聽(tīng)琴圖畫(huà)的是宋徽宗品香，聽(tīng)琴

《歷代帝王圖卷》是閻立本的畫(huà)，《聽(tīng)琴圖軸》是北宋趙佶的畫(huà)

要說(shuō)宋徽宗是北宋最昏庸的皇帝不假，靖康恥的鞠躬章上 就有他的一半，但他卻是中國(guó)帝王史上最杰出最有名的畫(huà) 家。 自十六、七歲師從花鳥(niǎo)畫(huà)名家吳元瑜開(kāi)始，到做了皇帝， 幾十年在花壇畫(huà)壇耕耘不止，廣收自三國(guó)到北宋的的歷代 名畫(huà)，計(jì)達(dá)1500件，列為14類，編成100套，名曰“宣和 睿覽集”。 此君看人是兩眼一抹黑，奸佞小人能敗家的他都用上了， 但對(duì)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的觀察卻細(xì)致入微。 宋徽宗（1082一1135年），姓趙名佶，在中國(guó)畫(huà)史上，是位杰出的畫(huà)家。 書(shū)法“瘦金體”，影響頗大。他的繪畫(huà)有兩種格調(diào)。一是精工富麗的黃（筌〕派傳統(tǒng)，如他臨張萱的《搗練圖》和《虢國(guó)夫人游春圖》。以及他自創(chuàng)的《瑞鶴圖》、《英蓉錦雞圖》、《聽(tīng)琴圖》等作品，均可以看出他用筆精細(xì)，充分表現(xiàn)艷麗富貴情調(diào)，對(duì)畫(huà)院畫(huà)家影響很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的筆墨情趣。其名作還有《柳鴨蘆雁圖》、和純用水墨表現(xiàn)的《斗鸚鵡圖》。他的藝術(shù)成就最高的是花鳥(niǎo)畫(huà)。他畫(huà)鳥(niǎo)，用生漆點(diǎn)睛，高出紙素，幾欲活動(dòng)。現(xiàn)存的作品，如《臘梅山禽》和《杏花鸚鵡》，均用筆精煉準(zhǔn)確，臘梅、萱草和杏花，均形象生動(dòng)。五色鸚鵡和白頭翁美麗的外形，體現(xiàn)出鳥(niǎo)語(yǔ)花香的境界。《芙蓉錦雞圖》也是有名的作品，描寫(xiě)了花枝和禽鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)，芙蓉把錦雞壓得很低，錦雞在注意著翻飛的蝴蝶，三種形象連在一起，構(gòu)成了整體效果。宣和畫(huà)壇，出現(xiàn)了新的潮流

