歐洲舊石器時代的洞窟壁畫并不單純表現動物，從圖像的角度看，出現最多的是符號圖像，例如點和擲棒等符號圖形。這些符號圖形有時表現為單體；有時成組表現，就是把一些幾何圖形或多或少地加在一塊組合。尼奧洞窟內的巖畫也具有相同的特點，它的符號圖案要比動物形象出現得多這些符號大多數是用紅色，此外用黑色。在尼奧有一半的符號是線和擲棒，其他是點，有角符號，和一些圓圈。當這些符號與動物聯系起來時，解釋為箭頭或傷痕。在澳大利亞的巖畫中棒狀物也一再被發現，形狀上的同一性令人驚奇。

但是，當時西班牙學術界對此發現持懷疑態度，他們認為原始人不可能具有如此驚人的藝術成就。有人說是索特烏拉為沽名釣譽，或者為金錢所迷而雇傭當時的畫家偽作的。1888年和1893年，索特烏拉和那位地質學教授相繼去世，但他們所發現的這幅大壁畫仍然未被世人承認。1902年，經考古新方法審定，這幅壁畫是30000年前的作品。現代考古成果表明，凡是人類曾居住過的洞穴遺址絕大部分都有原始壁畫的痕跡。然而，我們從現在世界各地的洞穴遺址看，原始人類的藝術成就是十分低下的，它既幼稚又樸拙，大多是線條呆板，比例不當。即使在幾千年前的洞穴壁畫中，原始人類的繪畫水平同樣是十分低劣的。而阿爾塔米拉洞穴壁畫造型準確，線條生動流暢，所繪畫的各種動物栩栩如生，十分逼真，使人難以相信是30000年前的作品。難怪在考古新方法測定之前，西方學術界認為是近代人偽作。這些洞穴壁畫的年代雖然確定了，但問題并未解決，30000年前居住在阿爾塔拉洞穴的原始居民怎么能夠創造出如此驚人的藝術成就？這個謎底尚未揭開。

歐洲的洞窟壁畫主要集中在法國南部和西班牙北部的卡塔布尼亞。一般來說，可以將此期的洞窟壁畫分為兩個發展階段：即奧瑞納的萌芽期和瑪格特林的繁盛期。

歐洲的洞窟壁畫主要集中在法國南部和西班牙北部的卡塔布尼亞。一般來說，可以將此期的洞窟壁畫分為兩個發展階段：即奧瑞納的萌芽期和瑪格特林的繁盛期。其主要洞窟有拉斯科、勒公巴拉、柏梅爾、尼奧、三兄弟、勒波特、阿爾太米拉和平達爾等。索魯特文化期由于是舊石器時代最寒冷的時期，繪畫作品極為少見。在奧瑞納文化期，西班牙卡斯提里奧洞的古象，法國豐·的·高麥洞的古象和野牛，法國拉科斯洞的鹿、馬、牛和人可為代表作品。瑪格特林文化期是舊石器藝術的登峰造極時期。在這一時期，法國拉科斯洞的野牛和馬囤，豐·的·高麥洞的吃草馴鹿圖，西班牙阿爾泰米拉洞的野牛、鹿和豬等等可為代表作品。《受傷的野牛》舊石器時代舊石器時代人類最早的壁畫美術作品，其內容主要以動物為主，最常見的是野牛。動物形象之所以成為舊石器時代藝術的代表，是因為舊石器時代是原始人的漁獵時代。藝術不可避免的要與漁獵有關。在這些原始藝術中，歐洲野牛則代表了那個時期的藝術高峰。比如，阿爾太米拉洞窟壁畫，在其入口左側被稱為畫廳的洞窟里，計有15頭歐洲野牛，3頭普通野牛，3頭母鹿，2匹馬和1只狼。而其中的一個《受傷的野牛》代表了那個時代在繪畫上的最高成就。

歐洲多集中在法國南部和西班牙北部，一少部分鄰近意大利，所畫的主題多以動物為主，野牛、山羊等等。線條簡潔有力、姿態生動，色彩多以黑褐色，外加簡單的明暗描繪，表現出自然而粗拙的風格。西班牙阿爾塔米拉洞穴壁畫和法國拉斯科洞穴壁畫。意義據說是獵人為了起到狩獵能夠捉到更多的獵物，而畫的。

歐洲的洞窟壁畫主要集中在法國南部和西班牙北部的卡塔布尼亞。一般來說，可以將此期的洞窟壁畫分為兩個發展階段：即奧瑞納的萌芽期和瑪格特林的繁盛期。其主要洞窟有拉斯科、勒公巴拉、柏梅爾、尼奧、三兄弟、勒波特、阿爾太米拉和平達爾等。索魯特文化期由于是舊石器時代最寒冷的時期，繪畫作品極為少見。在奧瑞納文化期，西班牙卡斯提里奧洞的古象，法國豐·的·高麥洞的古象和野牛，法國拉科斯洞的鹿，馬，牛和人可為代表作品。

總結

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