和廣播電影電視部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)，1991年首屆上海文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)；在國(guó)際上，該影片1988年獲第一屆上海國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)大獎(jiǎng)，1989年獲莫斯科青少年電影節(jié)“勇與美”獎(jiǎng)，同年10月獲保加利亞第六屆瓦爾納國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，1990年獲加拿大第十四屆蒙特利爾電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)，1992年獲印度孟買(mǎi)國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片證書(shū)獎(jiǎng)。水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。1960年，上海美影廠拍了一部稱(chēng)作“水墨動(dòng)畫(huà)片斷”的短片，作為實(shí)驗(yàn)。同年，第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。該片一問(wèn)世便轟動(dòng)全世界。 與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。 由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢(qián)家駿這樣的老一輩動(dòng)畫(huà)大師，就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱(chēng)贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱(chēng)之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬。 值得一提的是，「萬(wàn)氏兄弟」對(duì)中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)片的貢獻(xiàn)以及萬(wàn)籟鳴攝制的中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，已有人作專(zhuān)題報(bào)導(dǎo)。在此簡(jiǎn)要介紹萬(wàn)籟鳴的弟弟萬(wàn)古蟾，我們已經(jīng)從錄像帶看到很多中國(guó)大陸的剪紙片，追根溯源，剪紙片的創(chuàng)始人就是被尊稱(chēng)為「二萬(wàn)老」的萬(wàn)古蟾。萬(wàn)古蟾經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)，1958年成功拍攝了第一部彩色剪紙片，有別于西方很早就有的卻以黑色剪影形式出現(xiàn)剪紙卡通片。在以后陸續(xù)拍攝的《漁童》、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等影片中，技巧臻于成熟。萬(wàn)古蟾和他的創(chuàng)作伙伴們汲取了中國(guó)皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，使各種類(lèi)型的剪紙人物或動(dòng)物在銀幕上傳達(dá)出各自的喜怒哀樂(lè)，有的古色古香，有的精靈活潑。在剪紙人物（動(dòng)物）的關(guān)節(jié)處，用細(xì)銅絲或者從桌球拍的貼膠處刮下的小黏粒聯(lián)結(jié)，然后把它們放置在攝影機(jī)前逐格拍攝。當(dāng)然，也有個(gè)別片段是用動(dòng)畫(huà)片的動(dòng)畫(huà)繪制方法拍攝的，例如金魚(yú)游動(dòng)、漁夫撒網(wǎng)時(shí)的柔軟擴(kuò)散以及主角的搖頭等。就拿金魚(yú)的游動(dòng)舉例子，那種輕紗般飄動(dòng)的尾部動(dòng)作，就不得不用畫(huà)在賽璐璐上的動(dòng)畫(huà)片段來(lái)代替，只是畫(huà)法上仍采用剪紙的剛勁有力的線條，以免用動(dòng)畫(huà)代替的鏡頭與剪紙片鏡頭之間出現(xiàn)明顯的差別。 到了80年代，剪紙片試用「拉毛」剪紙新工藝，出現(xiàn)了水墨風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》。「拉毛」工藝使《鷸蚌相爭(zhēng)》中漁夫穿的蓑衣和鷸的羽毛直接產(chǎn)生水墨暈染效果，拑攝過(guò)程比較簡(jiǎn)單，不會(huì)像拍水墨動(dòng)畫(huà)片那樣反反復(fù)覆繁瑣無(wú)比。