宋徽宗趙佶雖然是個(gè)昏君，卻是個(gè)大藝術(shù)家，尤其是他的花鳥(niǎo)畫(huà)，可謂一代宗師。然而有許多被題為“宣和殿御制御畫(huà)”作品，其實(shí)卻不是趙佶的親筆，往往由當(dāng)時(shí)皇家畫(huà)院的畫(huà)師代筆。所以現(xiàn)存?zhèn)鳛橼w佶所親制的二十余幅圖畫(huà)，要分清哪些是趙佶真跡？哪些是贗品？還真是個(gè)難題。宋徽宗趙佶(1082～1135)，宋神宗子，哲宗弟，曾封端王。元符三年(1100)哲宗無(wú)嗣而即位，到宣和七年(1125)傳位欽宗，做了二十六年的皇帝。作為君主，他在政治上昏庸腐敗，對(duì)內(nèi)貪暴荒唐，對(duì)外懦弱無(wú)能，十足一個(gè)蠹國(guó)害民的統(tǒng)治者。然而他卻是一個(gè)杰出的藝術(shù)家，能詩(shī)詞，著有《宣和宮詞》已佚，近人輯有《宋徽宗詩(shī)、詞》；工書(shū)法，自成一家，稱“瘦金體”，有《千字文卷》等墨跡傳世；擅丹青，花鳥(niǎo)山水，精巧深微。天機(jī)盎然，藝術(shù)上都有所建樹(shù)，許多作品流傳下來(lái)，在中國(guó)繪畫(huà)史上占有一席之地。歷史文獻(xiàn)中著錄有宋徽宗趙佶的大量繪畫(huà)作品，他曾對(duì)臣下說(shuō)：“朕萬(wàn)機(jī)余暇，惟好畫(huà)耳。”可見(jiàn)他在繪畫(huà)上確實(shí)下了不少功夫，僅以流傳到今天的作品而論，其質(zhì)量之高，人或稱他為劃時(shí)代開(kāi)派之宗師；其數(shù)量之多，在宋代畫(huà)家中也是非常突出的。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，趙佶的重要作品如今還流傳在國(guó)內(nèi)外的，共有二十余件。問(wèn)題是這些傳世作品中，到底有多少是趙佶親制的手筆？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，歷來(lái)藝術(shù)界就有不同看法。宋蔡絛《鐵圍山叢談》說(shuō)：“獨(dú)丹青以上皇(趙佶)自擅其神逸，故凡名手，多人內(nèi)供奉，代御染寫(xiě)，是以無(wú)聞焉爾。”這是說(shuō)當(dāng)時(shí)的名筆畫(huà)手，大多被招入御畫(huà)院，都曾為皇帝代筆作畫(huà)，有的甚至連自己的姓名都被湮沒(méi)了。徽宗在位二十余年，其間對(duì)畫(huà)院特別有興趣，也特別重視，大量吸納人才，佳作自然噴涌，所以北宋畫(huà)院是我國(guó)歷史上皇家畫(huà)院最鼎盛的時(shí)期。可悲的是，許多畫(huà)家都需為風(fēng)流皇帝代筆，成為御用畫(huà)家。而趙佶作為皇帝，在侵占別人成果為已有的過(guò)程中也絕無(wú)羞恥之感，反而認(rèn)為是理所當(dāng)然的。元湯垕《畫(huà)鑒》說(shuō)：“《宣和睿覽集》累至數(shù)百及千余冊(cè)，度其萬(wàn)機(jī)之余，安得暇至于此？要是當(dāng)時(shí)畫(huà)院諸人，仿效其作，特題印之耳。然徽宗親作者，自可望而識(shí)之。”史載，趙佶曾將從各地掠奪來(lái)的花石禽獸視為“諸福之物，可致之祥”，而陸續(xù)加以圖繪，以十五幅為一冊(cè)，累至千冊(cè)，名曰《宣和睿覽集》。這樣龐大的畫(huà)冊(cè)，其中萬(wàn)余幅畫(huà)，怎么可能是趙佶一人所繪呢？顯然，其大部分是畫(huà)院中畫(huà)家的代筆，這些人有時(shí)需專門(mén)“供御畫(huà)”。其中許多畫(huà)上雖有趙佶手書(shū)“御制御畫(huà)并書(shū)”的字樣，卻也不一定是他的親筆。