這一點(diǎn)從北宋文同(1018—1079)的《墨竹圖》可見一斑。文同是宋代典型的文人畫家之一，以畫墨竹聞名。他對(duì)竹子觀察入微，主張“胸有成竹”才能動(dòng)筆。這幅《墨竹圖》，倒垂的竹枝成S型斜插畫面，很有氣勢(shì)。茂密的竹葉修長(zhǎng)而不露鋒芒，挺拔又含蓄。畫家運(yùn)用濃、淡不同的墨色，很好地表現(xiàn)了竹枝的層次及竹葉的正反變化。同是描畫荷花，八大山人的《荷花》、齊白石的《殘荷》、劉海粟的《荷花》、張大千的《荷花》、潘天壽的《荷花》等，卻有著不同的意境。從以上的欣賞與分析中我們可以真切地體會(huì)出中西方繪畫在色彩運(yùn)用及技法上的不同。

《墨竹圖》是體現(xiàn)鄭板橋墨竹藝術(shù)創(chuàng)作理論的典范。此圖在造型布局上高度概括提煉，僅繪廖廖數(shù)竹，便使人如入一片青郁蔥翠的竹林。而在局部，用筆墨描繪每一竹竿、竹葉、竹節(jié)，卻筆筆得勢(shì)、得神、得法，顯露出生氣。每棵竹先立竿留節(jié)，梢與根短，中干長(zhǎng)，長(zhǎng)短參差，每節(jié)上下相承，形若半環(huán)，墨濃淡有別，用中鋒畫干，老干用側(cè)鋒，全干圓渾得勢(shì)。畫枝，枝枝著節(jié)，行筆迅速，遒健圓勁。嫩枝節(jié)小和柔而順，老枝節(jié)大挺拔而起，枝覆而葉多，枝昂葉少，描摹得神，生意盎然。墨竹畫葉最難，此畫的竹葉下筆勁利，實(shí)按而虛起，兼有破法搭法，墨色有濃淡，老嫩反正分明，用中鋒畫瘦葉小葉，用側(cè)鋒畫肥葉，下筆勢(shì)如破竹，一氣呵成，充分表現(xiàn)出鄭板橋成竹在胸、嫻熟高明的筆墨技巧。　　《墨竹圖題詩(shī)》是鄭板橋在乾隆十一、二年間出任山東濰縣知縣時(shí)贈(zèng)給包括的。一二兩句托物取喻。第一句“衙齋臥聽蕭蕭竹”，寫的是作者在衙署書房里躺臥休息，這時(shí)聽到窗外陣陣清風(fēng)吹動(dòng)著竹子，蕭蕭叢竹，聲音嗚咽，給人一種十分悲涼凄寒之感。第二句“疑是民間疾苦聲”，是作者由凄寒的竹子聲音產(chǎn)生的聯(lián)想。作者由自然界的風(fēng)竹之聲而想到了老百姓的疾苦，好像是饑寒交迫中掙扎的老百姓的嗚咽之聲，充分體現(xiàn)了作者身在官衙心系百姓的情懷。三、四兩句暢述胸懷。第三句“些小吾曹州縣吏”，既是寫自己，又是寫包括，可見為民解憂的應(yīng)該是所有的“父母官”，這句詩(shī)拓寬了詩(shī)歌的內(nèi)涵。第四句“一枝一葉總關(guān)情”，這句詩(shī)既照應(yīng)了風(fēng)竹畫和詩(shī)題，又寄予了深厚的情感，老百姓的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都與“父母官”們緊緊聯(lián)系在一起的呀！鄭板橋的這首題畫詩(shī)，由風(fēng)吹竹搖之聲而聯(lián)想到百姓生活疾苦，寄予了作者對(duì)老百姓命運(yùn)的深切的關(guān)注和同情，一個(gè)封建時(shí)代的官吏，對(duì)勞動(dòng)人民有如此深厚的感情，確實(shí)是十分可貴的。

文同(1018-1079年)北宋畫家。能詩(shī)文，擅書畫，尤長(zhǎng)于畫竹。后人稱他為“文湖州”。文同之前的竹畫，多為雙勾著色，而且僅作背景。文同則單畫竹，以水墨單色一筆畫出竹的竿、節(jié)、枝、葉，并首創(chuàng)以深墨的葉為正面，淡墨的葉為背面。后人謂之墨竹畫。畫竹必先愛竹，文同作詩(shī)贊美竹：“心虛異眾草，節(jié)勁逾凡木”。他命其住舍為“墨君堂”，在四周廣栽竹林，他觀竹，賞竹，畫竹，提出了“畫竹必先得成竹于胸中”的見解。《墨竹圖》乃其代表作，絹本水墨，縱113.6厘米，橫105.4厘米。畫一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圓渾的中鋒畫竿，節(jié)與節(jié)雖斷而意連；小枝用筆迅疾堅(jiān)挺，左右顧盼；竹葉則八面出鋒，揮灑自如，濃淡相間，在葉尾折轉(zhuǎn)處提筆露白，以示向背之勢(shì)，聚散無定，疏密有致，顯示了作者深厚的功力。

這首詩(shī)是一篇以“竹”為依托之物,表達(dá)了詩(shī)人的淡泊名利、以解除百姓之苦為己任的胸襟,以及“任風(fēng)雨來襲,我自巋然不動(dòng)”的氣概

總結(jié)

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