是不是這句歌詞:“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你；明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)?！?br/>
此時(shí)彼岸(電視劇《我站在橋上看風(fēng)景》片尾曲)作詞：馮懸,莫非定律作曲：歐陽巽濤,莫非定律演唱者： 劉惜君編曲：歐陽巽濤,莫非定律制作人：歐陽巽濤,莫非定律吉他：夏坤錄音：汝文博錄音室：BIG.J Studio混音及后期工程：李子陶監(jiān)制：高航OP：奔跑怪物SP：奔跑怪物你站在橋上看橋下風(fēng)景水面的瀾看風(fēng)景的人在樓上看你忘記時(shí)間明月裝飾了你堆滿著往事的窗前你也裝飾了我 夢(mèng)里一次次出逃后的失眠最漫長(zhǎng)的夜最初的地點(diǎn)最刺眼的白天我們?cè)俑鎰e褪去的海岸 蔓延佇立成了水仙青春的賞味期限再漫長(zhǎng)的夜迷離的燈盞永遠(yuǎn)無法點(diǎn)燃彼岸的火焰再用力一些從此我所有的冒險(xiǎn)再與你全都無關(guān)都無關(guān)你站在橋上看橋下風(fēng)景水面的瀾看風(fēng)景的人在樓上看你忘記時(shí)間明月裝飾了你堆滿著往事的窗前你也裝飾了我 夢(mèng)里一次次出逃后的失眠最漫長(zhǎng)的夜最初的地點(diǎn)最刺眼的白天我們?cè)俑鎰e褪去的海岸 蔓延佇立成了水仙青春的賞味期限再漫長(zhǎng)的夜迷離的燈盞永遠(yuǎn)無法點(diǎn)燃彼岸的火焰再用力一些從此我所有的冒險(xiǎn)再與你全都無關(guān)都無關(guān)

斷章卞之琳你站在橋上看風(fēng)景 看風(fēng)景的人在樓上看你 明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢(mèng)

卞之琳于一九三五年寫就的精短小詩《斷章》，就所有詩歌讀者來說無人不曉。全詩兩節(jié)四句： 你站在橋上看風(fēng)景， 看風(fēng)景人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢(mèng)。 解讀《斷章》時(shí)，首先要抓住的是標(biāo)題，該標(biāo)題與李義山的那些《無題》詩的標(biāo)題不同， “無題”為題雖也能給解讀一些思路上的啟示，但終究太過朦朧，而“斷章”卻是解讀《斷章》的金鑰匙?！皵嗾隆奔础捌瑪唷奔础扮R頭”，事實(shí)上《斷章》一詩從文本結(jié)構(gòu)看就是兩個(gè)或三個(gè)“片斷”“鏡頭”的一種簡(jiǎn)單而巧妙的組合。作者所要傳輸給讀者的所有主旨、意蘊(yùn)等信息全部融合在這組合的“鏡頭”中。讀者要提煉、解讀出這些信息，首先就要抓住標(biāo)題“斷章”這把鑰匙。那么，作者組合了幾個(gè)什么樣的“鏡頭”？這些組合的“鏡頭”蘊(yùn)含了哪些主旨、意蘊(yùn)方面的信息？我們來具體解讀。 解讀一：通過不同“鏡頭”，展現(xiàn)人生中的“巧合” 此種解法將《斷章》整首詩理解為兩個(gè)“鏡頭”的組合，上下節(jié)詩各為一個(gè)“鏡頭”。 上節(jié)詩“鏡頭”： （當(dāng)）你站在橋上看風(fēng)景（的時(shí)候），看風(fēng)景人在樓上看你。值得注意的是，從詩歌文本、從上節(jié)詩的“鏡頭”看， “（當(dāng)）你站在橋上看風(fēng)景（的時(shí)候），看風(fēng)景人在樓上看你”，只能說是一種巧合，絕不能說是有意為之。但在有些解讀者看來，這是“有意為之”，而不是“巧合”，比如有解讀者說：“‘你站在橋上看風(fēng)景’，其實(shí)不是看風(fēng)景，而是在看樓上的人，而樓上的人也只是佯裝看風(fēng)景，實(shí)際她在看‘你’。你們兩人都以風(fēng)景作為觀察對(duì)方的中介，并通過風(fēng)景表達(dá)愛慕之情?！盵3]按上述說法， 《斷章》是一首愛情詩， “看風(fēng)景人”是女的， “你”是男的， “你”為了看她（“看風(fēng)景人”）特意跑到橋上去，她（“看風(fēng)景人”）為了看“你”就“佯裝看風(fēng)景”，如此“通過風(fēng)景表達(dá)愛慕之情”。不禁要問： 《斷章》上節(jié)詩的詩歌文本與“鏡頭”中有哪一個(gè)符號(hào)說明了甚或是暗示了“你”是男的， “看風(fēng)景人”是女的？又從哪個(gè)地方看得出來他們?cè)凇氨磉_(dá)愛慕之情”？事實(shí)上，“你”與“看風(fēng)景人”都只是偶爾看看風(fēng)景而已。不同的是“你”跑到橋上看， “看風(fēng)景人”就在房間往外看。對(duì)“你”對(duì)“看風(fēng)景人”來說都只是一時(shí)一地的行為，誰有閑工夫天天跑到橋上去看風(fēng)景呢？ “巧合”的是站在橋上看風(fēng)景的“你”進(jìn)入了“看風(fēng)景人”的視野，由于“帥呆了”再成為了其所看風(fēng)景的中心。“鏡頭”所展示的根本就是社會(huì)生活中時(shí)有所見所聞的“巧合”而已。 再看下節(jié)詩鏡頭： （當(dāng)）明月裝飾了（即照著了）你的窗子（的時(shí)候），你裝飾了（即鉆進(jìn)了）別人的夢(mèng)?，F(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)然有這種可能的情形：晚上當(dāng)你睡在床上或坐在窗前時(shí)，發(fā)現(xiàn)月光照在你所在房間的窗子上，而此時(shí)另外一個(gè)人在某個(gè)地方正做著夢(mèng)，夢(mèng)見的人恰好就是你 解讀二：通過不同“鏡頭”，抒寫人生中的“不可知” 人生中有太多的“不可知”。此“不可知”即“不能知道”。就是如此。卞之琳在《斷章》中通過上述兩個(gè)“鏡頭”高度概括地抒寫了人生中的“不可知”。當(dāng)“你”站在橋上看風(fēng)景的時(shí)候，樓上那個(gè)“看風(fēng)景人”在把“你”當(dāng)作風(fēng)景看，這個(gè)情況“你”怎么可能知道？事實(shí)上，欣賞風(fēng)景只能遠(yuǎn)距離進(jìn)行。 當(dāng)月光照在你房間窗子上的時(shí)候，你正在別人夢(mèng)里，別人正在夢(mèng)見你，這個(gè)情況當(dāng)時(shí)你怎么可能知道？所以說《斷章》正是通過不同鏡頭抒寫了人生中的“不可知”。 解讀三：通過不同“鏡頭”，刻畫人生中的“無可奈何” 人生中的“無可奈何”可以說是每個(gè)人的體驗(yàn)，對(duì)這一切你只能別無選擇地接受，你如果試圖反抗，最終只能徒嘆奈何。宋代詞人晏殊也深刻認(rèn)識(shí)到了人世間的“無可奈何”，所以發(fā)出了他那千古浩嘆“無可奈何花落去” （《浣溪沙》）。當(dāng)代詩人卞之琳在經(jīng)歷了種種挫折后也充分認(rèn)識(shí)到了人生中的種種“無可奈何”。與晏殊不同的是，他不是直接發(fā)出“無可奈何”的浩嘆，而是不動(dòng)聲色地通過小詩《斷章》中的三個(gè)鏡頭，概括地將人生中的“無可奈何”淋漓盡致地刻畫了出來。

