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圣母子本來是宗教畫中最普遍的題材，但是這幅瑪利亞在這幅圓形的木版畫中，成了一位世俗的母親。在畫的背景中所出現的，也不是莊嚴的宗教場景，而是日常生活。背景描繪的是瑪利亞的誕生：右邊深處樓梯上是瑪利亞的雙親正在告別；左邊的中景，是瑪利亞降生，人們紛紛前來探望。作者：拉斐爾不過你確定圣安尼是一個畫作作品嗎

母馬利亞坐在她母親的膝上，外祖母圣安娜雖然也很年輕，但仍感到圣母的身軀太大些，她難以承受如此重量。可是圣安娜臉上展現的笑容，是對著眼前那個頑皮的小外孫——耶穌(耶穌正從母親的手中掙脫下來，想要騎在羔羊身上。)而發出的，馬利亞倒象坐在安樂椅上那樣，毫不介意地伸手要去抱耶穌。

作 者列奧納多·達·芬奇《圣母子與圣安妮》高約168.4厘米，長129.9厘米，背面由4塊白楊木板組合而成，并由2根橫梁固定。此前，這幅畫一直收藏在法國巴黎盧浮宮博物館，供來自世界各地的游客觀賞。

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草地上的圣母 (意大利語：Madonna del Prato)，又稱圣母子與圣約翰，由文藝復興時期畫家拉斐爾·圣齊奧于1505年至1506年間創作。現藏于奧地利維也納的藝術史博物館。風 格：具象藝術；文藝復興《草地上的圣母》Madonna of the meadow是意大利文藝復興繪畫的杰出代表之一。拉斐爾借助宗教主題表現現實與理想相結合的完美女性形象，以頌揚人性中的至善、至美。畫面中的人物畫得令人贊嘆不已，圣母俯視著兩個孩子，她的表情使人難以忘懷。但是，如果我們看一看拉斐爾為這幅畫而作的那些速寫稿，我們就開始省悟原來這還不是他最費心力的地方。在他心目中，這些地方當然要這樣畫，他反復嘗試，所追求的是人物之間的合適的平衡和使整個畫面達到極端和諧境地的合適的關系。在左角的速寫稿中，他想讓圣嬰一面回頭仰望著他的母親，一面走開。他試畫了母親頭部的幾個不同姿勢，以便跟圣嬰的活動相呼應。然后，他決定讓圣嬰轉個方向，仰望著母親。他又試驗另一種方式，這一次加上了小圣嬰的臉轉向畫外，而不去看她。后來他又作了另一次嘗試，而且顯然急躁起來,用好幾個不同的姿勢試畫圣嬰的頭部，在他的速寫簿中這樣的畫頁有好幾張，他在畫頁上探索怎樣平衡這三個人物最好。但是，如果我們現在回過頭來再看最后的定稿,我們就會發現他最終確實把這幅畫畫得合適了。在畫面上物物各得其所，而拉斐爾通過努力探索最終獲得的姿態與和諧顯得那么自然，那么不費力氣，幾乎未曾引起我們的重視,而恰恰是這種和諧使圣母更加美麗，使孩子們更加可愛。

總結

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