后來(lái)，連羽毛工藝畫(huà)的特色也被剪紙片引用，把羽毛貼在剪紙鳥(niǎo)類(lèi)的身上，裝飾與寫(xiě)實(shí)兼?zhèn)洌?985年出品的《草人》獲得好評(píng)。 剪紙片的攝制成本比動(dòng)畫(huà)片低，缺點(diǎn)是剪紙人物的表情變化和轉(zhuǎn)面、轉(zhuǎn)身都不能像動(dòng)畫(huà)片那么靈活自如，動(dòng)作有局限。當(dāng)某一個(gè)鏡頭中的剪紙人物動(dòng)作和角度須要大幅度的改變時(shí)，只能借助于下一個(gè)鏡頭，而當(dāng)下一個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作和角度又須要改變時(shí)，不得不又依賴接下來(lái)的另一個(gè)鏡頭……于是，不斷的剪，不斷的畫(huà)，一部短短的剪紙片拍下來(lái)，同樣的人物，不知道要剪多少個(gè)。剪得再多，畫(huà)得再多，還是難以避免人物動(dòng)作長(zhǎng)久保持同一個(gè)角度的缺點(diǎn)，但這個(gè)缺點(diǎn)也正是剪紙片的藝術(shù)特色。有的動(dòng)畫(huà)片，不是也很講究「酷」味，讓主角長(zhǎng)久保持一個(gè)表情或者一個(gè)姿勢(shì)一動(dòng)也不動(dòng)嗎? 大陸的木偶片早期受東歐國(guó)家影響，凡是蘇聯(lián)有最新出品的木偶片，必定在美術(shù)電影制片廠多次放映作為工作參考用，連動(dòng)畫(huà)系的學(xué)生也不止一次的從電影廠借調(diào)捷克木偶片《皇帝和夜鶯》、《仲夏夜之夢(mèng)》觀摩學(xué)習(xí)。著名的木偶片導(dǎo)演靳夕，曾經(jīng)在50年代遠(yuǎn)赴捷克向木偶片大師特倫卡（大陸譯作德恩卡）學(xué)習(xí)，他在1963年拍攝的《孔雀公主》長(zhǎng)達(dá)80分鐘，走的就是特倫卡的抒情路線。其中一長(zhǎng)段孔雀公主南麻喏娜在刑場(chǎng)上向眾鄉(xiāng)親依依惜別的舞蹈，細(xì)膩動(dòng)人，足以代表中國(guó)大陸木偶片的水準(zhǔn)。拍木偶片的木偶腳底下，都一律用腳釘固定，塑料制作的四肢用銀絲貫穿，銀絲甚至貫穿到五指，使特寫(xiě)鏡頭中的手指伸展自如。也有木偶不用銀絲，而在手腕、手肘、膝蓋等處裝置靈活的關(guān)節(jié)，也適合逐格拍攝。為了不同的表情，只能用「換頭術(shù)」了。 現(xiàn)在的水墨動(dòng)畫(huà)處于非常尷尬的境地，由于其制作過(guò)程繁瑣又耗時(shí)間，但并不是人們所理解的動(dòng)畫(huà)作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在螢?zāi)簧峡吹交顒?dòng)的水墨滃染的效果，但是只有在靜止的背景畫(huà)面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫(huà)面才是如假包換的中國(guó)水墨畫(huà)。原畫(huà)師和動(dòng)畫(huà)人員在影片的整個(gè)繪制過(guò)桯中，始終都是用鉛筆在動(dòng)畫(huà)紙上作業(yè)，一切工作如同畫(huà)一般的動(dòng)畫(huà)片，原畫(huà)師一樣要設(shè)計(jì)主要?jiǎng)幼鳎瑒?dòng)畫(huà)人員一樣要精細(xì)地加好中間畫(huà)，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)；如果真的要在宣紙上用水墨畫(huà)出那么多連續(xù)動(dòng)作，世上沒(méi)有一位畫(huà)家能把連續(xù)畫(huà)面上的人物或者動(dòng)物的水分控制得始終如一。 水墨動(dòng)畫(huà)片的奧秘都集中在攝影部門(mén)。畫(huà)在動(dòng)畫(huà)紙上的每一張人物或者動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動(dòng)畫(huà)攝影師分開(kāi)重復(fù)拍攝，最后再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說(shuō)，我們?cè)谖災(zāi)簧纤吹降哪穷^水牛最后還得靠動(dòng)畫(huà)攝影師「畫(huà)」出來(lái)。 工序如此繁復(fù)，光是用在攝影攝一部水墨動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間，就足夠拍成四、五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫(huà)片。難怪已初步掌握水墨動(dòng)畫(huà)拍攝技巧的日本人回國(guó)后都不想輕易嘗試，對(duì)一切講究時(shí)效的西方卡通電影工作者來(lái)說(shuō)，他們也不會(huì)花那么多時(shí)間在每一張畫(huà)面上分解、描線、分層著色并且在攝影臺(tái)上一而再、再而三的重復(fù)固定和拍攝。