因?yàn)樗麄兯诘哪莻€(gè)區(qū)叫威斯敏斯特，所以以地名命名了橋、宮殿和大教堂。

【名稱】威斯敏斯特大橋 【類別】油畫 、 名畫 【年代】作于1906年 【作者】安德烈·德朗 【規(guī)格】81×100厘米 【屬地】現(xiàn)藏巴黎盧浮宮 【簡(jiǎn)介】 野獸派畫家的藝術(shù)共性是色彩明朗，筆觸粗獷，不為舊的畫理所囿，大膽施彩，夸張?jiān)煨停院髞?lái)在人們的心中，"野獸"一詞，即指色彩與涂抹的特征了。事實(shí)上，野獸派畫家從顏料管里擠出的原色，不是直接排列到畫布上的而是應(yīng)自然本色來(lái)加以概括，使它更單純化，免去復(fù)雜的中間調(diào)子，不僅能引起觀者視網(wǎng)膜的振動(dòng)感應(yīng)，還表達(dá)了一種飽和的情緒，比點(diǎn)彩派的"科學(xué)"排列更富感染力。從1899年始在卡里埃畫室認(rèn)識(shí)馬蒂斯的安德烈·德朗，就是這樣一位感情充沛的野獸派畫家。 安德烈·德朗（1880.6～1954. 9）出生于巴黎附近的夏杜（Chatou），父親是當(dāng)?shù)匾幻恻c(diǎn)師，還是本地的市鎮(zhèn)會(huì)的評(píng)論員。德朗的中學(xué)生活是在維西納圣十字學(xué)校度過(guò)的，后因考試不及格離開(kāi)了這所中學(xué)。在藝術(shù)上，他原是個(gè)維護(hù)法國(guó)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義畫家，他一直反對(duì)崇尚非具象繪畫的先鋒派，而投身野獸派的行列，受到馬蒂斯的鼓勵(lì)。最初他對(duì)凡·高、高更和塞尚也很贊賞，后又試驗(yàn)過(guò)點(diǎn)彩派的技法，甚至還一度被畢加索的立體主義所惑。讀德朗的所有作品，也會(huì)發(fā)覺(jué)他在探索中的不穩(wěn)定性。這幅《威斯敏斯特大橋》，正是他時(shí)斷時(shí)續(xù)地追隨野獸派時(shí)期的代表作。 1906年3月，德朗在畫家沃拉爾（Vollard）的慫恿下來(lái)到倫敦，并在透納的海景畫激勵(lì)下，創(chuàng)作了一批風(fēng)景畫，《威斯敏斯特大橋》是其中之一。畫面色彩都近于平涂，但明亮單純。他曾自我表白地說(shuō)：“我們的目的是呈示愉悅，這種愉悅當(dāng)然是來(lái)自我自身。”只是德朗的畫上的愉悅還不象馬蒂斯的畫那樣充分，他總是有所控制。他的天性是節(jié)制、內(nèi)向和恬靜，還未脫盡學(xué)院派氣息。 德朗在接受立體主義影響的同時(shí)，還一度熱中于非洲藝術(shù)。當(dāng)畢加索與勃拉克在進(jìn)行分析性立體主義時(shí)，他便毅然決然不再與畢加索聯(lián)系。《威斯敏斯特大橋》一畫上所流露出的矛盾心緒是比較明顯的，只有他的另一幅《倫敦橋》，才算是野獸派畫法中最有特色的作品。有些美術(shù)史家把這種彷徨歸因于他個(gè)人的財(cái)富和他那美滿的家庭。 晚期，德朗的作品更傾向于傳統(tǒng)，除了風(fēng)景、靜物、肖像和裸體畫外，也從事裝飾畫。

威尼斯的三大特點(diǎn)是水（河）、橋、船。1、威尼斯全市約有150多條大小不同的彎彎曲曲的河道，河道寬窄不一。2、威尼斯的橋數(shù)量極多（四百多座）、各具風(fēng)姿，格調(diào)不同。3、威尼斯的船是唯一的交通工具。有集體乘坐的，個(gè)人使用的，出租的，應(yīng)有盡有。

威斯敏斯特跨河大橋大橋，又名西敏寺大橋，是連接倫敦泰晤士河兩岸的28座大橋之一，因著名的威斯敏斯特大教堂而得名。

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的威斯敏斯大桥 是谁画的啊？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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