在唐玄宗時(shí)期，楊貴妃天生麗質(zhì)，為唐代第一美女，相傳楊玉環(huán)有傾城傾國(guó)之美，精通音律，擅歌舞，并善彈琵琶。以“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”而集“三千寵愛在一身”。隨著楊玉環(huán)的日益受寵，她的兄弟姐妹也因此而受到唐玄宗李隆基的特別恩惠。楊玉環(huán)的二姐早年隨父居住在蜀中，也非常有才貌。長(zhǎng)成后嫁給裴氏為妻，可惜裴氏命運(yùn)不濟(jì)，英年早逝，只剩下她孤身一人，日子過(guò)得不好不壞的。當(dāng)楊貴妃得寵于唐玄宗以后，楊貴妃因懷念姐姐，就請(qǐng)求唐玄宗將自己的姐姐們一同迎接到宮中來(lái)，以便和自己做伴，孤獨(dú)的時(shí)候和自己說(shuō)說(shuō)話。唐玄宗覺得楊貴妃說(shuō)得有理，欣然應(yīng)允，并稱楊貴妃的3個(gè)姐姐為姨，同時(shí)還賜以住宅，在天寶初年還分封她們3人分別為虢國(guó)夫人、韓國(guó)夫人和秦國(guó)夫人，還令宮中每月各贈(zèng)脂粉費(fèi)10萬(wàn)錢。虢國(guó)夫人排行第三，以天生麗質(zhì)自美，從來(lái)都不假脂粉。杜甫在《虢國(guó)夫人》一詩(shī)中寫道：虢國(guó)夫人承主思，平明上馬入金門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。就是這件事情的真實(shí)寫照。其中的虢國(guó)夫人曾獲得到唐玄宗盛極一時(shí)的恩寵。虢國(guó)夫人不僅大修自己的府第住宅，將自己的房屋修筑得宏偉高大，以至于整個(gè)長(zhǎng)安沒有能和這座府邸相比較的。752年的春天，虢國(guó)夫人及其眷從著盛裝出游，“道路為恥駭”。畫師張萱就是在這樣的情況下，用自己的畫筆描繪出了虢國(guó)夫人這次出游的盛況。張萱的繪畫題材以表現(xiàn)宮廷生活為主，這是由于他的宮廷生活所決定了的，其中也包括皇室的命意。唐代朱景玄在《唐代名畫錄》中稱贊說(shuō)道：嘗畫貴公子、鞍馬、屏障、宮苑、仕女，名冠一時(shí)。他的人物畫題材雖囿于宮廷生活，但能展現(xiàn)出較大的生活場(chǎng)景，這必然會(huì)促使張萱掌握多種畫科的造型手法和表現(xiàn)技巧。

畫面中共八騎九人，前面三騎與后面三騎是侍從、侍女以及保姆，中間并行的兩騎為秦國(guó)夫人和虢國(guó)夫人。居上首的是秦國(guó)夫人，她頭微傾，似在訴說(shuō)著什么。而虢國(guó)夫人則目視前方，儀態(tài)端莊，悠然自若。在這里，她們驕奢的形象完全不見，而是氣質(zhì)優(yōu)雅的貴婦，恰如杜甫詩(shī)中說(shuō)的“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”。全畫的主旨是春游，構(gòu)圖的處理輕松而充滿節(jié)奏感，布局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏，后面五騎緊密，層次分明，錯(cuò)落自然，既不局促，也不零落。人和馬的動(dòng)勢(shì)都不大，卻又保持著莊重感，這既符合春游的主題，又不同于一般人，突出了主人公身份的特殊性。中國(guó)人物畫創(chuàng)作往往不設(shè)背景，留給觀者充分的聯(lián)想空間，正如此圖一樣，仿佛可從中體會(huì)到春日郊外的清新與空闊，馬蹄陣陣，鮮花芬芳，嫩草初萌。社會(huì)背景：楊貴妃受寵后，她的哥哥楊國(guó)忠登上了相位，三個(gè)姐姐分別被封為秦國(guó)、虢國(guó)、韓國(guó)夫人，可謂“炙手可熱勢(shì)絕倫”，權(quán)傾一時(shí)。其中楊貴妃的三姐虢國(guó)夫人尤其突出。她因生活奢靡及愛好出游而屢被唐人記載于筆記中，如鄭處誨的《明皇雜錄》中曾記其強(qiáng)奪韋氏宅第事，又記其入宮的情景：“虢國(guó)每入禁中，常騎驄馬，使小黃門御。紫驄之駿健，黃門之端秀，皆冠絕一時(shí)。 ”

在《虢國(guó)夫人游春圖》中可以看到一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人，其中走在最前面的是一個(gè)中年的從監(jiān)，乘坐著一匹淺黃色的駿馬，他頭戴烏紗冠，穿著蝦青色的窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口還有描金的鸞鳳團(tuán)花。第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，這是當(dāng)時(shí)仕女的一般發(fā)式。這位少女穿著胭脂紅色的窄袖衫，下襯紅花白錦裙。在少女左方略后有一個(gè)乘著黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。疏朗的3騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼?騎，其中的前兩騎，便是虢國(guó)夫人的姐妹。她們并轡而行，都乘坐著淺黃雄健的驊騮。在整幅圖中，虢國(guó)夫人是全畫的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。她那豐潤(rùn)的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來(lái)面目。她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。在虢國(guó)夫人的左面，與其并轡前行的就是韓國(guó)夫人，她的裝束和虢國(guó)夫人一樣，只不過(guò)衣裙的顏色和虢國(guó)夫人有所不同。畫中的韓國(guó)夫人側(cè)向虢國(guó)夫人，似乎在向虢國(guó)夫人訴說(shuō)著什么。在虢國(guó)夫人的姐妹之后，橫列為后衛(wèi)3騎。居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得很矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女也相仿佛。

