影视行业是不是没编剧了 怎么老是在翻拍网络小说？
文/郭雅瓊
來源：DT 財經（ID：DTcaijing）
《傳聞中的陳芊芊》熱播之際，編劇南鎮在一條自陳身份的微博中感嘆：“逆著 IP 熱潮做原創劇本，太南了。”
雖然南鎮的語氣略帶戲謔，但懂的人大概一眼就能明白，這其中充滿了多少無奈。
近十年來，洶涌而至的資本定下了創作聽錢的新規矩，由于不符合資本流量為王的期待，許多原創劇本被拋棄。
DT 財經細數了 2014 年以來 IP 改編劇和原創劇的情況，想看看 IP 改編劇是怎樣一步步壟斷了我們的觀劇選擇？國產劇真的就離不開網文 IP 了嗎？
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IP 劇的瘋狂時代
8 成熱播劇都是 IP 改編
2013 年底，北京作協會員、編劇方瑩在見了幾家影視公司之后發現，對方都在說這個行業不缺錢，奇缺好創意和好故事。有了這個，錢倒追著你跑。
但另一邊，很多編劇卻發現手上的故事開始賣不出去了。
2014 年 6 月份的上海電視節上，各大衛視和視頻平臺突然提出非 IP 改編劇不買。大部分編劇還沒來得及搞明白怎么才能寫出受市場歡迎的故事，就遭受了網絡小說作者的跨界打擊。
資本的轉向其實有跡可循。
在此之前的 2011 年底，改編自同名網絡小說的《后宮·甄嬛傳》播出后風靡全國。這部由北京電視藝術中心制作、鄭曉龍執導的后宮大戲，憑借著精彩絕妙的宮斗劇情、演員的精湛演技以及考究的服化道，將國產宮斗劇推向了一個新的高潮。
在它之前熱播的《步步驚心》，同樣由網絡小說改編。
網文改編影視劇逐漸顯示出其市場價值。這背后的邏輯不難理解：知名小說 IP 本就是經過市場驗證出來的佼佼者，還自帶龐大的粉絲基礎，對于資本來說，從一開始就比原創劇本更具備收割流量的確定性。
從年度熱播劇的改編劇數量上，我們能清晰看到 IP 逐步占領市場的過程。
藝恩數據顯示，2014 年播放量 TOP 20 的劇集中，尚存 12 部原創作品，包括《愛情公寓4》《勇敢的心》《使徒行者》《離婚律師》等。
但改編劇已經開始崛起，改編自游戲的《古劍奇譚》和改編自知名網文的《杉杉來了》，都在這一年獲得了巨大的流量。
IP 搶購大戰也鏖戰正酣。得益于 IP 授權等衍生收益的明顯增加，頭部網絡作家的年收入開始動輒以千萬計。
在 2014 年的“網絡作家富豪榜”中，TOP 3 的唐家三少、辰東和天蠶土豆，總收入分別達到了 5000 萬元、2800 萬元和 2550 萬元，三人的代表作品分別是《斗羅大陸》《遮天》和《斗破蒼穹》。
到了 2015 年，播放量 TOP 20 的劇作中，改編劇數量已經超過原創劇，達到 13 部。
這一年，各大影視公司的項目宣傳通稿，已經魔怔到了沒有 IP 就拿不出手的地步。上海電視節上，每一家影視公司的作品發布會都是“IP 分享會”。大型影視公司手里有個幾十個網文版權不算稀奇，熱衷囤積 IP 的影視公司高層，遇到同行甚至會比一比誰買的 IP 更多。
時任閱文集團 CEO 的吳文輝在當年電視節的白玉蘭論壇上說：“小說版權價格上漲的區間我自己看來都覺得有一些驚心動魄，現在算上廣告分成，一個網絡小說的版權可以賣到千萬。2013 年之前是堆在那里沒人買，2014 年之后慢慢開始買，到現在基本已經賣光了，都開始預購了，作家還沒有開始寫，我預定他下一部。”
中國電視劇最虛假繁榮的年代，就這樣到來了。
此后，IP 改編劇開始占據國產熱播劇的大半壁江山。
從 2014 年到 2020 年 5 月的 6 年半里，140 部熱播劇中共有 90 部改編自 IP 作品，包括網絡小說、游戲改編、韓劇翻拍等，其中又以網絡小說改編為主。
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網文 IP 有多貴
原創編劇就有多落寞
編劇幫的創始人杜紅軍至今都還記得，資本搶購網絡小說的那幾年，寫電視劇劇本的原創編劇有多落寞。
那時候，堅持寫原創的編劇，除了部分相信自己能力或者不喜網絡小說改編的資深編劇，大部分都只剩剛入行的小白。哪怕是資深編劇的原創劇本，最高也只能賣到幾百萬，跟 IP 小說動輒上千萬的版權價格相比，相差懸殊。
被譽為 2015 年“劇王”的《羋月傳》，繼《甄嬛傳》之后同樣由鄭曉龍操刀、孫儷主演，2014 年殺青之前首輪播放權已經售出并收回成本，其中樂視網和騰訊視頻給出的播放版權價格達到了每集 200 萬元——兩年前樂視采購《甄嬛傳》的單集價格才 26 萬元。
2017 年，愛奇藝從歡瑞世紀購買《盜墓筆記3》時，單集價格已經高達 2400 萬元。
當時視頻平臺對于熱門 IP 版權的競爭，激烈到了什么程度呢？
由于版權糾紛，兩家頭部平臺能在影視公司的項目推介會上大動干戈地摔杯子；一個知名改編劇，會前后兩次出現在競品公司的片單中，比如企鵝影視曾宣布參與出品的大劇《九州縹緲錄》，最后卻花落優酷而非自家的騰訊視頻。
內容采購費也成了視頻平臺年度發布會上的敏感話題。