《畫(huà)鑒》說(shuō)，趙佶的真跡，他“可望而識(shí)之”，但沒(méi)有說(shuō)明趙佶的親筆有些什么特征，也沒(méi)有舉什么例子，所以不免是在自我吹噓。元王惲題《宋徽宗石榴圖》詩(shī)：“寫(xiě)生若論丹青妙，金馬門(mén)前待詔才。”也是說(shuō)趙佶繪畫(huà)，大有捉刀之人，許多作品，趙佶只是在畫(huà)上加以自己的題印而已。南宋《秘閣畫(huà)目》、《中興館閣錄·儲(chǔ)藏》對(duì)趙佶親筆的“御畫(huà)”和趙佶在別人畫(huà)上題字的“御題畫(huà)”，進(jìn)行了分別記載，但后人仍有各種懷疑。今人對(duì)傳世的趙佶畫(huà)也作了大量的分析考訂，以下略作介紹。如《聽(tīng)琴圖》諸畫(huà)，謝稚柳先生從畫(huà)的題字方面推論其畫(huà)的真?zhèn)巍！堵?tīng)琴圖》舊為清內(nèi)府所藏，胡敬的《西清札記》說(shuō)是趙佶自畫(huà)像，畫(huà)中彈琴者為趙佶，下右首低頭靜聽(tīng)者是大臣蔡京。圖右上角有趙佶所書(shū)“聽(tīng)琴圖”三字，左下角簽署著“天下一人”款押，鈐“御書(shū)”朱文一印。正中有蔡京題詩(shī)，傳世的趙佶畫(huà)，有蔡題的不止一幅，如《文會(huì)圖》、《雪江歸棹圖》、《御鷹圖》都有蔡題，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)在皇帝畫(huà)筆上題字似乎還較隨便。問(wèn)題是所題詩(shī)的內(nèi)容，差別很大。《聽(tīng)琴圖》蔡所題詩(shī)為：“吟徵調(diào)商灶下桐，松問(wèn)疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客。似聽(tīng)無(wú)弦一弄中。”這詩(shī)中，蔡沒(méi)有一字對(duì)皇帝畫(huà)筆加以頌揚(yáng)。而《雪江歸棹圖》卻題著“皇帝陛下，丹青妙筆”，還說(shuō)：“蓋神智與造化等也。”《御鷹圖》蔡也題“皇帝陛下，德動(dòng)天地”與“神筆之妙，無(wú)以復(fù)加”等等肉麻的頌揚(yáng)之詞。可見(jiàn)后兩畫(huà)應(yīng)出于趙佶真筆，如為代筆御畫(huà)，蔡京就不可能加以如此的頌揚(yáng)，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)善畫(huà)的皇帝來(lái)說(shuō)，給予代筆御畫(huà)加以過(guò)分的恭維，這就會(huì)有諷刺皇帝的嫌疑了。此外，《文會(huì)圖》有趙佶的親筆題詩(shī)：“題《文會(huì)圖》：儒林華國(guó)古今同，吟詠飛毫醒醉中。多士作新知人彀，畫(huà)圖猶喜見(jiàn)文雄。”蔡京的和詩(shī)為：“明時(shí)不與有唐同，八表人歸大道中。可笑當(dāng)年十八士，經(jīng)綸誰(shuí)是出群雄。”謝稚柳先生認(rèn)為，如果此圖為趙佶親筆，怎么會(huì)用“畫(huà)圖猶喜見(jiàn)文雄”這樣的語(yǔ)氣呢？這明明是在觀賞他人作品時(shí)所用的語(yǔ)氣，包括開(kāi)首所寫(xiě)“題《文會(huì)圖》”，也不像在題自己的畫(huà)。蔡京的和詩(shī)在畫(huà)的左上角，與右上角和趙佶題詩(shī)遙遙相對(duì)，而蔡京的詩(shī)也只是依韻和皇上的詩(shī)，引申趙佶的詩(shī)意，標(biāo)榜當(dāng)時(shí)要?jiǎng)龠^(guò)唐代，卻沒(méi)有一字涉及皇帝畫(huà)筆。這與《聽(tīng)琴圖》的題詩(shī)風(fēng)格一致。所以，《聽(tīng)琴圖》與《文會(huì)圖》都不是趙佶的真筆，或也不是代筆，而是畫(huà)院畫(huà)家的作品為皇帝所滿意，便加以御筆題詩(shī)，蔡京也只是奉命題詩(shī)，故沒(méi)有對(duì)畫(huà)本身加以贊揚(yáng)。