蕭家麟（1928-）湖北荊門人。現(xiàn)任三峽書(shū)畫(huà)研究院理事。作品多次在宜昌市、葛洲壩工程局展出，均獲獎(jiǎng)。1996年，作品參加全國(guó)電力系統(tǒng)康樂(lè)杯老年書(shū)畫(huà)展，獲電力部頒發(fā)的榮譽(yù)證書(shū)參加湖北省三峽杯書(shū)畫(huà)大賽獲三等獎(jiǎng)。作品被載入《中國(guó)當(dāng)代老年書(shū)畫(huà)家大辭典》，并獲中國(guó)當(dāng)代老年書(shū)畫(huà)家證書(shū)。1999年夏，作品《湖濱新貌》編入《百年經(jīng)典--中國(guó)美術(shù)全集》。

“一指乾坤”之崔如琢崔如琢作為中國(guó)當(dāng)代水墨繪畫(huà)的代表性大家，以獨(dú)特的指墨以及積墨畫(huà)法享譽(yù)世界。他在前師基礎(chǔ)之上，將指墨、積墨、潑墨都賦予突破與創(chuàng)新，并集其大成，開(kāi)創(chuàng)了指墨積墨山水以及指墨積墨花鳥(niǎo)畫(huà)的新篇章。隨著中國(guó)當(dāng)代水墨板塊成為市場(chǎng)焦點(diǎn)，崔如琢近年迎來(lái)了他的飛速發(fā)展期，并以其獨(dú)特的風(fēng)格，成為中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)的旗手，引領(lǐng)中國(guó)水墨藝術(shù)走向世界，為中國(guó)水墨藝術(shù)在全球藝術(shù)殿堂贏得了更多的話語(yǔ)權(quán)。“詩(shī)魂書(shū)骨”之范曾觀察中國(guó)當(dāng)前藝術(shù)界動(dòng)態(tài)時(shí)，范曾的確是一個(gè)繞不開(kāi)的話題。數(shù)十年來(lái)，范曾把對(duì)中國(guó)文化精髓之感悟融入他獨(dú)特簡(jiǎn)約而超逸豪邁的人物畫(huà)之中，其畫(huà)精于白描，尤喜寫(xiě)意人物，提倡清初名僧石濤的“一畫(huà)論”，主張“以詩(shī)為魂，以書(shū)為骨”，畫(huà)作筆力遒勁，線條簡(jiǎn)括，氣韻生動(dòng)。他筆下的人物，無(wú)論是江畔行吟之屈原、橫槊賦詩(shī)之曹操，還是豪氣干云之鐘馗，無(wú)不顯現(xiàn)出清新雋永之畫(huà)風(fēng)。行走斑斕世界之黃建南黃建南的水墨作品呈現(xiàn)出斑斕絢麗的色彩，對(duì)生命與自然的熱愛(ài)成為他畫(huà)作的主題，眾多作品均流淌著神秘莫測(cè)與眾不同的東方藝術(shù)意境和神韻。黃建南的藝術(shù)風(fēng)格源自獨(dú)特的人生經(jīng)歷，他12歲接觸舞臺(tái)布景，步入藝術(shù)天地，其一生游歷甚廣，曾從廣東步行至黑龍江，用9年時(shí)間縱貫中國(guó)南北，用雙腳、雙眼、雙手，行走、洞觀和描摹3.8萬(wàn)多公里沿線的山川大地。“墨分千層”之蔡茂友“墨分五色”是水墨繪畫(huà)的物質(zhì)特性。蔡茂友充分繼承了宋元花鳥(niǎo)畫(huà)的墨骨畫(huà)法，創(chuàng)造性提出了“墨分千層”的藝術(shù)理論，并探索實(shí)踐“墨分千層”的花鳥(niǎo)畫(huà)法。自其水墨牡丹長(zhǎng)卷《春風(fēng)得意》去年邁入千萬(wàn)元梯級(jí)后，今年單幅作品《盛世昌隆繁華似錦》全卷以3795萬(wàn)元成交，再創(chuàng)其個(gè)人記錄。蔡茂友的創(chuàng)作媒介、學(xué)術(shù)頓悟、市場(chǎng)認(rèn)可經(jīng)受了多重檢驗(yàn)，未來(lái)的價(jià)值潛力令人期待。“不老鬼才”之黃永玉黃永玉頗具傳奇色彩，自學(xué)美術(shù)、文學(xué)，為一代“鬼才”，他設(shè)計(jì)的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其博學(xué)多識(shí)，書(shū)畫(huà)俱佳，亦是詩(shī)、雜文、散文、小說(shuō)、劇本的大家，在海內(nèi)外享譽(yù)甚高。