當記者問及今年的內容采購預算，視頻平臺的負責人往往會諱莫如深地回一句，只會比去年更多。2018 年，業內流傳的數據是，優酷的版權預算為 300 億，騰訊視頻為 250 億，愛奇藝則是 100 億元。
這也解釋了為什么視頻平臺的會員數量明明一路走高，但虧損額卻連年增大。
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高價 IP 改編跌落神壇
但高價帶來的只有高流量，國產劇質量的坍塌是全面的。
《羋月傳》的播放量一舉突破了 200 億，但造型尷尬、劇情拖沓、bug 連連，口碑大滑坡，最終豆瓣得分停在了 5.8 分。
造型設計師陳敏正受訪時表示，“《甄嬛》的造型設計我籌備了將近 4 個月，相對從容且精致，而《羋月傳》開機前 40 天才確定進組，拿到劇本之后還改了五六稿，等到做完案頭工作，留給制作的時間只有 20 多天。”
直接改編 IP 作品只是資本急功近利的一個縮影，這種急切事實上影響到了影視制作產業鏈上所有環節的人，大家都不可避免或主動或被動地參與了這場合謀。
“接了網絡小說改編的編劇壓力也比較大。資本很著急，恨不得今天買了小說版權，明天編劇就得改編成劇本去拍攝。很多情況都是編劇剛拿到小說，對方就問，3 個月夠嗎？”杜紅軍告訴 DT 財經，“而且買版權已經花了太多錢，就只能壓縮制作環節的預算，成片的質量可想而知。”
2015 年到 2019 年間，熱播劇中改編劇的平均口碑均不敵當年的原創作品，連續 4 年豆瓣均分都處于 6 分及格線以下。
就連出自同一作家、同一出品制作公司的改編作品，質量也在逐年下降。
比如 2014-2016 年改編自顧漫小說的 3 部電視劇《杉杉來了》《何以笙簫默》和《微微一笑很傾城》，出品制作方都是劇酷傳播，但口碑卻從 7.4 分逐年下降到 6.8 分。
而桐華的《風中奇緣》《大漢情緣之云中歌》以及《放棄我，抓緊我》，從 2014 年的 6.8 分下滑到不足 5 分。
就連一向被視為業內標桿的正午陽光，2017 年推出的《歡樂頌2》，與前作也是云泥之別。
這種口碑連年下滑的態勢，直到 2019 年行業進入調整期才有所回升。
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泡沫破了，然后呢？
影視公司花成百上千萬買個小說版權，再以更貴的價格賣給視頻平臺，這個鏈條中最慘的一環，大概就是被強行灌爛劇的觀眾。
2015 年，《盜墓筆記》第一季帶著魔幻的劇情和吳邪那句“我一定要把牛頭上交給國家”，狠狠地將書迷羞辱了一番。
2016 年，《幻城》憑借著 3.5 分的豆瓣口碑躋身年度播放量 Top4，豆瓣熱評第一的網友在給出一星的同時也很驚訝：沒想到有生之年竟然能看到超越巴啦啦小魔仙的力作。
2017 年，號稱投資近 4 億的《擇天記》，呈現出來的是 80 年代地中海裝修風格以及 500 塊錢就可以制作出來的特效神龍，大家看完后最感興趣的是，鹿晗的片酬到底是 1 億還是 1.2 億。
2018 年的《斗破蒼穹》……不說了，4.6 分的豆瓣評分你們大概感受一下。
雖然質量人神共憤，播放量卻在節節攀升，泡泡越吹越大。
從 2014 年到 2017 年，不管是改編劇還是原創劇，熱播劇的單部平均播放量都在上升，尤其是前者。到了 2015 年，《花千骨》成為國內首部突破 200 億播放的劇集，從此熱播國產劇邁入百億時代。
2017 年，《三生三世十里桃花》和《楚喬傳》播放量雙雙突破 400 億大關，國產劇流量再次邁上新臺階。
但吹得太猛了，泡泡總會破。
2018 年下半年，導演郭靖宇發長文怒揭行業收視率造假已經到了忍無可忍的地步。他在這篇長文中揭露，不買收視率自己的劇就無法播出，80 集的作品需要花 7200 萬元買收視率。而他對接的可以搞定收視率的大神則透露，近三年來播出的所有大劇，沒有一個收視率不是花錢買來的。
這一年，國產劇的流量應聲而落。
曾經助推了天價片酬的視頻平臺們也終于受不住，呼吁頭部影視公司共同抵制明星片酬。流量狂歡所掩蓋的行業泡沫，隨著陰陽合同事件引發的一系列行業震蕩，被徹底被戳破。
在 IP 改編劇大行其道之時，并非沒有優秀作品。
2015 年的《瑯琊榜》（豆瓣 9.3 分）和《偽裝者》（8.5 分），2017 年的《白鹿原》（8.8 分）和《人民的名義》（8.3 分），2019 年的《大江大河》（8.8 分）《小歡喜》（8.4 分）等也都是小說改編。
小說改編不是原罪，資本操控下對創作規律的無視和對制作的極度敷衍，才是國產影視劇之殤。
如今整個影視行業已經陷入震蕩之后的調整期，當一部部所謂的大 IP 劇接連被觀眾用腳投票，流量造假的遮羞布也終于被大力扯下之后，內容為王再次成為了制作方以及視頻平臺的共識。
這大概就是越來越多像《傳聞中的陳芊芊》這樣的小成本原創劇，可以脫穎而出的原因。
總結
以上是生活随笔為你收集整理的影视行业是不是没编剧了 怎么老是在翻拍网络小说？的全部內容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問題。
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