而趙佶的《竹禽圖》、《柳鴉蘆雁圖》、《枇杷山鳥(niǎo)圖》、《金英秋禽圖》、《四禽圖》、《祥龍石圖》、《杏花鸚鵡圖》諸畫(huà)，其大體的藝術(shù)主旨，在追求一種雍容高雅、無(wú)微不至的寫(xiě)生，筆致秀挺溫婉，形象俊俏生動(dòng)，或也有雄健的格調(diào)，其筆勢(shì)純?nèi)灰惑w，散發(fā)出一種靜穆的墨氣。所以上述作品應(yīng)大都出于趙佶親筆，當(dāng)然有的仍存爭(zhēng)議。故宮博物院收藏的《芙蓉錦雞圖》與《臘梅山禽圖》，畫(huà)上雖有趙佶題詩(shī)和簽押，謂“宣和殿御制并書(shū)”，都為趙佶傳世名作。但從畫(huà)筆風(fēng)格方面看，似乎與上述真品有異，沒(méi)有趙佶骨子里那種筆情墨意。同樣，《聽(tīng)琴圖》與《文會(huì)圖》中的那些人物與山水竹木，也與上述親筆有別，實(shí)為“御題畫(huà)”。《畫(huà)鑒》還說(shuō)，宣和時(shí)畫(huà)院畫(huà)家周怡專“承應(yīng)摹仿唐畫(huà)”。就是說(shuō)畫(huà)家周怡專門(mén)為皇帝描摹唐畫(huà)，可見(jiàn)一些傳為趙佶臨摹唐人的作品也是靠不住的。如趙佶的《摹張萱搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》，都不是趙佶真跡。前者筆勢(shì)冗弱，殊不流暢；后者所畫(huà)馬的四蹄呆滯無(wú)神，與趙佶的藝術(shù)手法很不相類。徐邦達(dá)先生在《古書(shū)畫(huà)鑒定概論》中說(shuō)：“最奇怪的是宋徽宗趙佶的繪畫(huà)，幾乎百分之八九十出自當(dāng)時(shí)畫(huà)院高手的代筆。他既不是年老力衰，也非疲于應(yīng)酬他人，因?yàn)樗械漠?huà)幅大都存于宮內(nèi)為自己欣賞——著名的所謂積至千冊(cè)’的《宣和睿覽集》，盡管題上御制’、御畫(huà)’、御書(shū)’，但實(shí)際上那些御畫(huà)’沒(méi)有一幅是親筆的，自己欺騙自己，真不明白他是一種什么心理，可能是要托以傳名后世吧！”而謝稚柳先生為之辯解道：“有一個(gè)推想，這些畫(huà)絕非代御染寫(xiě)’，事實(shí)上趙佶的畫(huà)并沒(méi)有代御染寫(xiě)’之作。那么，這些不提作者名氏的御題畫(huà)，看來(lái)都是三舍’學(xué)生的創(chuàng)作，或者是每月考試的作品，被趙佶入選了，才在畫(huà)上為之題字，這已經(jīng)是顯示了皇帝的恩寵。然而，被人說(shuō)成是代御染寫(xiě)’，這是這位善畫(huà)的皇帝尊嚴(yán)始料所不及的吧！”(《宋徽宗趙佶全集》序)總之，如今要在所有題有趙佶“御畫(huà)”的作品中，分別出哪些是趙佶的親筆畫(huà)，哪些不是，已是一件非常不容易的事。同時(shí)，宋徽宗如此自欺欺人的原因，恐怕也很難完全猜透。

剛才又查了資料，“有人認(rèn)為，這幅畫(huà)是宋徽宗趙佶的自畫(huà)像，聽(tīng)琴者中，紅袍者為蔡京，青袍者為童貫。”http://blog.163.com/bingwangzhi355/blog/static/62996170200962112452/

"六賊"之首蔡京所題的七言絕句一首，“吟征調(diào)商灶下桐，松間疑有入松風(fēng)。仰窺低審含情客，似聽(tīng)無(wú)弦一弄中。”

總結(jié)

以上是生活随笔為你收集整理的宋代听琴图是谁画的啊？的全部?jī)?nèi)容，希望文章能夠幫你解決所遇到的問(wèn)題。

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