《我站在橋上看風(fēng)景》主題曲是：《關(guān)于愛》。歌手：李琦作詞：張一然譜曲：張一然人類繁衍多少個(gè)世紀(jì)占領(lǐng)了陸地 翱翔著天際若說什么是唯一難題都是關(guān)于愛的真理黑白照片記錄的過去靜止的秩序 模糊的回憶就算未來有更完美科技訴說關(guān)于愛 說不定愛沒有絕對(duì)定義可誰都試圖去證明如果真心都能慢慢分析反而說明愛一個(gè)人多艱巨關(guān)于愛 成功或失敗尋常或意外 壓抑或自在關(guān)于愛 平淡或精彩不變或更改 誰能明白每個(gè)人都有自己的命運(yùn)用多少相遇 換多少別離愛是適者生存的游戲要努力 更要很靠近其實(shí)沒什么秘密擁有的總多過失去時(shí)間總會(huì)給你答案結(jié)局可以相愛的人都是幸運(yùn)關(guān)于愛 成功或失敗尋常或意外 壓抑或自在關(guān)于愛 平淡或精彩不變或更改 誰明白關(guān)于愛愛愛愛關(guān)于愛 等待或告白守護(hù)或離開 走遠(yuǎn)或回來關(guān)于愛 熾烈似火海卑微如塵埃人類繁衍多少個(gè)世紀(jì)占領(lǐng)了陸地 翱翔著天際

楊千嬅-我在橋上看風(fēng)景作曲:徐繼宗填詞:林若寧編曲:雷頌德監(jiān)制:李漢那行李箱留不低英國(guó)霧里花柏林一幅墻留得低只有是幼細(xì)的沙情感比它堅(jiān)固只可帶走芳華消失了別要害怕眼前雪山難於將它放入我家正如這感情溶於身體里面會(huì)更瀟灑陽光帶得走也都蒸發(fā)出煙霞捉得到又有用嗎?是個(gè)護(hù)照它不過是個(gè)護(hù)照何必紀(jì)錄一剎那夢(mèng)游是記念冊(cè)它不過是記念冊(cè)誰都紀(jì)念夠前事霎眼散落我身后擁有出於當(dāng)初沒有塵埃都沒有流浪世界來而復(fù)去都不沾污垢忘掉世界才能望透天高與地厚鏡頭對(duì)焦湖光山色也是鏡花我何必保存人間風(fēng)景拍賣最貴的畫留得起風(fēng)光照不可抱緊溫泉風(fēng)光背后有代價(jià)在宇宙里當(dāng)一切在宇宙里曇花一現(xiàn)鋪滿了地球路過遇上都不過路過遇上曾相識(shí)便夠云霧每次散落我衣袖轉(zhuǎn)眼春風(fēng)一吹望見塵埃都沒有從沒那個(gè)你存在過心境都通透

總結(jié)

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