中國(guó)人天生好耐性，能夠在一根發(fā)絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經(jīng)文，用同樣的細(xì)心，再加上那么多描線女工，著色女工和從不抱怨的動(dòng)畫(huà)攝影師的合作，也使得水墨動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)造成功。當(dāng)時(shí)的文化部長(zhǎng)茅盾在感動(dòng)之余，還寫(xiě)了「創(chuàng)造驚鬼神」的題詞案到上海呢。就憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)片，確實(shí)也引起西方國(guó)家、港臺(tái)等地動(dòng)畫(huà)界人士的贊嘆。《牧笛》中的牧童騎著水墨淋漓的老水牛從柳樹(shù)中穿出，走過(guò)夕照中的稻田，走向村莊。動(dòng)作細(xì)膩，感情含蓄，完全是中國(guó)格調(diào)的動(dòng)畫(huà)片，和狄斯尼卡通片中的趣味迥然不同。

水墨動(dòng)畫(huà)牧笛中國(guó)的動(dòng)畫(huà)往往是由多種多樣的藝術(shù)形式和豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格共同構(gòu)成的，其中的水墨動(dòng)畫(huà)，誕生于1960年，獨(dú)具匠心地將傳統(tǒng)的水墨畫(huà)風(fēng)格與動(dòng)畫(huà)技術(shù)結(jié)合起來(lái)，突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)單線平涂的技法，將中國(guó)畫(huà)特有的筆墨情趣完全運(yùn)用于電影，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)形式，其不僅震驚了國(guó)際影壇，同時(shí)還奠定了“中國(guó)學(xué)派”的國(guó)際地位。一般來(lái)說(shuō)，水墨動(dòng)畫(huà)以墨和水分的渲染，使意境、筆墨、線條三者得到高度的統(tǒng)一，目的是在于使畫(huà)面連動(dòng)，表現(xiàn)出生命的律動(dòng)和動(dòng)作主訴，帶給觀者別具一格的審美享受和藝術(shù)韻味。（一）從透視方法來(lái)看水墨動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)成一般說(shuō)來(lái)，所有的動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作過(guò)程均始終離不開(kāi)繪制圖形和圖畫(huà)，動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)和開(kāi)端都是繪畫(huà)。作為一門(mén)古老的藝術(shù)，繪畫(huà)最重要的審美特征就是造型性，繪畫(huà)的基本語(yǔ)言是點(diǎn)、線、畫(huà)和色彩。國(guó)畫(huà)的筆墨本質(zhì)也是如此，正所謂“墨分六彩”，通過(guò)構(gòu)圖，藝術(shù)家將這些元素統(tǒng)一成一個(gè)具有一定審美價(jià)值的整體，從而形成繪畫(huà)藝術(shù)品，而動(dòng)畫(huà)畫(huà)面就是由這些繪畫(huà)構(gòu)成的。中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)植根于傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)。可以說(shuō)，中國(guó)畫(huà)的發(fā)展空間有多大，運(yùn)用了動(dòng)畫(huà)制作中，動(dòng)畫(huà)手法所能包容的空間就有多大。早在唐代，中國(guó)畫(huà)就已經(jīng)開(kāi)始朝著多元化的方向發(fā)展。在這一時(shí)期，中國(guó)山水畫(huà)分為青綠與水墨兩大派系，寫(xiě)意水墨畫(huà)是傳統(tǒng)繪畫(huà)多種表現(xiàn)形式中最具民族特色和蘊(yùn)含東方哲理深?yuàn)W精神之畫(huà)種，它講究留白，講究意境，強(qiáng)調(diào)不能滿紙都畫(huà)滿，要有一些地方空出來(lái)，給觀者以想象的空間，山水畫(huà)尤甚。宋元以后，中國(guó)畫(huà)由以人物為主，逐步轉(zhuǎn)為以山水、花鳥(niǎo)為主，由反映社會(huì)生活、描繪歷史與現(xiàn)實(shí)人物為主，轉(zhuǎn)向以描繪自然景物來(lái)折射社會(huì)生活，抒發(fā)畫(huà)家感情為主。