這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為“輕風舞細柳，淡月隱梅花”而后蘇東坡在每句中間改一字變為“清風扶細柳 淡月失梅花”。“扶”字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動；“失”字也較“隱”字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。

“輕風扶細柳”的下一句是“淡月失梅花”。相傳蘇東坡一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：“輕風細柳”和“淡月梅花”后，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡吟了幾首詩，但都被蘇小妹評論為仍不屬上品。一旁的黃山谷問道：“依小妹的高見呢?”蘇小妹便念了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山谷不禁托掌稱妙。

沒有全詩，就只這兩句。這句詩是宋代蘇東坡的妹妹蘇小妹所作，意思是：輕輕的風吹拂著細柳，淡淡的月光和梅花融為一體，分不清哪個是月光哪個是梅花。傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷（也就是黃庭堅，蘇門四學士之一）三人在一起談論詩文，蘇小妹要大家在“輕風細柳，淡月梅花”中間各添一個字，變成五言聯句。蘇東坡說出：“前者加搖’，后句加映’，輕風搖細柳，淡月映梅花”不料蘇小妹卻評之為“下品”。黃山谷接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”蘇小妹說：“是個佳句，但仍不屬上品。”這時蘇東坡忍不住了：“依小妹的高見呢?”蘇小妹：輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。

應該是：輕風扶細柳。下一句是：澹月失梅花。清代人褚人獲《堅瓠集》載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞，小妹說：“輕風細柳，澹月梅花，中間要加一個字，成五言的對聯。”東坡說：“輕風搖細柳，澹月映梅花。”小妹說：“好，但不夠好。”黃庭堅說：“輕風舞細柳，澹月隱梅花。”“也不夠好。”小妹又說。蘇東坡說：“那你說加上什么字才算好呢？”蘇小妹道：“輕風扶細柳，澹月失梅花。”東坡、黃庭堅拍著手說好。蘇軾的“輕風搖細柳，澹月映梅花”，搖與映二字寫出了細柳在輕風搖晃下的動感，和皓月映照梅花之皎潔。黃庭堅的“輕風舞細柳，澹月隱梅花”，舞與隱二字比起搖與映二字，似乎稍勝一籌。舞字讓柳的動感更直觀形象，隱字讓月光顯得更明亮。蘇小妹的“輕風扶細柳，澹月失梅花”，扶與失二字用的恰到好處。一個扶字，是擬人化寫法，寫出了風之輕與柳之細，風與柳因親昵而相扶，何其生動感人。一個失字，讓月光之皎與梅花之潔融為一體，既突出了月光的明亮，又考慮到梅花的高潔，符合“澹”字的詩意。

下一句是“淡月失梅花”。“輕風扶細柳，淡月失梅花”出自蘇東坡和妹妹蘇小妹、黃山谷在一起對詩時即興發揮的句子。據清·褚人獲《堅瓠集》記載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞。小妹說：“輕風細柳，澹月梅花，中間要加一個字，成五言的對聯。”東坡說：“輕風搖細柳，澹月映梅花。”小妹說：“好，但不夠好。”黃庭堅說：“輕風舞細柳，澹月隱梅花。”“也不夠好。”小妹又說。蘇東坡說：“那你說加上什么字才算好呢？”蘇小妹道：“輕風扶細柳，澹月失梅花。”東坡、黃庭堅不禁托掌稱妙。

清風扶細柳 的下一句是：淡月失梅花這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為“輕風舞細柳，淡月隱梅花”而后蘇東坡在每句中間改一字變為“清風扶細柳 淡月失梅花”。“扶”字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動；“失”字也較“隱”字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。

總結

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