醉花荫是谁画的啊？
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醉花陰·薄霧濃云愁永晝宋代：李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 一作：人似；銷 一作：消)譯文及注釋譯文薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。注釋云：《古今詞統(tǒng)》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長的白天。瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。重陽：農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)。賞析這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說李清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶。“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”。“佳節(jié)又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，難免有孤寂之感。“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。下片寫重陽節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。此詞在藝術上的一個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。此詞的另一個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。”（《詩品·含蓄》）從字面上看，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這一點。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細節(jié)中，讀者可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒有睡著。看來她不只是身體感到?jīng)觯饕倪€是內(nèi)心感到?jīng)觥Ｓ谑撬龑w明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風的一個重要特點。
醉花陰有很多首 不知道你要找哪一首呢 其中最有名的就是樓上的那一首了啊其他還有醉花陰 【宋】辛棄疾 黃花謾說年年好。也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。 蟠桃結子知多少。家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。 醉花陰 【宋】陳亮 峻極云端瀟灑寺。賦我登高意。好景屬清游，玉友黃花，謾續(xù)龍山事。 秋風滿座芝蘭媚。杯酒隨宜醉。行樂任天真，一笑和同，休問無攜妓。 醉花陰 【宋】李彌遜 翠箔陰陰籠畫閣。昨夜東風惡。香逕慢春泥，南陌東郊，惆悵妨行樂。 傷春比似年時覺。潘鬢新來薄。何處不禁愁，雨滴花腮，和淚胭脂落。 醉花陰 【宋】毛滂 檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。 勸君對客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深，魄冷魂清，獨引金蓮燭。 醉花陰 【宋】王庭珪 紅塵紫陽春來早。晚市煙光好。燈發(fā)萬枝蓮，華月光中，天凈開蓬島。 老人舊日曾年少。年少還須老。今夕在天涯，燭影星橋，也似長安道。 醉花陰 【宋】楊無咎 金鈴玉屑嫌非巧。生作文鴛小。西帝也多情，偷取佳名，分付閑花草。 淵明手把誰攜酒。羞把簪烏帽。寄與綺窗人，百種妖嬈，不似酴醿好。 醉花陰 【宋】張元干 紫樞澤笏趨龍尾。平入鈞衡位。春殿聽宣麻，爭喜登庸，何似今番喜。 昆臺宜有神仙裔。奕世貂蟬貴。玉砌長蘭芽，好擁笙歌，長向花前醉。 醉花陰 【宋】趙長卿 老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦。更異鄉(xiāng)重九。人意自凄涼，只有茱萸，歲歲香依舊。 登高無奈空搔首。落照歸鴉后。六代舊江山，滿眼興亡，一洗黃花酒。
《醉花陰》是一種詞牌名，又名《九日》，雙調(diào)小令，仄韻格，五十二字。上下闋各五句，一般以李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》為正格。 【詞牌介紹】 《醉花陰》，詞牌名。初見于毛滂《東堂詞》，詞中有“人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆”，詞牌取義于此。 全詞重頭五十二字，前后片各三仄韻。第三句用平腳不入韻，其余第一、四、五句用韻。前后片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，還有的前后片分別用以上兩種不同的句式，因此，此句形式可以靈活使用。通常以李清照《漱玉詞》為準。【典范詞作】 1.【宋】張元干《醉花陰·紫樞澤笏趨龍尾》紫樞澤笏趨龍尾。平入鈞衡位。春殿聽宣麻，爭喜登庸，何似今番喜。 昆臺宜有神仙裔。奕世貂蟬貴。玉砌長蘭芽，好擁笙歌，長向花前醉。 2.【宋】辛棄疾《醉花陰·黃花謾說年年好》黃花謾說年年好，也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。