為此，畫(huà)家們對(duì)線條作了大膽的革新，創(chuàng)造了具有獨(dú)立審美價(jià)值的抒情線條。中國(guó)畫(huà)線條經(jīng)過(guò)宋、元、明、清眾多畫(huà)家的創(chuàng)造，達(dá)到新的高度。到了二十世紀(jì)六十年代，上海美術(shù)電影制片廠作為新中國(guó)美術(shù)電影創(chuàng)作的基地，將水墨畫(huà)執(zhí)著于二維平面內(nèi)，創(chuàng)作出《小蝌蚪找媽媽》（1960年）和《牧笛》（1963年）兩部水墨動(dòng)畫(huà)片。可以說(shuō)，水墨動(dòng)畫(huà)畫(huà)面更擅長(zhǎng)表現(xiàn)色彩和靜物，所以動(dòng)畫(huà)片的形象雖然也五彩繽紛，但那不是由諸多類(lèi)型、性質(zhì)的自然或人工光源造成的，那是藝術(shù)家從一開(kāi)始就為其附著[Rendering]的色彩，這是一種先天色和主觀色。水墨動(dòng)畫(huà)畫(huà)面色彩的形成與此完全不同，它是后天性的、客觀性的，是光影的疊加與混合產(chǎn)生的綜合效果，其中的影調(diào)和質(zhì)感具有豐富、細(xì)微而傳神的內(nèi)涵。從色度學(xué)角度來(lái)分析，水墨繪畫(huà)遵循染料的消色原理，動(dòng)畫(huà)畫(huà)面依照色光的混加原理，各自的基色也不相同，其間沒(méi)有什么共通性。從透視規(guī)律來(lái)說(shuō)，水墨動(dòng)畫(huà)的透視是散點(diǎn)透視和復(fù)合透視，散點(diǎn)透視法則在中國(guó)經(jīng)典的水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》中體現(xiàn)得最為完備，散點(diǎn)透視是不固定透視點(diǎn)，畫(huà)面以游動(dòng)的視線來(lái)觀察和表現(xiàn)物象，不受自然和空間的局限，更多的是重視感覺(jué)上的適宜，在觀察物象和表現(xiàn)物象上更自由，更具靈活性，空間更廣大，《牧笛》正是運(yùn)用簡(jiǎn)練而饒有趣味的繪畫(huà)特點(diǎn)塑造了牧童和水牛的形態(tài)，采用了移動(dòng)視點(diǎn)的觀察方法，自由的選取景物，使描寫(xiě)景物的范圍和主觀情意的容最能得到充分的發(fā)揮，展示高山峻嶺和千尺飛瀑的宏大氣象，無(wú)怪乎法國(guó)《世界報(bào)》評(píng)論說(shuō)：“中國(guó)水墨畫(huà)，景色柔和，筆調(diào)細(xì)致以及表示憂慮、猶豫和快樂(lè)的動(dòng)作，使這部影片產(chǎn)生了獨(dú)特的魅力和詩(shī)意。”不僅如此，在水墨動(dòng)畫(huà)的構(gòu)成方面，還運(yùn)用了復(fù)合透視的方法。復(fù)合透視不太符合繪畫(huà)審美習(xí)慣但對(duì)于動(dòng)畫(huà)而言卻的確是一種奏效的變相透視法則，如通過(guò)背景和前景的一方運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)，或以人為的比例懸殊對(duì)比表現(xiàn)實(shí)體對(duì)象在體積、高度、空間上的畫(huà)大差異等。《小蝌蚪找媽媽》就是巧妙地結(jié)合了故事的內(nèi)容和水墨動(dòng)畫(huà)的形式，成功地達(dá)到了反映水墨畫(huà)風(fēng)格和把水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作相結(jié)合的復(fù)合透視地初期預(yù)想。但是，這些手段對(duì)于動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的構(gòu)成來(lái)說(shuō)也有瞥腳和無(wú)用的成分存在，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)的camera鏡頭成像遵循的是嚴(yán)格的光學(xué)透視原理，攝影構(gòu)圖沿用的是大y透視和幾何透視法則。如果說(shuō)構(gòu)圖畫(huà)面屬于藝術(shù)范疇可仁智各見(jiàn)的話，那么，光學(xué)透視原理卻是永恒的物理學(xué)規(guī)律，焦距、物距、像距就連景深都可改變，但影像的產(chǎn)生機(jī)制卻是恒定的，沒(méi)有繪制動(dòng)畫(huà)那樣隨心所欲的可能性。簡(jiǎn)言之，動(dòng)畫(huà)畫(huà)面不得不以反透視、反常規(guī)的影像沖擊受眾。從接受和市美的角度來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)對(duì)色彩飽和度、對(duì)比度和純度的發(fā)揮顯然要比電視畫(huà)面強(qiáng)烈、自由得多，因?yàn)橛耙暜?huà)而尤其是電視畫(huà)而要受到光電信號(hào)的轉(zhuǎn)換及a清晰度的制約，而水墨動(dòng)畫(huà)則無(wú)需話語(yǔ)的轉(zhuǎn)扳，且膠片、磁帶的年代衰減性比染料要快些。