天寶十一年，楊國(guó)忠作了丞相，楊氏集團(tuán)憑借楊貴妃的受寵，已是聲名顯赫權(quán)傾天下。楊貴妃的姐姐虢國(guó)夫人，常與楊國(guó)忠雙雙并轡出入朝野，其威嚴(yán)令宮廷上下臣民百姓不可小覷。宮廷畫師張萱，作《虢國(guó)夫人游春圖》，描繪楊氏姊妹奢華生活的一個(gè)片段。但是，看過(guò)《虢國(guó)夫人游春圖》的人，對(duì)畫中人物誰(shuí)是虢國(guó)夫人始終不太明了。張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》，畫面有八座乘騎。先有三騎縱向驅(qū)前，其中二人著男裝。依次二騎并行，馬上是兩位艷裝婦女。另外三騎一字排開斷后，其中中間座騎之人懷抱一孩童，另有一人也著男裝。這幅游春圖的畫面并不復(fù)雜，但要想弄清其中誰(shuí)是虢國(guó)夫人，就不是很容易了。有的學(xué)者認(rèn)為，虢國(guó)夫人應(yīng)是后面三騎中居中的一位。其理由亦很簡(jiǎn)單，前面三騎是先驅(qū)無(wú)疑，中間二騎盡管服裝艷麗，但分不出主侍，也就不會(huì)有主角在此。后三騎中左右兩側(cè)，一人著紅衫，一人穿紅袍，應(yīng)是兩位侍從，而當(dāng)中一位雍容華貴、氣派不凡，顯然是畫中主角虢國(guó)夫人。有的學(xué)者認(rèn)為，按照出行的陣式排列，一行人中前三騎為前驅(qū)，后三騎為斷后，騎上之人都是配角，只有居中二騎才有可能是主角。虢國(guó)夫人就是這二人之一，至于是誰(shuí)，那當(dāng)然首推近前的一位。還有人認(rèn)為，最前一騎著男裝的就是虢國(guó)夫人。因?yàn)樵谔鞂毮觊g，身居高位的貴婦人喜著男裝。但在這幅畫中，最后三騎中也有一著男裝的女子，這就不好解釋了。虢國(guó)夫人究竟是其中的哪一位？看來(lái)只有各存己見了。

虢國(guó)夫人游春圖，絹本，設(shè)色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代著名畫家張萱的作品，原作已佚，現(xiàn)存的是宋徽宗摹的摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。虢國(guó)夫人游春圖描繪的是唐天寶十一年（公元752年），再現(xiàn)唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的二姊虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游，“道路為（之）恥駭”的典型環(huán)境。畫面描寫了一個(gè)在行進(jìn)中的行列，人馬疏密有度，以少勝多。全畫共九人騎馬，前三騎與后三騎是侍從、侍女和保姆，第一個(gè)為虢國(guó)夫人。從馬的鬃毛來(lái)看，經(jīng)過(guò)精心修剪的只有兩匹，一個(gè)是最前面的身著男裝的，一個(gè)是帶著一個(gè)小孩的侍女。

虢國(guó)夫人游春圖為絹本，設(shè)色，縱0.518米，橫1.48米。畫中這8騎人馬包括一女孩共9人，在行進(jìn)的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣從中不斷從畫中煥發(fā)出來(lái)。畫家通過(guò)人物的主從關(guān)系，通過(guò)前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進(jìn)中的姿態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)了虢國(guó)夫人在全畫中的突出地位。全畫氣脈相連，節(jié)奏鮮明。《虢國(guó)夫人游春圖》題為“游春”而不畫春的環(huán)境，這是作者在藝術(shù)處理上的高明之處。張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫的主題的。畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動(dòng)態(tài)，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語(yǔ)花香的春天氣息。這種表現(xiàn)手法，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。虢國(guó)夫人的生活不僅奢侈，而且極其豪華。畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到，畫中的紅裙、青襖、白巾、綠鞍、騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。夫人的體態(tài)風(fēng)姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤(rùn)，具有“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特色。這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說(shuō)明了作者對(duì)生活的細(xì)密觀察和創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。收藏的這幅圖為宋代的摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風(fēng)貌。此圖原作曾藏宣和內(nèi)府，由畫院高手摹裝。在兩宋時(shí)期為史彌遠(yuǎn)、賈似道收藏，后經(jīng)臺(tái)州榷場(chǎng)流入金內(nèi)府，金章宗完顏瓊在卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所摹。這種說(shuō)法在《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續(xù)編》等書中都有相關(guān)的記錄。為流傳有數(shù)的唐宋時(shí)期名跡中稀有的瑰寶。美女齊胸襦裙的《搗練圖》在仕女畫發(fā)展的早期，也就是在漢魏晉時(shí)期，畫家筆下的仕女多是秀骨清相，薄衣廣袖。在這一時(shí)期繪畫理論著作中稱仕女畫家為“青工綺羅”。仕女畫發(fā)展至唐五代時(shí)期，朱景玄在《唐代名畫錄》中始有“仕女”之稱。

總結(jié)

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