蟠桃結子知多少，家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。 3.【宋】陳亮《醉花陰·峻極云端瀟灑寺》聊以讀時耳 峻極云端瀟灑寺。賦我登高意。好景屬清游，玉友黃花，謾續(xù)龍山事。 秋風滿座芝蘭媚。杯酒隨宜醉。行樂任天真，一笑和同，休問無攜妓。 4.【宋】李彌遜《醉花陰·翠箔陰陰籠畫閣》翠箔陰陰籠畫閣。昨夜東風惡。香逕慢春泥，南陌東郊，惆悵妨行樂。傷春比似年時覺。潘鬢新來薄。何處不禁愁，雨滴花腮，和淚胭脂落。 5.【宋】毛滂《醉花陰·檀板一聲鶯起速》檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深，魄冷魂清，獨引金蓮燭。 6.【宋】王庭珪《醉花陰·紅塵紫陽春來早》紅塵紫陽春來早。晚市煙光好。燈發(fā)萬枝蓮，華月光中，天凈開蓬島。老人舊日曾年少。年少還須老。今夕在天涯，燭影星橋，也似長安道。 7.【宋】楊無咎《醉花陰·金鈴玉屑嫌非巧》金鈴玉屑嫌非巧。生作文鴛小。西帝也多情，偷取佳名，分付閑花草。淵明手把誰攜酒。羞把簪烏帽。寄與綺窗人，百種妖嬈，不似酴醿好。 8.【宋】趙長卿《醉花陰·老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦》老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦。更異鄉(xiāng)重九。人意自凄涼，只有茱萸，歲歲香依舊。登高無奈空搔首。落照歸鴉后。六代舊江山，滿眼興亡，一洗黃花酒。
劇情完后再走上去、然后就又會進入劇情的。。。醉花陰是要往左轉(zhuǎn)的。。。如果向右。。。那你就再走一遍迷宮吧。。。后期在旋夢還有醉花陰夙玉玄宵的劇情吶。。。真的很。。。感動。。。
醉花陰·薄霧濃云愁永晝 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。 “薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。 下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上徊慍羈嗟母星檣省?br/> 以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
醉花陰·薄霧濃云愁永晝宋代：李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 一作：人似；銷 一作：消)譯文及注釋譯文薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。注釋云：《古今詞統(tǒng)》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長的白天。瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消：一本作“銷”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。重陽：農(nóng)歷九月九日為重陽節(jié)。賞析這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說李清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內(nèi)心苦悶。“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”。“佳節(jié)又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，難免有孤寂之感。“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。下片寫重陽節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。此詞在藝術上的一個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節(jié)日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。此詞的另一個特點是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著一字，盡得風流。語不涉及，若不堪憂。”（《詩品·含蓄》）從字面上看，這首《醉花陰》沒有寫離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個字都浸透了這一點。從她不時去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時間過去了多少）的細節(jié)中，讀者可以感到她簡直是度日如年。白天好不容易挨過去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫失眠，寫一直到半夜都沒有睡著。看來她不只是身體感到?jīng)觯饕倪€是內(nèi)心感到?jīng)觥Ｓ谑撬龑w明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動地立在讀者眼前。全詞明白如話，沒有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風的一個重要特點。