可見(jiàn)，這些水墨動(dòng)畫(huà)片在繼承了中國(guó)優(yōu)異藝術(shù)傳統(tǒng)，展現(xiàn)了一幅幅動(dòng)態(tài)的風(fēng)景的情況下，更要重視動(dòng)畫(huà)電視畫(huà)面的透視方法，不僅要掌握散點(diǎn)透視和復(fù)合透視的原理，同時(shí)也要學(xué)會(huì)運(yùn)用它，更要掌握其弊端，這樣采能更好的為動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的構(gòu)成創(chuàng)造好的前提條件。（二）從攝影技術(shù)來(lái)看水墨動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)成基于此，連續(xù)運(yùn)動(dòng)起來(lái)的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面必須在時(shí)間流動(dòng)中傳播信息和敘事。所以所有的電視、電影作品必須是連續(xù)的、無(wú)間歇的，但這不僅意味著任何電視作品的畫(huà)面都具有運(yùn)動(dòng)性，同時(shí)也昭示水墨動(dòng)畫(huà)也是如此。由此，我們可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面是具有連動(dòng)性的，盡管動(dòng)畫(huà)的各個(gè)畫(huà)面是連續(xù)出現(xiàn)的，但彼此之間一般沒(méi)有蒙太奇蘊(yùn)涵，也不太可能出現(xiàn)精彩的長(zhǎng)鏡頭，只是簡(jiǎn)單的搭誼和既接，轉(zhuǎn)場(chǎng)依靠情節(jié)、對(duì)白進(jìn)行原始過(guò)渡的情況很普遍，更不必期待象征和隱喻鏡頭的出現(xiàn)。有些動(dòng)畫(huà)畫(huà)面更不講什么蒙太奇，即便是十個(gè)鏡頭而言，動(dòng)畫(huà)畫(huà)面仍具有運(yùn)動(dòng)性，這體現(xiàn)在對(duì)camera的控制和調(diào)度上。運(yùn)動(dòng)是攝影的本質(zhì)屬性之一，運(yùn)動(dòng)鏡頭首先體現(xiàn)為Camera運(yùn)動(dòng)的鏡頭。在經(jīng)典動(dòng)畫(huà)制作軟件中，也有Carerera運(yùn)動(dòng)方法和軌跡的設(shè)定項(xiàng)，但大都認(rèn)為Camera運(yùn)動(dòng)除了推[Push]、拉[Pull]、搖[Pan]、移[Move]和升降[Up&Down]之外別無(wú)它舉，這實(shí)乃對(duì)運(yùn)動(dòng)攝影的簡(jiǎn)單理解。動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)鏡頭的空間十分廣闊，除此之外，尚有SLeadicam.Dolly和。Mpoundloco-motion復(fù)合運(yùn)動(dòng)等。盡管動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)成因和運(yùn)動(dòng)元素與水墨畫(huà)不盡相同，但從視覺(jué)效果來(lái)看，卻很難區(qū)別出高下。由于業(yè)已延續(xù)了百年的攝影技術(shù)今后的發(fā)展方向已不太注重運(yùn)動(dòng)潛能的挖掘，而轉(zhuǎn)為借助數(shù)字技術(shù)不斷提升像素和清晰度，但支撐水墨動(dòng)畫(huà)的計(jì)算機(jī)視頻和圖形技術(shù)的發(fā)展空間相對(duì)要大得多，所以，在視覺(jué)夸張和沖擊力生發(fā)方面，水墨動(dòng)畫(huà)畫(huà)面要比畫(huà)而略勝一籌，因?yàn)樗恰盎睢钡倪\(yùn)動(dòng)，彰顯的是生命的律動(dòng)。事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的連動(dòng)畫(huà)面極大地開(kāi)拓地豐富了傳統(tǒng)攝影畫(huà)而浸染下的受眾視野，具有無(wú)與倫比的刺激性、新異感和夸張性。譬如譬如《小蝌蚪找媽媽》中的蝌蚪角色強(qiáng)調(diào)的就是筆意與技術(shù)的完美體現(xiàn)，畫(huà)面中那些沒(méi)有任何感情器官的、墨點(diǎn)似的小蝌蚪，在影片中巧妙的將它們游動(dòng)時(shí)的尾巴運(yùn)動(dòng)的頻率變化呈現(xiàn)出獨(dú)有的動(dòng)感，它運(yùn)筆的是粗細(xì)、方圓等變化；墨遇水有濃、淡、干、濕、焦諸種不同的層次；以筆蘸墨，由此而產(chǎn)生多種線型及點(diǎn)劃，是技術(shù)對(duì)筆墨的運(yùn)用；這種不同的形態(tài)通過(guò)技術(shù)以不同的方式排列組合呈現(xiàn)出來(lái)便構(gòu)成了水墨動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面形式，正是視覺(jué)夸張和沖擊力生發(fā)出來(lái)的結(jié)果。