黃永玉用筆運(yùn)墨反叛傳統(tǒng)，但審美趣味仍與傳統(tǒng)一脈相承，水墨畫(huà)作品展現(xiàn)出深厚淵博的學(xué)識(shí)、卓爾不群的才情、耿直倔強(qiáng)的性格。今年94歲的黃永玉可謂中國(guó)畫(huà)壇“不老鬼才”。“點(diǎn)亮水墨山水”之邱漢橋邱漢橋是“北勢(shì)南氣，山水大成”繪畫(huà)理論體系的創(chuàng)立者和倡導(dǎo)者。他在山水畫(huà)無(wú)限豐富的筆墨技巧中，單取“點(diǎn)”畫(huà)——大大小小的橢圓墨點(diǎn)，由點(diǎn)成線、成形、成畫(huà)。邱漢橋能“點(diǎn)”出自家風(fēng)貌，并成為中國(guó)水墨畫(huà)壇中“亮點(diǎn)”，其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格受到收藏界的廣泛關(guān)注，作品升值平穩(wěn)。2018年，60歲的邱漢橋作品總成交額由上年的4980萬(wàn)穩(wěn)升至7798萬(wàn)人民幣。工筆競(jìng)獨(dú)秀之何家英何家英在中國(guó)工筆畫(huà)壇一枝獨(dú)秀，技法全面，無(wú)論是工筆人物，還是水墨寫(xiě)意，他都能找到藝術(shù)與市場(chǎng)的最佳結(jié)合點(diǎn)，努力開(kāi)拓，不斷創(chuàng)新，兼容百家，自具一格，以其雅俗共賞、韻味綿長(zhǎng)獲得了“雙贏”。他的作品注重對(duì)心靈的卓越表現(xiàn)和對(duì)人性的深刻關(guān)注，開(kāi)拓了水墨人物畫(huà)的新天地。2018年，61歲的何家英作品以總成交額7757萬(wàn)人民幣，稱雄當(dāng)代水墨工筆畫(huà)壇。“海上丹青大家”之陳佩秋96歲高齡的陳佩秋，早年以山水為起點(diǎn)，上世紀(jì)50年代后專攻花鳥(niǎo)，畫(huà)風(fēng)濃麗秀美，無(wú)論重彩工筆還是潑墨寫(xiě)意，都別具風(fēng)韻。上世紀(jì)90年代始，她著力探索細(xì)筆青綠山水，以水墨的筆墨元素結(jié)合西方繪畫(huà)的色彩，開(kāi)創(chuàng)了彩墨結(jié)合的水墨畫(huà)新風(fēng)，被譽(yù)為“海上丹青大家”。2018年，陳佩秋作品取得總成交額6331萬(wàn)人民幣，晉入“前十”榜單，位居第八。游離跨界多元之邢東“60”后的邢東，曾在紐約帝國(guó)大廈舉辦個(gè)人水墨藝術(shù)畫(huà)展，舉世無(wú)二。2016年在美國(guó)洛杉磯和好萊塢亮相，23名好萊塢明星同時(shí)拜師學(xué)畫(huà)。邢東是世界多家奢侈品牌的合作伙伴，擔(dān)任世界級(jí)32家品牌獨(dú)家版權(quán)授權(quán)藝術(shù)家。他帶著東方的詩(shī)性文化，邂逅西方現(xiàn)代文化的激情，以大膽和不間斷的創(chuàng)新，完成東西方文化從碰撞到交流、從牴牾到融匯，為中國(guó)水墨畫(huà)注入新的生機(jī)。京華畫(huà)院掌門人之王明明王明明，中國(guó)北京畫(huà)院的掌門人，以水墨人物享譽(yù)畫(huà)壇。其作品長(zhǎng)于通過(guò)精嚴(yán)的筆墨表現(xiàn)出詩(shī)意精神，無(wú)論是表現(xiàn)南方熱帶雨林的花鳥(niǎo)，還是北方的花卉植物，都可以感受到畫(huà)家精心營(yíng)造的詩(shī)意氛圍。從某種意義上說(shuō)，以人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的王明明在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作上的探索，對(duì)當(dāng)代水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展提供了一個(gè)可供參照和研究的典型案例。

齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師，二十世紀(jì)十大書(shū)法家，畫(huà)家之一，世界文化名人。代表作品《蝦》、《蟹》、《牡丹》、《牽牛花》、《蛙聲十里出山泉》等等張大千（1899～1983），1899年(清光緒二十五年己亥)5月10日（農(nóng)歷四月初一），他出生在四川省內(nèi)江縣城郊安良里象鼻嘴堰塘灣的一個(gè)書(shū)香門第的家庭。為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最為傳奇的國(guó)畫(huà)大師。代表作《來(lái)人吳中三隱》、《石濤山水》、《梅清山水》、《巨然茂林疊嶂圖》。林風(fēng)眠（1900—1991）現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。代表作《海濱》關(guān)山月原名關(guān)澤霈，中國(guó)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家。代表作《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》石魯（1919－1982），1919年12月13日生于四川省仁壽縣，原名馮亞衍。中國(guó)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家。代表作《金瓜》、《打倒封建》、《說(shuō)理》。徐悲鴻 （1895-1953） 現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。代表作品《八駿圖》、《愚公移山》。劉海栗，原名盤，字季芳，號(hào)海翁。祖籍安徽鳳陽(yáng)，1896年3月生于江蘇常州。早期油畫(huà)代表作《夕陽(yáng)》、《河邊》、《湖光》、《塞納河橋》、《林間信步》、《北京前門》等。

相同與不相同的字畫(huà)在不同的人眼里價(jià)格都是不一樣的，但是無(wú)論誰(shuí)的書(shū)畫(huà)都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對(duì)便宜一點(diǎn)的，所以不能籠統(tǒng)用平方尺來(lái)論，只能說(shuō)某一張是多少錢一平方尺。潤(rùn)格也沒(méi)有什么準(zhǔn)頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對(duì)他的書(shū)畫(huà)的了解，以及當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)的炒作情況而定。一幅字畫(huà)，在不同地點(diǎn)、不同時(shí)刻、不同的拍賣人手里，價(jià)格都會(huì)不一樣。所以是很難判斷的，更不是絕對(duì)的一個(gè)價(jià)格；再說(shuō)任何個(gè)人的評(píng)價(jià)都只是片面的、個(gè)人的觀點(diǎn)。有特色的、名人的，有特別喜歡的人想要，這些都可能使得價(jià)格更高。但是如果只是因?yàn)槟硞€(gè)人現(xiàn)在有職務(wù)，才使得書(shū)畫(huà)價(jià)格高，那么等他退了，價(jià)格很快會(huì)降下來(lái)，甚至不值錢。其他任何藝術(shù)品均如此。只要是還好，都有收藏價(jià)值。這里特別提出的是——潤(rùn)格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場(chǎng)，還有自己對(duì)作品的了解，就像我上面說(shuō)的。不好意思，只能說(shuō)這么多，主意還是要自己拿，別人說(shuō)的都只能作為參考。一己之見(jiàn)，說(shuō)得不對(duì)請(qǐng)?jiān)?br/>
1.從專利的保護(hù)效力來(lái)說(shuō)您已經(jīng)侵權(quán)了，當(dāng)然如果是那種，jqk的那種圖像已經(jīng)走入公眾了，申請(qǐng)了專利也沒(méi)有太大的意義，除非他們的圖案是和別人的不同的。2.按照知識(shí)產(chǎn)權(quán)的權(quán)利違背原則，在先的權(quán)利可以撤銷在后的權(quán)利，所以下了專利證的可以撤銷在后注冊(cè)的商標(biāo)3.專利本身的一定是特殊的，不能是像普通的太極圖形，或者是非常大眾的東西

當(dāng)代：老一輩的：劉文西 王子武 吳山明 馬振聲 楊之光 白雪石 范曾等中青年的：王明明 王西京 劉大為 史國(guó)良 傅小石 何家英 潘公凱等等

總結(jié)

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