醉花陰有很多首 不知道你要找哪一首呢 其中最有名的就是樓上的那一首了啊其他還有醉花陰 【宋】辛棄疾 黃花謾說年年好。也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。 蟠桃結子知多少。家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。 醉花陰 【宋】陳亮 峻極云端瀟灑寺。賦我登高意。好景屬清游，玉友黃花，謾續(xù)龍山事。 秋風滿座芝蘭媚。杯酒隨宜醉。行樂任天真，一笑和同，休問無攜妓。 醉花陰 【宋】李彌遜 翠箔陰陰籠畫閣。昨夜東風惡。香逕慢春泥，南陌東郊，惆悵妨行樂。 傷春比似年時覺。潘鬢新來薄。何處不禁愁，雨滴花腮，和淚胭脂落。 醉花陰 【宋】毛滂 檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。 勸君對客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深，魄冷魂清，獨引金蓮燭。 醉花陰 【宋】王庭珪 紅塵紫陽春來早。晚市煙光好。燈發(fā)萬枝蓮，華月光中，天凈開蓬島。 老人舊日曾年少。年少還須老。今夕在天涯，燭影星橋，也似長安道。 醉花陰 【宋】楊無咎 金鈴玉屑嫌非巧。生作文鴛小。西帝也多情，偷取佳名，分付閑花草。 淵明手把誰攜酒。羞把簪烏帽。寄與綺窗人，百種妖嬈，不似酴醿好。 醉花陰 【宋】張元干 紫樞澤笏趨龍尾。平入鈞衡位。春殿聽宣麻，爭喜登庸，何似今番喜。 昆臺宜有神仙裔。奕世貂蟬貴。玉砌長蘭芽，好擁笙歌，長向花前醉。 醉花陰 【宋】趙長卿 老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦。更異鄉(xiāng)重九。人意自凄涼，只有茱萸，歲歲香依舊。 登高無奈空搔首。落照歸鴉后。六代舊江山，滿眼興亡，一洗黃花酒。
《醉花陰》是一種詞牌名，又名《九日》，雙調(diào)小令，仄韻格，五十二字。上下闋各五句，一般以李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》為正格。 【詞牌介紹】 《醉花陰》，詞牌名。初見于毛滂《東堂詞》，詞中有“人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆”，詞牌取義于此。 全詞重頭五十二字，前后片各三仄韻。第三句用平腳不入韻，其余第一、四、五句用韻。前后片第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，還有的前后片分別用以上兩種不同的句式，因此，此句形式可以靈活使用。通常以李清照《漱玉詞》為準。【典范詞作】 1.【宋】張元干《醉花陰·紫樞澤笏趨龍尾》紫樞澤笏趨龍尾。平入鈞衡位。春殿聽宣麻，爭喜登庸，何似今番喜。 昆臺宜有神仙裔。奕世貂蟬貴。玉砌長蘭芽，好擁笙歌，長向花前醉。 2.【宋】辛棄疾《醉花陰·黃花謾說年年好》黃花謾說年年好，也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。蟠桃結子知多少，家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。 3.【宋】陳亮《醉花陰·峻極云端瀟灑寺》聊以讀時耳 峻極云端瀟灑寺。賦我登高意。好景屬清游，玉友黃花，謾續(xù)龍山事。 秋風滿座芝蘭媚。杯酒隨宜醉。行樂任天真，一笑和同，休問無攜妓。 4.【宋】李彌遜《醉花陰·翠箔陰陰籠畫閣》翠箔陰陰籠畫閣。昨夜東風惡。香逕慢春泥，南陌東郊，惆悵妨行樂。傷春比似年時覺。潘鬢新來薄。何處不禁愁，雨滴花腮，和淚胭脂落。 5.【宋】毛滂《醉花陰·檀板一聲鶯起速》檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深，魄冷魂清，獨引金蓮燭。 6.【宋】王庭珪《醉花陰·紅塵紫陽春來早》紅塵紫陽春來早。晚市煙光好。燈發(fā)萬枝蓮，華月光中，天凈開蓬島。老人舊日曾年少。年少還須老。今夕在天涯，燭影星橋，也似長安道。 7.【宋】楊無咎《醉花陰·金鈴玉屑嫌非巧》金鈴玉屑嫌非巧。生作文鴛小。西帝也多情，偷取佳名，分付閑花草。淵明手把誰攜酒。羞把簪烏帽。寄與綺窗人，百種妖嬈，不似酴醿好。 8.【宋】趙長卿《醉花陰·老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦》老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦。更異鄉(xiāng)重九。人意自凄涼，只有茱萸，歲歲香依舊。登高無奈空搔首。落照歸鴉后。六代舊江山，滿眼興亡，一洗黃花酒。
劇情完后再走上去、然后就又會進入劇情的。。。醉花陰是要往左轉(zhuǎn)的。。。如果向右。。。那你就再走一遍迷宮吧。。。后期在旋夢還有醉花陰夙玉玄宵的劇情吶。。。真的很。。。感動。。。
醉花陰·薄霧濃云愁永晝 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。 “薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。“瑞腦消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對重陽節(jié)十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。 下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上徊慍羈嗟母星檣省?br/> 以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
總結
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