既然動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的本體是水墨畫(huà)，水墨動(dòng)畫(huà)其實(shí)就是繪畫(huà)的連動(dòng)，而且水墨動(dòng)畫(huà)的最大特征就在于刻畫(huà)和表現(xiàn)動(dòng)作，那么很顯然，水墨動(dòng)畫(huà)之的畫(huà)面構(gòu)成，實(shí)乃“動(dòng)”的展現(xiàn)，即動(dòng)作的傾訴。畫(huà)面之連動(dòng)，充其量就是技術(shù)外殼和生發(fā)機(jī)制的結(jié)果。眾所周知，人物和物體的動(dòng)作是一種運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)遵循的是物理學(xué)中的力學(xué)規(guī)律，比如運(yùn)動(dòng)力學(xué)、材料力學(xué)、流體力學(xué)、重力學(xué)、天體力學(xué)等力學(xué)有著自己的一整套范疇，如慣性、摩擦、阻力、加速度、浮力、剛性等等。但是，水墨動(dòng)畫(huà)中所能見(jiàn)到的運(yùn)動(dòng)只是生活現(xiàn)實(shí)可見(jiàn)的動(dòng)作、動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、動(dòng)感等。由于水墨動(dòng)畫(huà)形象不是真人，人所有的一系列動(dòng)作方而的習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)，自然也得附著給動(dòng)畫(huà)形象，使其擬人。即使是物體的自動(dòng)，也是這樣的道理。（三）從電影語(yǔ)言來(lái)看水墨動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)成一言以敝之，動(dòng)畫(huà)作品主要是因其中的“動(dòng)”而產(chǎn)生無(wú)窮的可能。動(dòng)畫(huà)電影由于通過(guò)逐格方式來(lái)拍攝，攝影機(jī)被固定在動(dòng)畫(huà)攝影臺(tái)上，攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)大都通過(guò)攝影臺(tái)的旋轉(zhuǎn)和移動(dòng)來(lái)完成；雖然攝影的自由度顯然沒(méi)有實(shí)拍真人電影的自由度大，但是動(dòng)畫(huà)電影是通過(guò)攝影來(lái)創(chuàng)造作品的，攝影作為電影藝術(shù)的重要因素，因而電影語(yǔ)言在水墨動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)成方面也有著舉足輕重的作用。電影語(yǔ)言是電影藝術(shù)在傳達(dá)和交流中用以認(rèn)識(shí)和反映客觀世界、傳遞思想感情的特殊藝術(shù)語(yǔ)言，它與一般語(yǔ)言不同，電影語(yǔ)言是一種直接訴諸于人的視聽(tīng)感官，以直觀的、具體的、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語(yǔ)言，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。水墨動(dòng)畫(huà)在其水墨畫(huà)的屬性中引入電影語(yǔ)言的概念，使其成為時(shí)空的藝術(shù)。因而它擁有作為電影的審美元素，如景別、蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭、音響等。這些審美元素被動(dòng)畫(huà)家們加以利用，創(chuàng)造出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。比如，中國(guó)成就最高的一部水墨動(dòng)畫(huà)《牧笛》就深得電影語(yǔ)言之精髓。作品描述一個(gè)牧童，酷愛(ài)吹笛。一次放牧，傍樹(shù)小憩沮蒙朧入夢(mèng)。夢(mèng)中，他找不到自己的水牛，遂沿山入谷，一路詢問(wèn)頑童、樵夫和漁翁，來(lái)到一風(fēng)景迷人的幽境。那里重巒秀關(guān)，壇瀑直瀉，珠玉擊石，錚錚作響，樂(lè)聲奇妙，更見(jiàn)碧波青潭，而水牛立于潭邊，欣賞關(guān)景。他欲牽牛回去，水牛卻留連忘返，甚至與牧童對(duì)峙。牧童又氣又急，忽想起短笛，就吹奏動(dòng)人樂(lè)曲一閨。水牛聽(tīng)到這熟悉的音樂(lè)，循聲而去,慢慢依偎在牧童身邊，牧童欣然擁抱著水牛。此時(shí)夢(mèng)醒，時(shí)近黃香，夕陽(yáng)無(wú)限，牧童牽牛披暮歸去。全片皆由水墨色勾畫(huà)而成，頗得國(guó)畫(huà)寫(xiě)息山水之神韻，意境皆自然流淌而成。在電影語(yǔ)言中，遠(yuǎn)景的強(qiáng)調(diào)運(yùn)用在突出人和周?chē)h(huán)境的關(guān)系上，也有著重要的意義。在《山水情》中，大量運(yùn)用遠(yuǎn)景———山巒重疊、云霧繚繞、扁舟逝水、孤帆漸遠(yuǎn)。這些鏡頭傳遞創(chuàng)作者對(duì)師徒情意比山高、比水長(zhǎng)的寓意。電影語(yǔ)言在流動(dòng)的時(shí)間線上可以全方位、多維度地展現(xiàn)場(chǎng)景、描述情節(jié)、渲染氣氛。一系列鏡頭所展現(xiàn)的人物行為、一段應(yīng)景的音樂(lè)、一組交叉剪輯的象征蒙太奇，都可以達(dá)到身臨其境、情感共鳴、心靈共振的效果。水墨動(dòng)畫(huà)中沒(méi)有情節(jié)劇的結(jié)構(gòu)痕跡，分鏡頭的設(shè)計(jì)也是平緩、抒情的基調(diào)，這使得人物、事件、情感，一切仿佛在潛移默化中發(fā)展，平靜舒緩，娓娓道來(lái)，沒(méi)有常見(jiàn)的情節(jié)劇的痕跡。可見(jiàn)，水墨動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)成運(yùn)用電影的時(shí)空觀念，音畫(huà)觀念，蒙太奇觀念，鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)等動(dòng)畫(huà)電影性的語(yǔ)言去演繹中國(guó)的水墨畫(huà)，可以詮釋一個(gè)耳目一新的水墨動(dòng)畫(huà)，水墨動(dòng)畫(huà)要發(fā)展，要前進(jìn)，必須以電影的創(chuàng)作規(guī)律作為主導(dǎo)，以電影語(yǔ)言為陪襯，在進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，運(yùn)用色調(diào)、景深來(lái)呈現(xiàn)主體，并能拓展畫(huà)面空間，增加畫(huà)面信息量，使中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)在世界動(dòng)畫(huà)界散發(fā)出讓人驚嘆的魅力。綜上所述，水墨動(dòng)畫(huà)是中國(guó)最具民族特色的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式，它橫跨了水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)兩種藝術(shù)范疇，算得上是本國(guó)傳統(tǒng)文化同外來(lái)動(dòng)畫(huà)文化相結(jié)合的產(chǎn)物。中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者從中國(guó)水墨畫(huà)中就地取材，把動(dòng)畫(huà)制作與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出了水墨動(dòng)畫(huà)的片種，無(wú)疑是具有劃時(shí)代意義的。在水墨動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)成方面，我們通過(guò)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的歷史淵源和發(fā)展進(jìn)程，水墨動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征和電影語(yǔ)言三個(gè)方面入手，從一定的角度介紹了水墨動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的基本構(gòu)成，準(zhǔn)確理解并全面把握這幾個(gè)要素，對(duì)于宏觀上把握中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)的魅力和意蘊(yùn)具有重要的意義；同時(shí)，在微觀上亦有利于水墨動(dòng)畫(huà)的制作者在創(chuàng)作實(shí)踐中能更好地把握水墨動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的取景構(gòu)圖及畫(huà)面結(jié)構(gòu)，提高畫(huà)面的創(chuàng)作水平，升華畫(huà)面的主旨意趣，有著積極的促進(jìn)作用。

水墨動(dòng)畫(huà) 1960年中國(guó)誕生了兩種新的美術(shù)片形式：折紙片和水墨動(dòng)畫(huà)片。 水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新品種。它以中國(guó)水墨畫(huà)技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫(huà)形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來(lái)，通過(guò)連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫(huà)影象的動(dòng)畫(huà)片。 水墨動(dòng)畫(huà)片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。一般動(dòng)畫(huà)人物的造型，都是采用“單線平涂”，而水墨動(dòng)畫(huà)片卻具有中國(guó)民族繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫(huà)的特點(diǎn)。人物造型既沒(méi)有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫(huà)在宣紙上的效果。水墨動(dòng)畫(huà)片為中國(guó)電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開(kāi)辟了一條新道路。 1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術(shù)電影制片廠在北京舉行的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”時(shí)，對(duì)美術(shù)電影工作人員說(shuō)：“你們能把齊白石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好了。”同年2月（1960年3月），上海美影廠成立了由阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì)、呂晉負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫(huà)、段孝萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)的試驗(yàn)小組，經(jīng)近三個(gè)月的時(shí)間（1960年3月至1960年6月），使《水墨動(dòng)畫(huà)片斷》試驗(yàn)獲得成功。1961年7月，美影攝制成功了中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》，宣告了中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片首創(chuàng)成功，該制作技術(shù)獲得了文化部科技成果一等獎(jiǎng)，中中國(guó)家科技發(fā)明二等獎(jiǎng)。 從1961年到1995年（34年），上海美影廠共攝制水墨動(dòng)畫(huà)片4部（1.小蝌蚪找媽媽1961年7月2.牧笛1963年12月3. 鹿鈴1982年12月4. 山水情1988年10月）（水墨動(dòng)畫(huà)從一開(kāi)始在中國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域就不是商業(yè)片）。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進(jìn)。 第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》,其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。 與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢(qián)家駿這樣的老一輩動(dòng)畫(huà)大師，就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)（水墨動(dòng)畫(huà)不僅是普通的動(dòng)畫(huà)片，而且要比一般動(dòng)畫(huà)更具藝術(shù)性，不同專(zhuān)業(yè)間的融合更緊密。）也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱(chēng)贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱(chēng)之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬。

總結(jié)

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